🫀 В этом году тема курсовой на научный семинар должна быть связана с режиссёрским театром. И я по каким-то своим внутренним надуманным причинам решила, что это будет не так интересно. Но, во-первых, в XX веке "Сида" ставили просто потрясающие режиссёры (Жак Копо, Жан Вилар, я влюбилась в каждого). Во-вторых, я продолжаю удивляться, как моя пометка на полях в тетради по истории зарубежного театра, если мне не изменяет память, с начала второго курса переросла в исследование, которое по-настоящему меня захватывает и с которым, вероятно, я пойду в диплом.
🤩 Мне попалась магистерская диссертация Лилльского университета, которые разрабатывает как раз тему постановок "Сида" в XX веке — для меня невероятная удача. Было бы совсем хорошо, если бы те источники, на которые ссылается автор, были мне доступны.
🤩 Но, к счастью, в этой работе есть цитаты из режиссёрских записей Жака Копо (я, кстати, упоминала эту постановку парой постов ранее). К этому моменту я успела прочесть огромное количество абстрактных фраз о том, что Копо невероятно трепетно подошёл к классике и постарался передать всё максимально точно. Мне попадались фотографии мизансцен, и я действительно видела, что есть условный "закос" под эпоху.
🤩 Но самое интересное – это взгляд, который приобретает постановка, и те смыслы, которые она обрела в XX веке. И дело не только в политических подтекстах.
🖤 Меня до глубины души поразили заметки к одной из сцен — это четвёртое явление третьего действия. После убийства отца Химены Родриго приходит к возлюбленной и приносит ей меч для того, чтобы принять справедливую смерть от рук любимой. Это одна из сильнейших сцен всей пьесы в принципе.
💞 В классицизме в первую очередь значение имеет слово, и ни что от этого слова не должно отвлекать зрителя. Поэтому декорации изображали условный дворец, костюмы — условную эпоху. Актёры использовали жесты, но и они были достаточно жёстко регламентированы и за каждым было закреплено своё значение. Я не говорю, что это плохо. Это особенность конкретной эстетики, нравится нам то или нет. Но, когда я читала и потом несколько раз перечитывала пьесу, я представляла героев именно такими: в роскошных дворцах с роскошными костюмами, картинно размахивающих руками.
🤩 И вот наконец заметки Жака Копо. Я дам их в своём вольном переводе. Меня эта сцена и её интерпретация тронули настолько, что я растрогалась до невозможности:
Он говорит мягко, без движения. Химена встаёт потерянно. Для этого момента нужно остановиться на постепенной перемене. Эльвира отворачивается от влюблённых, растворившись в тени слева. Он движется к центру, к Химене. Она мгновение силится смотреть на него, затем отворачивается, закрывая лицо руками. Химена поворачивается к нему спиной.
Он достаёт меч. Встаёт на колени и протягивает меч, открываясь удару… Она поворачивается, страстно смотрит на стоящего перед ней Родриго: «Ах!» [Hélas]. Их взгляды пересекаются до: «Затем, что даже страсть не может мне велеть» [Car enfin n'attend pas], — когда Химена тихо разворачивается вправо. Тон становится лирическим. И тогда Родриго поворачивается и приближается к ней. Она совсем обессиленно садится в тени на лестнице Инфанты.
🤩 Цитаты из "Сида" на русском даны в переводе М. Л. Лозинского. В качестве иллюстраций фотографии Мари Белль и Жана-Луи Барро, исполнителей ролей Химены и Родриго в постановке Жака Копо.

#Coucou_КлубГаломанов