​​Почему работают плохие тексты


Мне кажется жутко интересной тема, почему отвратные тексты так хорошо работают.

Отвратные в смысле те, которые не выдерживают никакой критики.
С картонными персонажами, постоянными повторами, плоским языком, орфографическими ошибками на каждой странице, тупыми отсылками, фразами типа "Он смотрит на меня и я краснею, как коммунистический манифест" (хотя это никогда не перестанет быть смешно, поэтому может не так уж и плохо?😁).

Ну, российские детективы там.
"Пятьдесят оттенков серого".
"Последнее, что он сказал мне" (роман о том, как у героини исчез муж, потом к ней пришло ФБР, а потом из текста исчезла вообще всякая логика).
Дэн Браун, где герой прыгает в ядерный взрыв из вертолета, но в итоге все спаслись.
"Красный, синий и королевский голубой", сказка, которую мы заслужили - как два принца влюбляются друг в друга, и в итоге получились Гарри и Меган, только на месте Меган мужик.

Все это треш полный, но оно работает. Читается с интересом. Снимаются фильмы. Пишутся отзывы. Покупаются права. Выигрывается NY Times bestseller list.

На книгу о том, как два принца влюбились друг в друга, на лайвлибе (такой русскоязычный ресурс для книголюбов) 165 отзывов, а людей, которые ее прочитали, 5000.
Это огромные цифры - у "Чапаева и пустоты" 7000 прочтений и 335 рецензий, а она вышла 14 лет назад.

И я, как любопытный любитель всякого трэша, вывела несколько правил:
1) Быстрый сюжет. Оно должно читаться быстро и с интересом.
Это делается несколькими способами:
- постоянный экшн (перестрелки, убийства, погони, споры, нападения, прятки, да что блин угодно, лишь бы герой двигался по воображаемому кадру)
- много диалогов
- быстрое разворачивание событий (познакомились, пошли на свидание, секс, встретились со странной бывшей, попали в небезопасное место, подверглись нападению, секс)
- все это вместе

2) Должна быть интрига. Тайна. Что-то, чего читатель не знает, но хочет узнать. Главное ее протянуть максимально долго.

Решение потом может быть какое угодно, даже самое тупое (убийца и есть тот, кого все всю дорогу подозревали - Кристи этим вовсю пользовалась).

3) Диалоги. Пусть все говорят без перерыва, флиртуют, обмениваются смсками, сообщениями в чатах, имейлами, и чем они мокрее от сексуальных метафор, тем лучше!
Экранизировать будет проще, опять же.

Пусть герои полкниги болтают, строя химию (так работают авторши чик-лита, Beth O'Leary, Emily Henry, местами Sofie Kinsella, хотя у нее с сюжетными находками получше).

4) Секс. Побольше секса.
Это просто из разряда того, что всегда интересно и увлекательно. Кому, спрашивается, не интересно читать про секс?
Сексом книгу не испортишь.

На него можно наложить всякие накладки - типа "враги, которые стали любовниками" (Гордость и предубеждение), "вечная френдзона" (Как Гарри встретил Салли), "гомосексуальность" (ну вот хотя бы два принца...), "запретный секс" (миллион примеров), "секс с наворотами" (50 оттенков серого, сумерки).

5) Хайповая тема.
Теории заговора. Президентские выборы. Гарри и Меган. Гороскопы и ауры. Гендерная идентичность. Расовые притязания. Черное зеркало.

Триггеры на то и триггеры, что всех возбуждают.

И это прекрасно, на самом деле.
Можно писать очень криво, и быть востребованным автором (Э.Л. Джеймс, авторша пятидесяти оттенков).
Можно писать отлично, и иметь продажи ну очень средние (Отесса Мосфейг, Д.С. Фоер).
Можно начать с хайпа, а потом раскатать свой писательский талант так, что мало не покажется (Лиз Гилберт).
Можно и писать хорошо, и продаваться хорошо (Кинг).
А можно быть гением, которому на все насрать (Донна Тартт).