ЛЭЗ

Открываем серию материалов о фигурах, близких ЛЭЗ по духу и методу, рассказом о Марианн Амахер (1938–2009), которая создавала масштабные звуковые инсталляции и работала на пересечении психоакустики, пространственного звука и того, что она называла «слуховой архитектурой», — исследования того, как звук формирует восприятие пространства и самого слушающего тела. Хотя Амахер часто называют одной из основательниц саунд-арта, её значимость раскрылась в полной мере уже после смерти — по мере того, как технологии и теория звука догнали её идеи.

В карточках — ключевые проекты, понятия и принципы, через которые можно проследить, как Амахер переосмыслила пространство, архитектуру и сам процесс слушания.

В Artist Statement 1998 года Амахер формулирует один из центральных принципов своей практики:

Я использую архитектурные особенности здания, чтобы настроить звук, визуальные и пространственные элементы, создавая многомерный опыт, ориентированный на среду [...] сами комнаты становятся динамиками, производящими звук, который ощущается всем телом, а не только слышится. 

В Лаборатории электричество — ключевой материал для исследования звука, а у каждого инженера — свой способ работать с ним. Мы поговорили с тремя инженерами ЛЭЗ, чьи подходы к разработке устройств заметно отличаются друг от друга.

Полина Филиппова собирает синтезаторы и микрофоны своими руками, от макетной платы до печатной. Сергей Суховик склоняется к художественной стороне процесса, свои устройства часто привязывает к истории синтезаторостроения и его пионерам. Настя Бубик — специалист по цифровому синтезу и обработке сигналов (DSP).

Подробнее о том, что стоит за технической стороной процесса, — читайте в карточках.

Во время экспедиций и выездных сессий ЛЭЗ переносит свою практику за пределы студии в места, где уникальный акустический ландшафт формируется природой и историей. Териберка с её приливной динамикой и арктическим ветром уже стала материалом для полевых записей, а предстоящий выезд в Дубну, к инфраструктуре ОИЯИ и коллайдеру NICA, состоится в августе. Вынуждены сообщить, что эта сессия вызвала такой интерес, что мест на неё не осталось.

Интервью с куратором Лаборатории экспериментального звука Егором Ананко и звуковым художником, исследователем и автором курсов ЛЭЗ Сергеем Костырко было записано до экспедиции в Териберку. Они рассказали, как полевая запись стала частью их практики и чем работа на индустриальных объектах Дубны будет отличаться от прежних выездов Лаборатории.

Оба спикера входят в decode silence — объединение звуковых художников-инженеров внутри ЛЭЗ, разрабатывающее устройства для записи невидимых физических процессов: электромагнитных полей, инфразвука и ультразвуковых сигналов, позволяя выходить за пределы возможностей стандартных микрофонов.

В карточках — фрагменты разговора со спикерами выездных сессий ЛЭЗ. Полную версию интервью читайте в нашем Teletype по ссылке