Творческий проект VS жизнь офисного работника (10). Проблемы большой формы

#работай_над_рукописью_сам_не_зная_зачем

[Если что, то это необязательная субботняя серия текстов про то, как я большой текст пишу.

Что-то я пожалела, что накатала так много этих постов - теперь совершенно непонятно, куда их девать.
На полгода их отложила, а потом подумала - ну осталось около пяти, так что, может быть, по осени как-то разбросаю?].

Стандартный телеграмный текст - 4000 знаков и успокоился. Вот тебе начало, вот тебе конец, а вот смешная картинка.

Не надо особенно продумывать, какая у него внутри будет структура, что за чем идет, о чем ты уже упомянул и по ошибке пустился в это второй раз.
Конкретная тема для каждого поста тоже помогает.

А вот когда ты на 58й странице рукописи... начинаешь довольно живо понимать весь масштаб своих проблем. И это, замечу, только 4 авторских листа, тогда как большинство издательств принимают тексты от 7-10 авторских листов (кто-нибудь вообще себе представляет, насколько это много?).
Чего-то из всего массива, что ты нагенерил, ты тупо уже не помнишь. Ну то есть, понятно, ты помнишь основную идею, на которую нанизывается все, и она не менялась с устояла с самого начала - но вот что ты там наверчивал, как облако сладкой ваты, ты понятия не имеешь.
Что-то странно смотрится в тексте, и ты смутно помнишь, что сливал туда содержимое трех разных файлов, написанных в разное время, прямо как три помойных ведра.
Где-то твои собственные мысли кажутся тебе чем-то между пародией на "Meditations" Марка Аврелия, про которые я, бывало, любила поговорить с матчами поинтеллектуальнее, и пабликом "Цитаты великих" вконтакте, который посещают в основном школьники от 12 до 16 лет.

Ты тупо сам от себя устал. Ты продолжаешь писать, понятное дело - внутреннюю тягу никто не отменял, но весь этот путь художника задолбал уже невероятно.
Это при том, что у тебя есть еще идеи, которые ты так и не трогал - потому что с теми, что на странице 57 переходящей в 58, не разобрался.

Большое преимущество творчества - в нем ты можешь быть куда более плохим человеком, чем общественные стандарты позволяют тебе быть. Ты можешь быть язвительным, злым, завистливым, словоохотливым, занудным, гордым, высокомерным ублюдком. Можно страстно кого-нибудь любить или кого-нибудь хотеть, и тебе за это не стыдно, потому что в жизни ты как печатал сообщения двумя пальцами, так и печатаешь.
Тексты в некотором роде заменяют жизнь. Больше всего тебя натурально интересуют люди, которых никто никогда не видел, и разговоры, которых никогда не было. Они создают тебе впитыватель всех эмоций, и ты на глазах становишься ровнее.

В большой форме очень многое зависит от того, что у тебя за идея, и что за мир ты выбрал - много ли там героев, много ли веток сюжета, которые все надо прописать, или это классический любовный роман, где экспозиция треть страниц занимает, и ты ее еще суешь читателю под нос при каждом удобном случае (этим, кстати, меня жутко раздражает "Щегол" - при ударном начале там начинаются бесконечные описания без какого-нибудь действия, и они безумно талантливые, но выматывают).

В некоторых жанрах есть более четкая дорога к концу - например, те же детективы, или триллеры, или вообще фанфики, где вопрос сюжета решен заранее за тебя. Всегда проще, когда задаются какие-то рамки, типа убийство --> раскрытие убийства, или начало школьного года --> конец школьного года ("Гарри Поттер"), или знакомство --> свадьба.

Есть жанры, в которых и стараться над сюжетом особенно не надо - роман в письмах, например, или дневник, или травелог.

С другой стороны, ты не то чтобы выбираешь идею. Это странный и не очень осознанный процесс - ты не можешь до конца сказать, почему выбрал именно это. Так же, как то, почему тебя тянет к одним людям, а не тянет к другим.
Это не про технику - всякие трехактные структуры появляются на сцене далеко не сразу. Если вообще появляются. За идеей обычно идешь вслепую.