TGViewer
Channel Public Channel
Самоучитель сценариста

Самоучитель сценариста

@dreamonspec

Точка входа в профессию сценариста. Канал Дениса Данилова kinopoisk.ru/name/2201299

→ объясняю базу
→ даю инструменты
→ консультирую

реклама @dreamonspec_ads
консультация @geekvault
РКН https://clck.ru/3KXAWM

№ 6983558724
Open in Telegram
Subscribers
17.4K
Photos
1.4K
Videos
66
Links
1.1K
Recent Posts 20 shown
Post #2550 3.15K
Андрей Петрович* – выдающийся режиссер.

Это настолько очевидный и недискуссионный факт, что мне удивительно и тошно видеть под постом ликующие реакции. Ребят, кто их понаставил, пожалуйста, удалитесь с канала, мне не хочется иметь с вами общего и делать вам в индустрии нечего.

Мне повезло видеть все его работы на большом экране на эпохальной ретроспективе в «Октябре», после каждого сеанса которой он обстоятельно рассказывал о создании каждой ленты.

Каждую встречу я записывал на диктофон, записи ждали своего часа, и, видимо, он настал.

А пока можно переслушать мою беседу с журналистом Максимом Марковым, автором книги «Левиафан: Разбор по косточкам» о работе над этой книгой.

🏷🎟 #самоучитель_live #РежиссерскаяСреда
  • ❤ 112
  • 💯 31
  • 🤡 20
  • 👍 11
  • 💩 5
  • 🤣 4
  • 👎 3
  • 🔥 1
Post #2548 2.24K
Эта новость просвистела мимо меня, но вот я ее нагнал – на бывшего «наше все» Тэйлора Шеридана подали в суд за воровство «Йеллоустоуна» у другого автора.

Сценаристка Лорен Дж Солкин утверждает, что отправляла Шеридану свой проект «Суверенное государство» (Sovereign Nation), и обнаружила много совпадений в персонажах, сюжетных линиях, арках и общей тональности между своим сценарием и «Йеллоустоуном».

Ее сериал рассказывает о правлении племени, экономике, подпитываемой казино, и о войне за землю и строительство.

Исковое заявление можно почитать вот здесь.

Суть сводится к тому, что работу над «Государством» Солкин начала еще в 2010 году, к концу 2016-го были готовы сценарий пилота, библия и питч-дек и получены предварительные согласия от актеров и режиссера, и в начале 2017 года Солкин отправила сценарный пакет менеджерам Шеридана. Подача пакета задокументирована, а 1 февраля того же года от продакшна пришел ответ, в котором Шеридан благодарил за интерес, но он недоступен для телевизионных проектов.

Спустя три месяца Paramount дала зеленый свет «Йеллоустоуну».

Закон об авторских правах не защищает абстрактные идеи вестерна, земельного спора, индейского казино и властного клана – но Солкин настаивает на копировании конкретных творческих решений: механизмов власти, ансамбля ведущих персонажей и решении ключевых сцен.

→ Самые громкие сценарные плагиаты

В иске можно почитать развернутые характеристики персонажей, чтобы проверить весомость обвинения, а заодно поучиться, как объемные персонажи формулируются на бумаге.

Главное слабое место иска – сценарий Солкин попал к Шеридану в январе 2017, а первое упоминание о «Йеллоустоуне» можно найти в The Hollywood Reporter еще в 2014.

Сейчас империя Шеридана оценивается в сумму, превышающую миллиард долларов, поэтому появление иска не удивляет. В сценарном сообществе зубоскалят, что против Шеридана сыграло безграничное доверие Paramount и авторское эго: студия пускает в работу его первые драфты, в которых полно клише. И менее опытный автор, паразитирующий на тех же самых клише, счел их плагиатом. Хотя это просто недоразработка.

🏷🎟 #индустрияизнутри
  • ❤ 14
  • 🔥 9
Post #2547 2.76K
«Я хочу снять с него лицо... его лицо... и надеть на себя».

Фанаты кинематографа 90-х и 2000-х наверняка вспомнят эту фразу и легендарное противостояние Траволты и Кейджа. «Без лица» давно стал эталоном экшена (и вошел в топ-1000 фильмов по версии The New York Times).

Московской школе кино удалось пригласить автора этого шедевра на бесплатный интенсив.
Знакомьтесь: Майкл Коллири — обладатель премии «Сатурн», создатель идеи блокбастера «Лара Крофт» с Анджелиной Джоли и преподаватель сценарного факультета UCLA.

Интенсив будет полезен сценаристам, режиссерам и продюсерам — всем, кто хочет понять правила игры больших студий и научиться писать зрительские хиты. Программа выстроена как единый маршрут от создания идеи до её продажи на рынке:

• 15 сентября (офлайн в МШК): Как запустить успешную франшизу. Вы поймете, как создавать архетипы, которые держат внимание аудитории годами, на опыте лидеров рынка. Спикеры: Дарья Мороз (режиссер, лауреат «Ники» и «Золотой маски»), Владимир Котт (сценарист хита «Карп отмороженный») и Андрей Волгин (режиссер масштабного экшена «Балканский рубеж»).

• 18 сентября (офлайн в МШК): Деконструкция экшена. На примере «Без лица» разберем механику боевиков 90-х. Вы узнаете, как использовать проверенные жанровые тропы и почему эстетика VHS работает в современных коммерческих проектах.

• 24 сентября (онлайн): Правила Голливуда из первых уст. Прямое включение Майкла Коллири. Вы получите четкую систему: как студии и стриминги отбирают истории, какие сценарии пробивают «глухую стену» продюсеров и что делает проект реально продаваемым.

Регистрируйтесь по ссылке, чтобы получить доступ ко всем трем событиям интенсива: ссылка
  • 🔥 23
  • ❤ 11
Post #2546 2.39K

Forwarded from натали & true story

Показывать свои сценарии - невероятное обнажение. Но мы на это решились. Выспросили разрешение у всех правообладателей и выкладываем все восемь серий «Фейка».

Читать по ссылке тут: https://drive.google.com/drive/u/0/mobile/folders/10po2FWWJWj2Zwp6LlbpFFtOQZXj9uoF4?usp=share_link

Кажется, что чтение сценариев всегда обогащает. Я обожаю читать сценарии американские - для меня лучшие их образцы - отдельный вид искусства. Но и мы, как говорится, целимся в луну.

Что хочется отметить:

Драфты, которые я прикладываю, уже практически зафиналены на этапе препродакшна. А значит по ним провелась большая работа, включая комментарии продюсеров, режиссёра, учтены заметки после читок (и с группой, и с актёрами).

На титульных листах вы можете увидеть количество драфтов и их даты, НО с большой оговоркой - за драфт мы считаем глобальные изменения. И иногда слегка преуменьшаем) особенно в 7 и 8 сериях. Считать количество драфтов там - мы бы мягко говоря устали.

Количество страниц каждой серии. Во-первых, 326 страниц текста. Звучит увесисто) Во-вторых, в препродакшене мы провели гигантскую работу, сокращая и шлифуя текст. В первых и вторых драфтах серии часто плавали в диапазоне 50-60 страниц. Главная задача первых драфтов - собрать драматургию. А уже далее начинается та самая ювелирная «обточка». К съёмкам мы подошли почти с «золотым сечением»: 40-44 страницы.

Восьмая серия - самая отходящая от финала, так как нн-ое количество сцен мы переписывали, меняли, докручивали и в момент съёмок, и после. Там даже затесался один из финалов. Но мы искренне любим тот, который есть на данный момент.

Что хочется отметить по итогу:

1. ВСЕГДА надо закладывать время на докручивание ВСЕХ серий. Пишешь сезон. Он немного отлёживается. В идеале - зовешь режиссёра. И вы еще раз проходитесь по всему материалу, сокращая, усиливая, вычитывая.

2. ВСЕГДА надо закладывать больше времени на первую и последнюю серию. Последнюю, я думаю, понятно - надо свести всё и попробовать сделать это небанально. А вот первая… Пилот всегда пишется первым, выглядит классно, но… потом ты проходишь путь длиной в еще семь серий и оказывается, что первая выглядит не так бриллиантово, да и герои выросли еще как-то. Да, конечно, по мере написания сезона ты вносишь правки в пилот. Но ВСЕГДА можно и нужно его докрутить.

3. Читки сценария с талантливой группой и актерами ВСЕГДА обогащают сценарий) И ты можешь найти классные решения, о которых не думал.

4. Производство ВСЕГДА будет влиять на сценарий. Бояться этого не стоит, лучше воспринимать новые вводные не как тупое ограничение (хотя так будет казаться), а как вызов, через который ты еще можешь улучшить сценарий. Я говорю, конечно, не о суперизменениях, а всё же о плюс-минус адекватных вмешательствах. Они, правда, увы, будут всегда. Даже если у вас мульоны мульонов на серию.

5. На самом деле, наблюдений по итогу гораздо больше, но самое важное - если это ваш текст - помогайте ему выживать при разных вводных. Сценарий никогда не высечен в камне, он может и будет меняться. Наша задача - не ломать его в угоду бюджету и производству, но гибко обходить возникающие трудности. Хорошая драматургия - это ВСЕГДА основа хорошей истории.

6. Фан-факт: слово «котан» мы используем 19 раз за весь сезон. Вдруг вам интересно)

С любовью к сценариям, авторам, продюсерам и всем читающим!
  • 🔥 30
  • ❤ 15
  • 👍 7
Post #2545 2.21K
Мои талантливые дружочки Натали Дубовая и Артем Михайлов написали сериал «Фейк» вместе с Ниной Беленицкой, а теперь делятся сценариями всех серий.

Читать чужие сценарии – счастье и лучшее, что вы можете сделать для собственного роста в профессии. Особенно, если вы уже развили в себе навык задавать вопросы к тексту: почему авторы выбрали именно такое решение бита или сцены, чего они попытались добиться, работает это лично на вас или нет, и если нет, то как бы сделали вы.

Ссылки и предисловие Натали – в следующем посте.

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнарусском
Post #2544 2.83K
66 лет назад вышел «Психо».

Вот здесь моя лекция про кризис Хичкока, про то, как фильм буквально его спас, и про то, как он произвел революцию вообще во всем вплоть до устройства современного кинопроката:

→ вк
→ рутюб
→ ютюб

Эту лекцию я читал для проекта моих друзей @HorrorProduction, еще у нас скоро выйдет подкаст про сиквелы «Психо».

🏷🎟 #Хичкок #оффлайн
  • ❤ 33
  • 🔥 15
Post #2543 3.24K
Все ищут романтические драмы

Весна
→ романтическая драма «Твое сердце будет разбито» собирает в прокате 930 млн руб
→ начинается подготовка «Льда 4»

Лето
→ куплены права на экранизацию еще двух книг автора «Твоего сердца…» Анны Джейн:
→ «Поклонника» сделает «Вольга»
→ «Восхитительную ведьму» – «Старт»
→ заявлена романтическая драма «По осколкам твоего сердца» (сиквел «Твоего сердца…»)

Осень
→ «Вольга» начинает работу над романтической драмой «Мой хулиган» по книге Алены Черничной

Как писать романтические драмы?

В это воскресенье буду узнавать у авторов «Твоего сердца…» – Ульяны Зверевой, Евгении Назиповой, Марии Елисоветской и Марианны Кадржановой → они придут в эфир Клуба самоучителя (это группа, где мы учимся писать как в индустрии) и расскажут о тонкостях жанра.

Вступить в Клуб можно здесь

А еще подписку можно купить в подарок.

Подписавшись даже на месяц, вы получаете доступ к архиву разборов и лекций за этот и прошлый год, а там мы разбирались, как писать синопсисы, библии и сериалы с большим количеством персонажей.

🏷🎟 #индустрияизнутри #самоучительlive
  • ❤ 12
  • 💩 8
  • 👎 4
  • 🤡 2
Post #2542 3.17K
  • 🤣 60
  • 🔥 11
  • ❤ 2
  • 💩 2
  • 💯 1
Post #2541 3.23K
Каждый, кто хоть раз участвовал в питчинге, слышал эту фразу – вы продаете не проект, вы продаете себя. Мне это всегда не нравилось, я, может быть, и в сценаристы пошел только для того, чтобы поменьше общаться с важными незнакомцами (нет), а еще мне непонятно, что это значит (сейчас понятно, но раньше было непонятно).

Для таких как я компания Джеймса Вана Atomic Monster провела мастер-класс, на котором их креативный продюсер Джек Дональдсон рассказал о работе с внешними авторами.

«Обессия» и «Закулисье реальности» открыли дорогу дебютантам – сейчас продакшны с большей охотой дают шанс новичкам. При чем тут мы? При том, что принцип оценки автора продюсерами одинаков и у них, и у нас. В вашем тексте ищут уникальность ракурса и голоса. Главное отличие вашего сценарий от чужого сценария – в вас самих.

Уникальность ракурса, это не лихой твист. Это не попытка приземлить у нас чужой жанр, который в индустрии не востребован.

Уникальность ракурса, это ваша точка зрения. Вспомните сцену с чаевыми в «Бешеных псах». Это ваше восприятие жанровых конвенций. Вспомните «Вот это драма!» – разве комедии об отношениях обычно такие? Сравните этот подход с подходом «Майора Грома», где клише погоняет клише.

Уникальность голоса, это как чувствует правду Шамиров, как чувствует Крыжовников, как чувствует Быков. Включите их истории с любого места, и вы точно назовете автора.

А еще Джек предостерег от натягивая совы на глобус. Не пытайтесь угадать, что именно сейчас ищет продакшн. Не пишите хорроры, если это не ваше. Продюсер нанимает автора, а не сценарий. Вы написали уникальный звучащий сценарий, вот поэтому продакшн хочет вас нанять. Я потратил на такую угадайку пять лет. Но получил первый титр, когда перестал угадывать и стал собой.

🏷🎟 #индустрияизнутри
  • ❤ 61
  • 🔥 18
  • 👍 15
  • 👎 2
  • 💯 1
Post #2539 3.38K
Это #НашиПобеды, погнали!
 
В комментариях к этому посту расскажите, что классного вам удалось сделать за лето.
 
Годится все: новая заявка, подача на конкурс, письмо продюсеру – все, что можно назвать шагом вперед. Главное, чтобы это был именно совершенный вами шаг, а не просто намерение. Потом я соберу ваши победы в отдельный пост, вот такой.
 
Наша профессия, это не спринт, а марафон.

Когда до финиша далеко и дыхание на исходе, ты чувствуешь себя потерянным, разочарованным, слабым, пока все вокруг вас вроде бы обгоняют. Но это не так. Каждый маленький шаг, это шаг к большой победе.

Вы классные. Не обесценивайте себя.

Правила:


→ Представляйтесь
→ Только творческие победы


Например:

Привет, я Денис, автор этого канала. Летом разработал две истории, одна из них – биопик мечты, который прямо сейчас пишу. Начал работу со студентами из жанровой мастерской Егора Чичканова (под моим наставничеством они пишут свои сценарии) и запустил подкаст с Аксиньей Борисовой.
 
Комментарии жду до полуночи 2 сентября.

🏷🎟 #нашипобеды
  • ❤ 24
  • 🔥 6
Post #2538 2.78K

Forwarded from mc2 - Место силы

Привет!
Это Место силы.

Сегодня, в День российского кино, хочется не просто рассуждать о его настоящем и будущем, а сохранить все эти мысли, эмоции, переживания — хотя бы для самих себя.

Поэтому предлагаем вам оставить небольшое послание себе в будущее. Вы можете написать о фильме, который сейчас занимает особенное место в вашем сердце, о том, чего вы ждёте от российского кино и каким видите будущее нашей индустрии. Или просто о том, что хочется оставить в памяти.

А через год, в следующий День российского кино, это послание вернётся вам в личные сообщения.

За это время многое может измениться. Какие-то ожидания сбудутся, какие-то — нет. Появятся новые фильмы и любимые истории. А то, что сегодня кажется мимолётным увлечением, неожиданно может остаться с вами надолго.

🔺Отправить послание можно в нашем боте «Чёрный ящик»: @black_box_mc2_bot

❗️Письма принимаем только сегодня — 27 августа

Мы надеемся, что это поможет нам всем «капсулировать» настоящее — и через год вспомнить, чем мы жили и что любили в 2026-м!
  • ❤ 7
  • 🔥 4
Post #2537 3.02K
Смотрите, какую классную штуку придумали «Место силы»! Мне иногда кажется, что сериалы для них – просто хобби в свободное от телеграм-креатива время
  • 🤣 3
Post #2536 3.74K

Forwarded from 10%

В прошлом посте мы говорили о том, что происходит с индустрией сериалов, в этом обсудим что творится с кино -

Вкратце, диагноз такой - кризис задел индустрию кинофильмов сущесвтенно меньше, чем ТВ и стриминговые сервисы.

Причина простая: платформы никогда не имели здесь такого влияния, как в сериалах. Сериал платформа могла профинансировать на 100%. В то время как кинопродюсеры всегда понимали, что деньги на фильм придется собирать по частям и платформа этот всего лишь один из трех или четырех элементов паззла.

А собиарется он следующим образом - главный элемент это всегда невозвратные деньги Фонда Кино или Минкульта. Без них положительная экономика российского фильма, практически никогда, не складывается. Фильмы без господдержки, конечно, снимаются, но это скорее исключение, чем правило.

Дальше — предпродажи платформам и телеканалам. Платформы раньше были существенным источником финансирования, но сейчас объем этих предпродаж и продаж сильно сократился, если раньше платформа могла легко дать 30-50 млн рублей за исключительные права на среднебюджетный фильм, то теперь это 3-5 млн, но зато за неисключительные права, то есть продаться можно на 2-3 стримера одновременно.

Телек тоже покупает осторожнее — в том числе из-за падения рекламных бюджетов, ну и плюс все фильмы 16+ это пост прайм, а там денег вообще нет.

Остальное это уже менее предсказуемые источники: региональные рибейты (самый лучший в Калининграде), product placement, собственные деньги продюсера и международные продажи. Международных продаж сейчас практически нет, ну или нет в таком объеме, как были раньше. Я помню времена когда Мила Розанова, лучший продавец нашего кино за рубежом, продала Т-34 за 1.2М долларов, и вот это были реальные деньги и помощь продюсерам. Сейчас из наших фильмов за рубежом собирают только жанровые истории, типа ужастиков или вот Ронин, говорят, хорошо продался зарубеж, но это все равно 150-200 тысяч долларов.

Прокат всегда для всех был апсайдом - деньги ФK/МК возвращать не надо, предпродажа платформе или телеканалу фиксирует твою выручку заранее, а настоящий заработок начинался, если фильм удачно прошел в кинотеатрах.

Но сейчас у кино добавилась другая проблема - ФК перешел с двух конкурсов в год на один. Денег меньше не стало — изменилась механика их получения.
Раньше продюсер мог получить часть финансирования весной, запустить производство, а недостающую сумму добрать на осеннем конкурсе.Теперь логика примерно такая: берите деньги сейчас, а за следующей частью приходите через год.

И вот здесь у продюсера возникает вопрос: а что если через год не дадут? При чем вопрос этот возникает как у мейджеров, так и и у независимых продюсеров.

Для крупных игроков вроде «Дирекции кино» или ТриТэ этот риск относительно ничтожен, а вот для всех остальных есть повод задуматься, чтобы через год не остаться с со снятым наполовину фильмом и 20 пропущенными звонками от прокуратуры и казначейства.
Отсюда — переносы, заморозки и проекты, которые вроде бы получили финансирование, но в производство почему-то не идут.

Парадокс сегодняшнего российского кино в том, что денег формально меньше не стало. Но уверенности, что этих денег хватит закончить фильм, стало значительно меньше.
При этом надо отметить, что российский бокс офис не упал, в отличие от падения рекламных доходов на ТВ и тотальном сокращении расходов платформами. Поэтому именно кино-бизнес пока что страдает меньше всех - это по прежнему самый дешевый вид коммунального развлечения и люди продолжают ходить в кино, несмотря на все кризисы, вместе взятые.
  • 🔥 20
  • ❤ 8
  • 💩 4
  • 🕊 4
  • 😱 3
  • 💯 1
Post #2534 2.94K

Forwarded from mc2 - Место силы

Почему зрители часто не доверяют российскому кино ещё до просмотра?

Part 2

🐘

Этим вопросом я задаюсь много лет, но когда пытаюсь поговорить об этом, люди будто не замечают слона в комнате. А он становится всё больше. И БОЛЬШЕ.

Размышляя о ситуации, когда зритель хмурит лицо при одном упоминании любого российского фильма, я нашёл для себя три причины этого неприятного явления:

1. Русский ментальный код. Так сложилось исторически, что в сознании многих зрителей работает простая установка: «зарубежное = качественное». Мы десятилетиями смотрели на западное кино как на эталон качества. Эпоха видеосалонов в 90-х и расцвет голливудских блокбастеров только закрепили эту привычку, когда у нас, как таковой индустрии не было.

У крупных западных студий изначально большой кредит доверия. А от российского кино мы часто требуем идеального результата уже на старте. Своим не прощаем даже малейшей ошибки. Почему? Наверное, потому что доверие к своему кино за последние десятилетия слишком часто подрывалось.

2. Скупость жанров. Три кита нашей индустрии: семейные сказки, военные драмы, спортивные байопики. Волей случая я недавно посмотрел питчинг Фонда кино за август 2021 года, и он мало отличается от того, что мы наблюдаем сейчас.

Дело не в самих жанрах, а в том, что зритель устаёт, когда видит похожие истории, но под разными обёртками. Получается, что-то вроде: Танки в пустыне / Танки на льду / Танки в Лукоморье.

3. Скучный маркетинг. Рекламе не хватает креатива, смелости и дерзости. Видели, как Netflix продвигал свой новый хоррор? Мужик жил в рекламном щите, который соорудили как дом, целые выходные. Лайки, репосты, упоминание в СМИ. Этого хватило, чтобы привлечь зрителей. Как итог средний по качеству фильм устанавливает рекорды просмотров.

Индустрии не хватает вирусных мемов, смелых постеров, взаимодействия с проектом за пределами социальных сетей. К сожалению, у нас фильм становится событием только если попадает в какой-то скандал.

Но повод для оптимизма есть. Индустрия взрослеет, учится рисковать и находить подход к зрителю. Доверие всё ещё медленно, но возвращается, и нам всем нужно приложить ещё чуть больше усилий, чтобы его заслужить.

Сергей Литвинов, соавтор канала script bro


Поскольку наши мысли с Сергеем совпали, я приведу несколько примеров из общения с конкретными людьми, что слышал об этом вопросе от них.

Про 1 пункт — ментальность. Когда учился в одной киношколе, мы разбирали советские и зарубежные фильмы. И просмотр отрезка советского фильма всегда завершался словами: «Вот это было кино! Не то, что сейчас!». Т.е. те люди, которые сами собрались стать сценаристами не жалуют российское кино, но важнее другое — люди сравнивают современное с лучшим популярным советским. Включается ностальгия, сравнение. Тогда и появляется предвзятость. Потому от российского кино ждут сразу хорошо, не дают шанс на ошибку. Как в школьной тетради: никаких помарок и ошибок, всё должно быть идеально!

Другие знакомые люди говорили, что недостаёт свежих идей. Они читают описание, смотрят трейлеры, слышат, например, сказочные названия и решают, что это очередная копия, сухой покадровый ремейк. Хотя ремейк того же «Человека паука» их не пугает, мол, Голливуд, дорого-богато, красиво, оригинально (ну и что, что по комиксу!). Возможно, тут и кроется проблема 2 пункта — скупость жанров. Возможно, если люди увидят новое название, в сюжете не увидят явных отсылок на что-то до боли знакомое и увидят новый жанр для нашего кино, то рискнут сходить. По крайней мере, они так говорят.

Третий пример отражает не только вопрос маркетинга в пункте 3, но и другие. Общался как-то с одним знакомым. Простой работяга, среднестатистический человек: работа-дом-работа-дом-встреча с друзьями. За беседой он вдруг меня спрашивает: Вадим, почему у нас такое плохое кино? Я ухмыльнулся и иронично ответил: Не знаю, зачем ты смотришь плохое кино, посмотри хороший фильм. Он не остановился: Так нет такого! Тогда я иронично ухмыльнулся второй раз: А какой фильм ты посмотрел в последний раз? Он с гордостью ответил: «Бумер»!

«Бумер», вы поняли, человек в последний раз ходил в кино в 2003 году. А затем он добавил, что смотрел ещё один фильм, но вот прям плохо и отбил всё желание смотреть кино (и тот фильм по всем показателям, действительно, был плох). И тогда я спрашиваю: А из последнего более современного что смотрел? Он ответил: Ничего и даже не в курсе, что там сейчас показывают. Реклама в него не попадает — на smart-tv её перематывает, на компьютере в браузере стоит блокировщик реклам, а в телефоне свайпает, потому что скукота, не цепляет.

Когда я предложил ему посмотреть хороший российский фильм в кинотеатре и поменять своё мнение, он сказал, что в кино не пойдёт, лучше скачает на торрентах. Тогда я ему объяснил, что так он ворует деньги у создателей, у индустрии, а с тем качество и количество фильмов. Он не передумал: Старайтесь лучше.

Вот такие дела. Что ж, пойдём стараться.

Вадим Дутов, соавтор канала script bro


На этот вопрос есть много ответов, все — правильные и неприятные.

Например, такой: я знаю очень много продюсеров, режиссеров и сценаристов, которые искренне считают, что отечественное кино и сериалы допустимо сравнивать только между собой. «Колобка» с «Русланом и Людмилой», «Холод» с «Аутсорсом», «Мажора в Караганде» с «Мажором в Рязани». Но зритель не живет в карантине отечественной кинематографии. Помимо «Сказки о рыбаке и рыбке» у него есть выбор из «Человека-паука», «Одиссеи», «Дня разоблачения» и «Зловещих мертвецов». Давайте по-честному, кто выберет в этом раскладе сказку? А еще ему все равно, вышло кино в теневом прокате, в легальном, на Кинопоиске или на HD-Резке.

Вот еще ответ: жанровая условность плохо совместима с окружающей действительностью. Когда мы смотрим зарубежное кино, мы смотрим истории не про себя, а про сказочную страну с красивыми людьми. Я говорю не про боль (через нее мы как раз идентифицируется с героями), а про визуальные коды. Мы верим, что в условных Лос-Анджелесе, Мадриде или Токио есть вот такие стильные банды, случаются перестрелки и погони. Но ничего этого нет вокруг нас — и когда такой жанровый элемент интегрируется в нашу реальность, он вызывает ощущение неправды. Это тоже сказочная страна, но не с Брэдом Питтом, а со славянскими лицами, и поэтому она еще сильнее ненастоящая — в их таунхаусах, бизнесах и крутых тачках мы не узнаем себя.

А вот самый обидный вариант: неинтересно на уровне идеи. Но это субъективная штука. Просто я часто ловлю себя на том, что не могу сформулировать ни одной причины включить премьерную новинку, имея выбор из всего, что перечислено выше.

Денис Данилов, автор канала «Самоучитель сценариста»


—

Part 1 — читайте тут!
  • ❤ 36
  • 👍 7
  • 💩 6
Post #2533 2.83K
«Место силы» продолжает задавать каверзные вопросы, я продолжаю отвечать честно (пацанов перематывайте, читайте сразу мой ответ) ↓
Post #2532 3.77K

Forwarded from Chichkanov

Попробуем вернуться к более или менее регулярному вещанию. Новостей накопилось, буду потихонечку рассказывать. Начнем с актуального.

Закончился фестиваль «Окно в Европу» в Выборге. В рамках деловой программы кинокомпания «Марс Медиа» рассказала о своих грядущих проектах, в том числе и о нашем «Руслане и Людмиле».

Не уверен, что прям много нового вы узнаете, но я вырезал вам фрагмент представления, чтобы вы были в курсе последних новостей.

#РусланИЛюдмила
  • 🔥 16
  • ❤ 8
  • 🤡 1
Post #2531 6.07K
Зритель не обязан разбираться в том, как устроена киноиндустрия.

Он не знает, что решение о сдвиге премьеры принимается не режиссером фильма-конкурента, и не знает, что в трейлере может быть не финальная графика. Он и не должен этого знать. Он – точно такой же, как вы. Когда ломаются ваши жигули, вы тоже ругаете завод или автосервис, а не цепочку чьих-то решений.

Что делать с проклятиями? Они ужасны. Закрывать комментарии. Или не читать их.

А лучше – записать кружок, в котором вы тоже ждете «Человека-паука» и жалеете о его переносе. Потому что мы – точно такие же зрители.

Что делать с критикой? Понять, что для зрителя критика, это всегда указание на недостатки.

Это мы постоянно имеем дело с обратной связью и знаем, какой болезненной она может быть, а зритель не знает. И не должен знать. Поэтому нужно или закрывать комментарии и не читать их, или терпеливо отвечать – потому что электрик не обязан знать, что в трейлере может быть не финальная графика.

Да, зритель убежден, что все понимает в качестве кино или футбола.

Но только потому, что у всего этого есть измеримый результат. Забил гол – красава. Пропустил – на мыло. Фильм доставил удовольствие – шедевр. Не доставил – говно. Это для нас фильм – два года жизни, а для зрителя это два часа, которые он тут же забудет, потому что за пределами зала у него есть своя жизнь и кот опять что-то разбил.

Но деление кино на шедевры и говно, это не ненависть к русскому кинематографу.

Во-первых, крайность в суждениях, это наш культурный код. Нас с детства воспитывали в таких максимах. Россия – самая читающая страна в мире. СССР – шестая часть суши. Наш сынок самый красивый. Наша деточка самая талантливая. Спать, так с королевой, воровать, так миллион. Это система координат, которая задавалась десятилетиями.

Во-вторых, зритель не живет в карантине отечественной кинематографии. Ему в голову никогда не придет сравнивать между собой «Колобка» с «Русланом и Людмилой» и «Холопом». Помимо «Руслана и Людмилы» у него есть «Человек-паук», «Одиссея», «День разоблачения» и «Зловещие мертвецы» и все они равнозначны. Мы конкурируем за зрителя с Ноланом и Спилбергом. Слава богу, они снимают не каждый год.

Когда-нибудь, может быть, наш культурный код изменится.

Когда-нибудь мы будем снимать как Нолан.

Чего сейчас точно не стоит делать нам, как индустрии, так это – воевать со своим же зрителем. Он может чего-то не понимать, он может быть резок, но у нас в гараже тоже не жигули стоят.

А глумливые позы на премьерах, это инфантилизм.

🏷🎟 #индустрияизнутри
  • ❤ 153
  • 🔥 49
  • 👍 29
  • 💯 20
  • 💩 16
  • 👎 10
  • 🤬 5
  • 😱 1
  • 🙏 1
  • 🤣 1
Post #2530 3.73K

Forwarded from RUSSIAN CODE | СЕРИАЛЫ

⚡️⚡️⚡️RUSSIAN CODE открывает набор сценаристов в авторские комнаты!

Ищем авторов для работы над комедийными проектами для одного из ведущих федеральных телеканалов и крупного онлайн-кинотеатра.

🔴Что мы предлагаем:

• работу в авторских комнатах на проектах, которые гарантированно выйдут в эфир;
• стабильную занятость минимум на год;
• опыт, который станет серьезным преимуществом в вашем портфолио;
• возможность карьерного роста — от сценариста до креативного продюсера. И вот реальные примеры!

🔴Мы готовы рассматривать как опытных авторов, так и талантливых новичков. Для начинающих возможен формат стажировки.

📍 Важно: проживание в Москве или готовность переехать на время работы.

🔴Как проходит отбор?

1️⃣ Заполните анкету по ссылке;
2️⃣ Мы свяжемся с вами в Telegram (проверьте, чтобы ваш аккаунт был открыт для сообщений);
3️⃣ Пригласим на личную встречу с генеральным продюсером и шоураннерами. Встречи проходят в Москве, в нашем офисе на киностудии «Амедиа».

Если вы давно хотели попасть в индустрию или сделать следующий шаг в профессии — сейчас самое время.

До встречи!

RUSSIAN CODE 🪆
  • 🔥 20
  • ❤ 11
  • 👍 6
  • 🙏 2
  • 😱 1
  • 💩 1
Post #2529 3.72K
Кто искал открытую дверь в индустрию?
Вот она ↓

🏷🎟 #возможность
  • ❤ 4
  • 💩 2
Older posts →

About this channel

How can I read @dreamonspec without a Telegram account?
TGViewer shows the public web preview Telegram publishes for Самоучитель сценариста: recent posts, photos, videos and the subscriber count, with no app, login or account.
How many subscribers does Самоучитель сценариста have?
Самоучитель сценариста (@dreamonspec) has 17.4K subscribers on Telegram, refreshed roughly every 30 minutes.
Does Самоучитель сценариста know I viewed it here?
No. Public channel previews carry no viewer identity, and TGViewer has no accounts or tracking of what you look up.
Threads Profile ViewerView any public Threads profile without an account.Open ThreadLook →Writing with AI? Make it sound human.Metric37 rewrites AI drafts so they read naturally. Free AI detector, 1,500 words free.Try Metric37 →