Дофаминовая резистентность сценариста. Часть 2

Часть 1

Вот тут спецы, на этот раз азиатские, выложили результаты очередных исследований о влиянии коротких видео на мозг. Что имеем в сухом остатке:

1. Мозг перестраивается на мгновенное удовлетворение и постоянную новизну. Остальной мир становится серым и скучным, естественные вознаграждения больше не радуют.
2. Развивается склонность к импульсивным решениям, направленным на получение лёгкого, быстрого дофамина. Снижается концентрация внимания.
3. Из-за постоянного переключения и смены контекста (в этом смысле игры лучше роликов) повреждается префронтальная кора головного мозга, особенно страдает способность удерживать информацию и манипулировать ей.
4. Сбиваются циркадные ритмы, нарушается сон и работа гиппокампа, что приводит к ухудшению памяти и ориентирования.
5. Постоянная информационная перегрузка мозга вызывает нейротоксический эффект, сходный с отравлением никотином и алкоголем.
6. Из-за всего этого вполне закономерно развивается депрессия.

А теперь посмотрим на день сценариста и суть его работы:

1. Сценарист создаёт мир и наполняет его персонажами со сложной системой взаимоотношений. Это требует усидчивости и гиперконцентрации, иначе история не сложится и будет походить на набор несвязанных событий, персонажи останутся картонными, а их отношения — неубедительными.
2. Ресёрч зачастую занимает месяцы и включает активное погружение в чужую профессию, исторический период и т.п. Полученную в его ходе информацию нужно систематизировать и применить в истории.
3. К питчингам нужно готовиться: делать презентации, писать и учить материал, репетировать, изучать жюри.
4. Неотъемлемой частью работы является участие в разгонах как онлайн, так и оффлайн. Здесь приходится длительное время быть в одном контексте и всё в том же гиперфокусе. Нужно слушать и понимать соавторов и предлагать оригинальные решения, которые улучшат историю. Это может длиться часами, это не всегда интересно и продуктивно, периодически с созвона уходишь в эмоциональном минусе и с квадратной головой.
5. Опять же, многое зависит от соавторов. Правильно выбрать соавтора и притереться к нему, найти общий язык и общее зерно в совместно разрабатываемой истории — долгий и сложный процесс, требующий больших усилий без гарантии успеха.

Да что там, вся сценаристика состоит из долгих и сложных процессов, требующих больших усилий без гарантии успеха. Вместо быстрого дофамина ты примерно на каждой из стадий создания и реализации сценария получаешь кучу препятствий, томительное ожидание и, в большинстве случаев, отрицательную или неадекватную обратную связь (и это если повезёт).

Будто бы вещи из первого списка несовместимы с вещами из второго, да? Да.

И что тогда делать человеку, который по какому-то лютому недоразумению решил стать сценаристом или пытается совмещать дофаминовые радости и сценарную работу? Поговорим об этом в следующей части поста.

Часть 3 >>

#cereblog