"Внутри вражды" — поэма, открывающая сборник Михаила Бордуновского "Осень на острове Сатурн". Она состоит из восьми частей, каждая из которых написана в разном регистре. Между частями нет перехода, и вообще сам текст поэмы устроен таким образом, что смысл предложений находится не в них самих, а между ними, в зазорах, то есть возникает эффект, который Рон Силлиман описал понятием "новые предложения". С "языковой" школой эту поэму также роднит синтаксис и каталогизация третьей части: "Простые предметы. Бессонница. Тень дерева, / принятая за тело.", "Деревья владеют; шумят. В переулке торгуют мясом. Дремлют птичьи войска" (У Хеджинян в "Охоте": "На юге вообще нет бумаги, и мясник пихает куски жирной черной говядины в дамские сумочки / И иные связи имеются, на других уровнях, между нашими / происшествиями"). При этом в тексте сохраняется метафора, точнее метабола: "дикие гроздья Су-24", "чёрное электричество облачается в гимнастёрки", "флотилия головной боли".
Пространство в этой поэме не разворачивается полностью. Предметы как будто скрыты туманом или зноем и периодически из него виднеются: "дымчатое электричество принимает форму людей". Читатель вместе с рассказчиком не видит полной картины, находится внутри.
В аннотации к сборнику указано, что "стихотворения существуют как наброски вымышленных ли, будущих ли, потенциальных ли больших сюжетов о застывшем времени". Время в этой поэме мне видится не застывшем, а одновременным, события времён гражданской войны врываются в настоящее время и существуют параллельно, время и в самом настоящем накладывается ("ты не заметил, что после апреля сразу / настал июнь?", "полночь ничем не отличается от полудня").
Выше уже комментировался завершающий текст этого сборника, отмечалась"некая магия проявляющегося фотоснимка". Если в последнем тексте предметы и ландшафт проявляются, то здесь только происходит то, что предшествует этому процессу: предметы фиксируются, но пока непонятно, в каком порядке и на каких местах.

#комментарий_Ксении_Демидовой