Этап, который чаще всего «сливают»

По моим наблюдениям, именно финальную структуру хореографы чаще всего пропускают или делают наспех. То ли к этому моменту уже не остаётся ресурса — материал наработан, концепция найдена, кажется, что дело сделано. То ли структура вообще не воспринимается как отдельный этап работы, а ведь именно она чаще всего всё и «запарывает».

Сюзан Ли Фостер называет структуру произведения синтаксисом. И это очень точная метафора. У вас может быть богатейший словарный запас — движения, находки, образы, целые фразы, — но если синтаксис не выстроен, получится набор слов, а не высказывание. Зритель считывает не отдельные движения, а то, как они связаны друг с другом, в каком порядке появляются, что от чего зависит.

Структура — это отдельная работа, требующая не меньшего внимания, чем поиск движения или концепции.
Что в ней происходит на самом деле: — уточняются отношения между уже существующими частями работы — что идёт до, что после, и почему именно так; — обнаруживается недостающее — то, чего в работе ещё не хватает, но что становится видно, только когда смотришь на неё как на структуру целиком, а не на сумму фрагментов; — проясняется рамка произведения — где оно начинается и заканчивается, и что остаётся за её пределами.

Здесь, кстати, может неожиданно помочь древнейшая и универсальная формула — путь героя. Не потому что ваш танец обязан быть буквально «историей героя», а потому что это удобный инструмент для проверки: где в вашей работе завязка отношений между элементами, где что-то меняется необратимо, где происходит момент наибольшего напряжения. Даже если вы сознательно уходите от такой структуры — полезно сначала понять, от чего именно вы уходите.

Финальная структура — это последний шаг, но не менее важный, чем первый.
В 6-м модуле курсе мы разбираем три основных вида структур и то, что можно найти на их пересечении — чтобы этот этап перестал быть тем, что «сливают», а стал тем, что действительно завершает работу.