Цитадель интересов | 興味の砦

В эфире снова адепты вашего хорошего настроения – а значит, у нас есть несколько идей, чем заняться этим вечером 🎙
—
В центре выпуска – «На гребне волны» Кэтрин Бигелоу. Пересматриваем и говорим об океане, свободе, сёрфинге и двух людях по разные стороны закона, которые при этом удивительно похожи друг на друга. И о том, почему фильм, который казался крутым подростковым боевиком, с возрастом вдруг стал гораздо драматичнее (или наоборот?!). Плюс, конечно, советуем кое-что ещё.
—
🎙 Эпизод #27: «На гребне волны»: где заканчивается свобода?
жанры: драма, триллер, боевик – и поиски волны
ведущие: Саша, Шура
—
Слушайте, выбирайте что-нибудь себе по вкусу и обязательно рассказывайте, что из наших рекомендаций забрали себе. Нам, как всегда, интересно
—
🔗 Все ссылки, где можно послушать подкаст, традиционно собраны здесь.
—
Если не хочется открывать сайт – вот основные площадки:
▶️ Mave
▶️ Spotify
▶️ YouTube
▶️ YouTube Music
▶️ Яндекс Музыка (будем особенно благодарны за подписку здесь. Нам осталось совсем немного до отметки в 100 подписчиков, после которой подкаст сможет чаще попадать в рекомендации платформы).
▶️ VK
▶️ Apple Podcasts
▶️ Castbox
▶️ Pocketcasts
▶️ Саундстрим
▶️ Overcast
—
Приятного прослушивания! 🎧
—
Обратите внимание! Я прямо сейчас нахожусь в отпуске, а потому мы вернёмся со следующим выпуском 30 сентября! Поставьте себе метки в календарях 😉
—
#ЦИПодкаст

#ЦИтрип: Токио. День первый. Гибли.
—
Не знаю, сколько у вас сейчас времени, а у меня на момент написания поста 23:11 в Токио (может быть, на момент публикации будет совсем другое время, потому что сил уже нет).
—
Первый день в Токио был таким же мегаактивным, как и предыдущий день в Шанхае. 20 сентября самолёт со мной приземлился в аэропорту Ханеда японской столицы Токио. Пройдя необходимые проверки, я тут же направился в музей Гибли, территориально находящийся в другом конце города. Из-за таких активных телодвижений осознание того, что я уже в Японии - не пришло.
—
Приезжаю в музей, на уверенном шаге движусь заходить, у меня проверяют билет, и тут сумимасэн - у меня билет на 16:00, а на часах 14 с копейками. В музее в этом плане всё строго - люди не должны толпиться, их небольшими группами запускают, строго ориентируясь на время по билету. Всецело поддерживаю, хорошо придумали!
—
Но! Начинается ливень, у меня ещё время до прохода, в гостиницу я не заселён, за спиной у меня тяжёлый рюкзак вещей, я голодный. Решаю, что нужно найти комбини, в которых японцы продают буквально всё - от еды до переходников, и попадается мне Lawson. Сразу же на входе попадается прозрачный зонт, беру его, решаю не есть, а отложить это дело на после посещение музея, но беру кофе в баночке. И что? И иду гулять в близлежащий живописный парк Инокасира. Сажусь под дождём на лавку, вдыхаю этот чистый запах японской природы - и меня расслабляет. Но! Всё ещё не верю, что я в Токио.
—
А вот, когда в 15:45 меня наконец запускают в музей, я вижу датированные кадры из работ Гибли в рамочках, захожу в зал и вижу композиции по мотивам аниме Миядзаки - и меня начинает колбасить, мне натурально хочется плакать, я оказался там, где всегда мечтал. Я как ребёнок следую из зала в зал, вижу большой Котобус размером в целую комнату, вижу тысячи раскадровок всех работ Гибли, а затем покупаю несколько сувениров на память и понимаю, что вернул забытое ощущение лёгкости, ностальгии и любви к месту, в котором ты сейчас впервые, но всегда хотел быть в нём.
—
А на десерт был просмотр короткометражки «Мистер Тесто и Принцесса Яйцо», которая входит в список тех работ Миядзаки, которые демонстрируются только в кинотеатре Saturn музея Гибли. И правильно. Классный короткий метр! Весёлый. И тут даже можно хэштег #режиссёрскаяполка приписать, потому что у Миядзаки мне как раз остались только эти тайтлы.
—
Главный принцип и концепт музея Гибли - строго настрого нельзя ничего фотографировать. Люди должны прожить каждый свою эмоцию, почувствовать момент, а не уставиться в экран телефона. И благодаря этому я понял, что моя мечта побывать в Японии в целом, а в музее Гибли в частности - вот она, она живая, она исполнилась.
—
p.s. после Гибли я вышел под ливень, включил гугл карты и отправился в заведение, где подают настоящие японские суши. Но это уже другая история.

Продюсерская 8.1 — новости для тех, кому мало самой новости
Мы следим за тем, что происходит в кино, стриминге, телевидении, подкастах, микродрамах, игровой индустрии и новых медиа.
Но просто пересказывать пресс-релизы довольно бессмысленно. Нам интереснее другое: что на самом деле меняется за конкретной новостью.
Почему крупнейшая киносеть вдруг сама становится дистрибьютором. Зачем медиахолдинг открывает игровую студию. Почему стриминги начинают беречь дешёвые тарифы с рекламой. Как музыкальный лейбл превращает один трек в анимационный сериал. И что меняется в производстве, когда половину декораций заменяет генеративное видео.
Поэтому в «Продюсерской 8.1» новости почти всегда идут дальше первого абзаца.
Мы ищем цифры, первоисточники, сделки, права, бюджеты, производственные модели и детали, которые объясняют, почему это произошло и что из этого может вырасти дальше.
Вот, например, как мы разбираем производственную механику.
А вот как из небольшой новости получается разговор о том, куда движется рынок.
Канал делают люди, которые сами работают с контентом и производством. Поэтому мы смотрим на индустрию не только как зрители и не только как журналисты.
Нас интересует, как это сделано, кто на этом зарабатывает, кто получает права, где меняется цепочка производства и что из всего этого можно утащить в собственную работу.
Если вам тоже мало знать, что произошло, — добро пожаловать в «Продюсерскую 8.1».
https://t.me/podcastclub_8_1

Нихао из Шанхая! Следующая остановка – Токио 🍜
—
#ЦИтрип во всей красе. На большее сил нет, потому как слишком уж много переездов было у меня на квадратный метр за последнее время.

Друзья, у меня для вас две новости.
—
Первая: я ухожу в отпуск. Канал тоже уходит в отпуск – где-то на две недели, но не навсегда. 21 числа из отложки выйдет новый эпизод подкаста, чтобы вы не скучали.
—
Вторая: я уезжаю. Куда – пока не скажу. Но если техническая возможность будет, я постараюсь делиться с вами какими-то заметками и фотографиями с мест. Будет #ЦИтрип.
—
А если кто-то догадается, куда я еду – напишите в комментариях. Посмотрим, кто самый внимательный.
—
До связи ✈️

ИСЦЕЛЕНИЕ (CURE), 1997
реж. Киёси Куросава
—
Главный ужас «Исцеления» не в убийствах, а в вопросе, который антагонист Мамия (Масато Хагивара) задаёт каждому: «Кто ты?». Назвав имя и профессию, ты не отвечаешь – и он это знает. Дальше начинается то самое «исцеление»: он не ломает людей, а снимает с них тонкий слой социального контроля, под которым обнаруживается пустота. И в эту пустоту легко входит чужое. Именно поэтому страшно: Мамия не монстр, а катализатор. Он лишь обнажает то, что всегда было внутри – подавленную агрессию, отсутствие смысла, готовность убивать. «Исцеление» – это не про маньяка. Это диагноз обществу, которое держится на самоконтроле, но не на внутреннем стержне.
—
Технически Куросава делает то, что редко встретишь в хорроре: он почти не пугает. Камера статична, бесстрастна, часто снята длинными планами, где ничего не происходит. Он не подсказывает зрителю, что чувствовать. Нет скримеров, нет нагнетающей музыки. Вместо неё – бытовые звуки: гул стиральной машины, шум прибоя, щелчок зажигалки. И именно эти звуки становятся страшнее любой симфонии. Куросава строит кадр так, что ты не можешь отвести взгляд: пустое пространство, одинокая фигура, тишина. И в этой тишине проявляется то, что ты обычно заглушаешь. Это не операторская работа в привычном смысле – это хирургия.
—
И самое страшное в «Исцелении» – не то, что Мамия делает с людьми, а то, что после просмотра ты сам начинаешь слышать этот щелчок зажигалки. И задавать себе тот самый вопрос. И понимать, что ответа у тебя нет.
—
#фильм #хоррор

НАДЕЖДА (HOPEU), 2026
реж. На Хон-джин
—
Надежда на хороший фильм пошла прахом. А ведь от На Хон-джина я ожидал намного большего. Нас ставят перед фактом – в Южной Корее, в районе границы с Северной Кореей, завелись монстры, которые истребляют людей и крушат всё вокруг. Операторская работа – да, крутая: снято захватывающе, кадры живописные. Но всё остальное – мимо.
—
Главная проблема – персонажи. Они не живые. Это не люди, а функции, которые произносят реплики, чтобы двигать сюжет. За них не переживаешь, потому что их просто не чувствуешь. И временами их поведение и рассуждения воспринимаешь за комедию. Но это не комедия. Они тупо как статисты, которым выдали текст. Диалоги – отдельная боль. Пример: «Что это за монстр?» – «Я не знаю, что это за монстр!» – «Откуда он появился?» – «Я не знаю». Или сцена с пилой: «Дай мне пилу» – «Что-то не пилится» – «Шеф, подойди, посмотри, что не так с внутренностями». Это не живые люди в стрессе. Это скелет сценария, который забыли переписать.
—
Структура тоже рваная. Ощущение, будто смотришь несколько не связанных между собой фильмов. А финальная попытка придать инопланетным чудищам драму – вообще инородное тело. Такое ощущение, что это сделано только ради того, чтобы оправдать присутствие в касте Майкла Фассбендера и Алисии Викандер (как они вообще согласились играть монстров - загадка). И смех и грех.
—
Слышал, что На Хон-джин собирается делать из этого трилогию. Я пас, точно. Это уже без меня, пожалуйста.
—
Экшен по версии На Хон-джина – это бесконечный бег с препятствиями. Сначала за монстром, потом от монстра, затем от других монстров. Головокружительно до укачивания. И при этом все неубиваемые: героев бросают спиной в деревья, в них стреляют – им хоть бы что. Монстров взрывают, поджигают, переезжают – им тоже хоть бы хны. Если никто не может умереть, напряжение исчезает. Остаётся шум и картинка.
—
И при всём этом фильм идёт 2 часа 36 минут. Не скажу, что смотреть на эти глупости было пыткой, но, когда ты не вовлечён, теряется смысл вообще всего происходящего.
–
Короче говоря, «Надежда» На Хон-джина – красивая обёртка, но пустое содержание. Здесь форма победила смысл. А кто победил в самом фильме – так и осталось вопросом.
–
#Цитадель_в_кино #новинка #премьера

Всем продуктивной недели!
—
#внекадра

Стали известны итоги 83 кинофестиваля в Венеции.
—
В качестве обложки моя любимая фотка с фестиваля, когда Джорджу Клуни вручали почётный приз за вклад в кинематограф.
—
Результаты ниже.
—
☑️ Золотой Лев: «Неизвестная женщина», реж. Май эль-Туки.
☑️ Гран-При жюри: «Возможная любовь», реж. Ли Чхан-дон.
☑️ Серебряный Лев за режиссуру: Илья Хожановский («Дау»).
☑️ Специальный приз жюри: «Наза», реж. Юваль Абрахам и Рахель Шор.
☑️ Osella за лучший сценарий: Корали Амедео, Стефан Бризе и Оливье Горс за «Хороший маленький солдат».
☑️ Кубок Вольпи за лучшую женскую роль: Матильда Арсель за «Неизвестную женщину».
☑️ Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль: Джон Малкович за «Дикую лошадь №9».
☑️ Премия Марчелло Мастроянни: Малу Хебизи («15/18»).
—
#Венеция26

#анимевыходногодня:
Я ПАРИРОВАЛ ВСЁ ВРЕМЯ, ЧТОБЫ СТАТЬ СИЛЬНЕЙШИМ АВАНТЮРИСТОМ (ORE WA SUBETE WO “PARRY” SURU: GYAKU KANCHIGAI NO SEKAI SAIKYOU WA BOUKENSHA NI NARITAI), 2024
реж. Даи Фукуяма, Со Тояма, Ясуо Эдзима и др.
—
Главный герой Нор не умеет ничего из того, что требуется от нормального авантюриста. Его не берут в гильдию, потому что необходимых навыков нет, зато он умеет парировать. Собственно, этим он и занимается всю жизнь, постепенно доводя навык до такого уровня, что способен отбивать атаки, которые вообще-то должны были превратить его в фарш. В какой-то момент Нор всё-таки становится авантюристом и даже наставником, но есть одна небольшая проблема: он настолько не понимает собственных способностей, что искренне считает себя слабаком. Дракон пытается его убить – Нор парирует. Целая армия идёт в атаку – Нор парирует. Кто-то получает по голове обратно собственной же атакой – Нор удивляется, как же ему повезло. И всё это время он продолжает думать, что его главное умение – быть бесполезным.
—
Поначалу за этой тотальной глупостью реально весело наблюдать, а сам мир с магией, монстрами, подземельями и городами выглядит так, будто игра Genshin Impact внезапно решила стать #аниме. Да и сама идея с героем, который превратил один-единственный защитный навык в оружие, довольно забавная и в теории интересная. Но примерно после половины тайтла шутка начинает повторяться по кругу: появляется очередная угроза, Нор её каким-то невероятным образом парирует, окружающие в шоке, а он всё ещё не понимает, почему все так удивляются. В какой-то момент уже хочется не нового врага для героя, а новых мозгов для самого Нора. Поэтому задумка у «Я парировал всё время» действительно занимательная, атмосфера приятная, но одного парирования на целый сезон всё-таки оказалось многовато (или маловато – это с какой стороны посмотреть).

С наступлением осени каждый раз в голове случайно всплывает определённый фильм. В этот раз это «Неспящие в Сиэтле» (Sleepless in Seattle, 1993) Норы Эфрон. Формально это вообще не осеннее кино, но стоит наступить сентябрю, как в голове вдруг появляются эти ночные разговоры, Сиэтл, дождь за окнами, тёплый свет квартир и лёгкая меланхолия.
—
Наверное, дело здесь даже не столько в истории любви, сколько в самом ощущении фильма. Лето уже закончилось, вечерами становится прохладно, впереди длинные тёмные месяцы – и почему-то именно в это время хочется включить старый фильм, заварить кофе и на пару часов отказаться от реальности.
—
Короче, сентябрь. Пора пересматривать «Неспящих в Сиэтле».
—
#ЦИвременагода

#funfact
—
В «Твин Пиксе» музыка иногда говорит обо всём намного больше, чем персонажи. Один из лучших примеров – Джули Круз, которая появляется в Roadhouse с песней «The World Spins».
—
Музыку написал Анджело Бадаламенти, текст – Дэвид Линч, а исполнила песню Круз. Причём сам Линч рассказывал, что написал текст прямо в ресторане во время обеда с дочерью – буквально на бумаге, лежавшей на столе. Позже из этого получилась одна из самых узнаваемых музыкальных сцен «Твин Пикса».
—
Twin Peaks (1990–1991) © ABC / Lynch-Frost Productions
—
#цитадельсцены #музыка

Channel name was changed to «Цитадель интересов | 興味の砦»

МЭЙДЭЙ (MAYDAY), 2026
реж. Джон Фрэнсис Дейли, Джонатан Голдштейн
—
«Мэйдэй» – развлекушка на вечер, которая неожиданно оказалась настолько качественно сделана, что отрываться от неё не хочется. По всем законам жанра здесь вполне могла получиться очередная клюква про СССР, но вместо этого перед нами бодрый и весёлый боевик, где смешит даже не столько стёб над Союзом, сколько отдельные эпизоды – чего только стоит момент, когда герои Браны и Рейнольдса прячутся в шкафу вместе с девушкой лёгкого поведения или когда в самом начале Брана пытается спрятать Рейнольдса от КГБшника в бочке с самогоном.
—
При этом «Мэйдэй» неожиданно хорошо работает именно как бадди-муви: два человека из совершенно разных культур постепенно становятся главной поддержкой друг для друга и, кажется, лучшими друзьями. Да и сам фильм очень атмосферный – синтипоп 80-х, жигули, поездка через весь Советский Союз до Москвы, а во время Первомая на Красной площади посреди демонстрации возвышается Ленин размером с Христа-Искупителя в Рио-де-Жанейро. Боевые сцены тоже приятно удивили – поставлены крепко и зрелищно. В общем, хороший, захватывающий боевик, каких в последние годы я лично не так уж много могу вспомнить (что там у Стэтхэма в фильмах про профессии – не знаю). «Мэйдэй» – самое то, чтобы включить после работы, устроиться поудобнее и на пару часов отключиться от трудовых будней.
—
#новинка #боевик #комедия

ТОНИ (TONY), 2026
реж. Мэтт Джонсон
—
Ещё после просмотра «Оставленных» Александра Пэйна я был уверен, что новое появление талантливого Доминика Сесса не заставит себя долго ждать. Понятно, что между фильмом Пэйна и «Тони» были и другие проекты, но хочется отметить, что новая картина Мэтта Джонсона – ярче и интереснее раскрывает Сессу как актёра. Да, кстати, для Джонсона, создателя «нишевых» авторских фильмов и сериалов («Шоу группы “Нирванна”»), это тоже своеобразный шаг вперёд, потому что в самого Джонсона поверила компания A24, а сам режиссёр, в свою очередь, пошёл на уступки, отказавшись от привычной манеры съёмки в пользу байопика. Но не типичного.
—
«Тони» – это такая вольная экранизация куска жизни Энтони Бурдена – писателя и повара, который искал медь подработку в забегаловке, а нашёл – золото. Мы видим лето ещё молодого и не состоявшегося в своих мечтах и желаниях 19-летнего человека, который всем соврал, что получил писательский грант и, поддавшись эмоциям, уехал по следам своей школьной любви. По итогу это лето стало для него головокружительным опытом: он окончательно понял, с чем хочет связать жизнь, а заодно научился правильно открывать устрицы. Что касается Доминика Сессы, то даже рядом с Антонио Бандерасом, сыгравшим на классе, он остался после просмотра картины в памяти таким же ярким пятном, как слепящее солнце Провинстауна. Получился неидеальный персонаж, который этим и подкупает.
—
«Тони» – хороший пример фильма, подходящего для просмотра в сентябре, когда ещё хочется продлить тёплые деньки и вспомнить, каково это находиться рядом с солёным морским воздухом (или океанским). Плюс ко всему, если вы соскучились по ресторанному сумасшествию сериала «Медведь» – «Тони» станет этаким неплохим последователем с традиционным адом на кухне. Ну и в качестве вишенки на торте будет то самое тепло на душе, которое ты ловишь как солнечного зайчика уже на титрах.
—
#Цитадель_в_кино #новинка #премьера

#киномесяц: август 2026
 
Ну что, ждём осенний пожар и наконец подводим итоги августа (которые я вам слегка задолжал).
 
🍮 Топ-3 поста по просмотрам в августе 2026:
🔥 Подборка ожидаемых фильмов в оставшейся части 2026 года с фирменными карточками
🔥 Подкаст от Цитадели интересов эпизод #25: Кино на вечер
🔥 Подкаст от Цитадели интересов эпизод #24: Нолановщина
 
🍮 Топ-3 самых залайканных вами поста в августе 2026:
🔥Подборка ожидаемых фильмов в оставшейся части 2026 года с фирменными карточками
🔥Очередное моё высказывание о «Криминальном чтиве», теперь в рамках эстафеты от SEZONKINO
🔥#новости: Норштейн хочет оставить свои работы Миядзаки
 
📊 Статистика августа
• просмотрено – 18 фильмов и сериалов (как и в июле, тенденция?!);
• в кинотеатре – 3 просмотра;
• средняя оценка – 7,8/10.

🎬 — просмотр в кинотеатре
🔁 — пересмотр картины

Названия кликабельны, если на этот фильм или сериал выходил отдельный пост, обзор или другой материал.
 
🔥 10/10                
 
🎥 Схватка (Heat, 1995, реж. Майкл Манн, боевик, драма, криминал, США) 🔁;
🎥 Терминатор 2: Судный день (Terminator 2: Judgment Day, 1991, реж. Джеймс Кэмерон, фантастика, боевик, триллер, США, Франция) 🔁🎬;
 
💥9/10
 
🎥 Одиссея (The Odyssey, 2026, реж. Кристофер Нолан, фэнтези, боевик, приключения, Великобритания, США)🎬;
🎥 Адвокат дьявола (The Devil’s Advocate, 1997, реж. Тейлор Хэкфорд, триллер, фэнтези, драма, детектив, США, Германия) 🔁;
🎥 На гребне волны (Point Break, 1991, реж. Кэтрин Бигелоу, боевик, триллер, криминал, Япония, США) 🔁;
🎥 Путь Карлито (Carlito’s Way, 1993, реж. Брайан Де Пальма, триллер, драма, криминал, США) 🔁;
 
👍 8/10
 
🎥 Довод (Tenet, 2020, реж. Кристофер Нолан, фантастика, боевик, Великобритания, США) 🔁;
🎥 Необычайно умные создания (Remarkably Bright Creatures, 2026, реж. Оливия Ньюман, драма, комедия, США);
🎥 Человек-паук: Новый день (Spider-Man: Brand New Day, 2026, фантастика, боевик, приключения, США, Канада, Великобритания, Германия)🎬;
 
🍿 7/10
 
🎥  Прогулка по Токио (Tenten, 2007, реж. Сатоси Мики, комедия, Япония);
🎥  Токийская история (Tokyo monogatari, 1953, реж. Ясудзиро Одзу, драма, Япония);
🎥  Мальчик и птица (Kimitachi wa Dou Ikiru ka, 2023, реж. Хаяо Миядзаки, аниме, мультфильм, фэнтези, драма, приключения, Япония) 🔁;
🎥 Приглашение (The Invite, 2026, реж. Оливия Уайлд, комедия, драма, США);
🎥 Дни Сакамото (Sakamoto Days, 2026, реж. Масаки Ватанабэ, аниме, второй сезон, боевик, комедия, Япония);
🎥 Линда, Линда, Линда (Linda Linda Linda, 2005, реж. Нобухиро Ямасита, драма, комедия, музыка, Япония);
 
🎭 6/10
 
🎥 Следствие ведут овечки (The Sheep Detectives, 2026, реж. Кайл Балда, детектив, комедия, фэнтези, Ирландия, Великобритания, США);
🎥 Газовый человек (Gasu Ningen, 2026, реж. Синдзо Катаяма, сериал, детектив, триллер, фантастика, Япония, Южная Корея);
🎥 Хелтер-скелтер (Heruta sukeruta, 2012, реж. Мика Нинагава, ужасы, драма, Япония).
 
А каков был ваш август? Делитесь в комментариях ✍️

Сегодня смотрели на Тони