записки о поисках духов

третий камень = тираж
6 в цвете и 6 оттенки серого

@ludagallery

леди гриб, привет) 🍄
тренд на сбор грибов среди зумеров растет, мы не отстаем - у входа в галерею выросли грибочки :)
скорее всего это ядовитая дрянь, но в любом случае, приходите смотреть на искусство 👼🏻

выставка Маши Ша открыта и ждет вас, каждый день, кроме пн, с 12 до 20 👒👒👒

LUDA today ❤️💫✨✨

@ludagallery

В юбилейном № 200 вы найдете впервые представленные по-русски две главы из книги «Прошедшее будущего. К семантике исторического времени» (1979) — книги, давшей название всему направлению размышлений Райнхарта Козеллека о времени истории. Издательство «Новое литературное обозрение» готовит полный перевод этой выдающейся работы, открывшей принципиально новое направление исследований.
 
Райнхарт Козеллек (1923–2006) — один из крупнейших интеллектуальных историков XX века, основоположник немецкой «истории понятий» (Begriffsgeschichte) и ключевая фигура Билефельдской школы. Инициатор и соредактор фундаментального словаря «Geschichtliche Grundbegriffe» (1972–1997), он показал, что социально-политические понятия не просто отражают эпохальные сдвиги и исторические перемены, но и в особом смысле являются их двигателем. Язык, которым общество себя описывает, сам участвует в истории. Отдельные тексты Козеллека начали систематически переводить на русский в 2000–2010-е годы, и главным событием стал «Словарь основных исторических понятий. Избранные статьи» в переводе Кирилла Левинсона (М.: Новое литературное обозрение, 2014; сост. Ю. Зарецкий, К. Левинсон, И. Ширле).
 
В переведенной главе «Прошедшее будущее в раннее Новое время» Козеллек среди прочего задается вопросом, какие последствия имело новое соотношение религии и политики в Европе периода от Реформации к Революции для формирования современного опыта времени и какие новые представления о будущем или способы проектирования будущего возникли вследствие этого.
 

Что было нового в присущем прогрессу ожидании будущего? Ненаступавший конец света утверждал Церковь, а вместе с тем и статичное время, которое можно переживать как традицию. Политическое прогнозирование также опиралось на статичную временную структуру, поскольку оперировало естественными величинами, потенциальная повторяемость которых сообщала циклический характер истории. Прогнозирование подразумевает диагноз, который привносит прошлое в будущее. Тем самым всегда гарантировалось будущее прошлого, а значит, политическая сфера государства была одновременно открытой и ограниченной. Так как прошедшее можно воспринимать лишь постольку, поскольку само оно содержит элемент будущего — и наоборот, — то политическое существование государства остается связанным с временнóй структурой, понимаемой как статичное движение. Прогресс с тех пор открыл будущее, которое выходит за рамки традиционно прогнозируемого, естественного пространства времени и опыта и которое своей динамикой провоцирует новые, сверхприродные и долгосрочные прогнозы.

Иллюстрация: Фёдор Хиросигэ. Пейзаж с Левиафаном, 2025 (Галерея Anna Nova)

«100 видов ума» — персональная выставка Фёдора Хиросигэ во Владивостоке! 💚

Этот проект был открыт по итогам резиденции в ЦСИ «Заря», в рамках которой Хиросигэ работала над масштабными проектами, совмещая в своей графике и инсталляциях образы поп-культуры, аниме, фольклора и восточных духовных практик. Владивосток, расположенный на пересечении российского и азиатского культурных пространств, становится естественной площадкой для такого рода транскультурных экспериментов.

Название этой выставки отсылает к творчеству выдающегося японского художника-пейзажиста Утагавы «Андо» Хиросигэ (1797–1858), одного из великих мастеров укиё-э. Последние три года своей жизни он посвятил созданию серии гравюр «Сто знаменитых видов Эдо». Гравюры с видами большого города прославили художника на весь мир и оказали значительное влияние на мировое искусство. Приняв от покойного мастера бремя великого имени, художница продолжает его подвиг запечатления мира, перенося принцип «ста видов» из области географической в область ментальную.

Художница переоборудует помещение мастерской арт-резиденции (ранее — центрального ремонтного цеха швейной фабрики «Заря») в обитель Тантрического Инструктора, восседающего над протоколами по достижению Просветления. Напутствия и планы аварийного выхода из Колеса Смертей и Перерождений буквально выжжены на деревянных панелях. Тантрический Инструктор появляется на Фабрике всё реже, но на гостей взирают многочисленные распахнутые глаза девочек-волшебниц и других сущностей. Иллюзорны сто видов ума или нет, но под их взглядами избавление от страданий неминуемо.

→ до 1 октября 2026
📍ЦСИ «Заря»
проспект 100-летия Владивостока, 155

#ANG_artists