История

В предыдущих статьях я описал действия, цели и пространства как отдельные элементы, а затем объединил их в большую сеттинговую тройку. Затем перешёл к механикам. Пришло время сказать простую, но очень важную вещь — все элементы игры связаны.

Если эти связи не органичны, это заметно. Захочется ли кому-то играть в набор плохо сочетающихся элементов? Если же механики игры рассматривать через призму истории или когда история появляется благодаря механикам, возникнет настоящая магия настольных ролевых игр. Поддерживающая, дополняющая, замещающая.

С этого момента я буду говорить об элементах дизайна в контексте их связи. Без сомнения «история» — это художественное повествование, рассказ о неких событиях, сюжет. Но в контексте дизайна и связи элементов важна не сама история, а то, как игра её ограничивает, какие даёт ориентиры и как помогает сюжету появляться за игровым столом.

○ Ограничения
Заложенные в правила игры ограничения говорят: «здесь так не работает». Они защищают историю от вторжения идей, которые могут её разрушить или будут выглядеть чужеродно.

Самый простой способ представить такие ограничения: взглянуть на классовую систему. Вы не найдёте в фэнтезийной Dungeons & Dragons класса пилот звездолёта, а в космической «Кориолис. Третий горизонт» не будет рыцаря-кавалериста. Потому что герои историй о космических битвах отличаются от героев победителей драконов.

Правила игры могут работать на конкретный жанр или тон. Разные жанры — разные требования. Героический эпос по тону будет отличаться от хоррора. Чем лучше игра поддерживает выбранный тон, тем менее приспособлена для других. И это нормально! Понимая как заставить игру работать на конкретное повествование, должно безжалостно отсекать всё, что этому будет мешать.

Ограничения масштаба также очень полезны. О чём эта история? О группе людей, о городе, о войне, о путешествиях, о бытовых отношениях... Если история повествует про жизнь людей в маленьком поселении, как в игре Джереми Страндберга Stonetop, ей будет тяжело поддержать историю о скитаниях по галактике. Но будьте уверены, у игры Кевина Кроуфорда Stars Without Number, герои которой скитаются, а не сидят на месте, вряд ли получится так же хорошо и подробно рассказать о людях маленького поселения.

Существует немало других ограничений: рекомендуемая продолжительность игры, уровень и тип конфликтов, доступность знаний об игровой вселенной. Это вовсе не «глупые запреты» а способ сделать особенную игру. Или даже целое направление. Например, запрет на создание заранее прописанного сюжета в игре Винсента и Мэг Бэйкер Apocalypse World породил целое философское направление в создании и вождении игр.

Продолжение там ↓