Мы провели разбор "Дракулы" (2025) в киноклубе "Красная нить" - он получился глубоким.
Делюсь основными открытиями, которые сделали мы с Анжеликой и участниками встречи. Предупреждаю: в тексте могут быть спойлеры, поскольку я ориентирую его на тех, кто посмотрел фильм - чтобы углубить понимание.
Я бы начал с того, что основная тема фильма не любовь, а горе. Горе - от потери. Потеря может быть любой: родитель, возлюбленный(ая), работа, деньги, мечта, идентичность, здоровье, старый порядок etc. Потеря может стать травмой, если нет сил и готовности её отгоревать. Неотгорëванная потеря может омертвить, ожесточить и запустить программу поиска замены. Это и происходит с героем фильма - Владом Дракулой, когда он теряет свою возлюбленную (возможны разные интерпретации еë образа: Анима / материнский образ / просто значимый объект etc.).
Герой был в Раю с ней, в слиянии, в идиллии, но потерял её, и потерял свой Рай... Безусловно, это больно. Будучи не в силах принять это, он восстал против Бога (мира / космоса / реальности / жизни), и стал воплощением обиды. Здесь мы видим отголоски истории про Изгнание Рая и про Люцифера (ангела, восставшего против Бога из чувства зависти, мстительности, не имевшего сил смириться с реальностью).
Его энергия осталась в мертвом, в старом, и он стал бессмертным (мëртвым) - вампиром. Вампиризм не только про мëртвость и про привязанность к тому, что уже ушло, но и про дефицит собственной энергии, который стремится быть заполненным через других людей. В этом много одиночества и ощущения собственной грандиозности - мы видим и это в "великом и ужасном" Дракуле...
Также образ Дракулы наводит нас на мысли о нарциссической травме, одной из самых типичных для современных людей. На эти мысли особенно явно наводит отсылка Бессона к "Парфюмеру" Тыквера, снятого по роману Зюскинда. Там человек, недополучивший любовь в детстве стремится к грандиозности и всеобщей любви, и для этого придумывает совершенный аромат (~систему защит, собразнений). Через эту призму мы можем интерпретировать вампиризм Дракулы именно через нарциссическую травму - раннее отлучение от источника любви.
Давайте также посмотрим на четырëхсотлетнюю одержимость главного героя идеей найти свою умершую возлюбленную в новых воплощениях. Это психологический механизм замены (+ отрицание). Срок в 400 лет может показаться нам комичным, но те, кто знаком с теорией межпоколенческих передач (они, например, очень ярко показаны и проанализированы в работах Шутценбергер "Синдром предков" и Холлиса "Призраки вокруг нас"), могут увидеть в этом вполне реальные, хоть и трагические цифры. Неотгорëванные люди становятся психологическим грузом для человека, его близких и его потомков... Этот груз мучает. Иногда его называют "призраком". Живые продолжают заменять мёртвых, до тех пор, пока изначальная потеря не отгорëвана... Дракула, обретая замену в новой возлюбленной, не находит утешения, которого так отчаянно ждал, потому что понимает: это лишь иллюзия, и прошлого не вернуть...
Также интересно, что Дракуле 400 лет. Примерно столько же длился период модерн, растянувшийся примерно с середины XVII века до начала XX или даже до наших дней. Он прошёл под флагом рационализма: науки, контроля над природой, а интеллекта над чувствами. Я предполагаю, что в Дракула прекрасно иллюстрирует Тень этого периода; страх жизни, одиночество, одержимость бессмертием, контролем и потерей Бога. Но об этом я бы поговорил отдельно. Сейчас завершаю написание статьи по мотивам моего исследования "Миф постмодерна". Напишу об этом позже.
Резюме:
Дракула - это личность, которая не смогла отгоревать потерю и вследствие этого получила травму: остановилась в своём развитии, стала изолирована от себя, людей, мира, наполнена обидой и агрессий. Трагическая история. Увы, актуальная во все времена. Горевать - важно.
29 ноября, с 15:00 до 17:00 моя коллега Анжелика Поважная проведет лекцию на тему «Горевание как важный жизненный процесс» в рамках нашего проекта "Красная нить". Приглашаю. Присоединиться могут не только участники разбора "Дракулы", но и все желающие.