Работа, о которой сегодня пойдёт речь, просится в наш проект с первых недель. Однако сначала находились по каким-то причинам более подходящие листы, потом я рассмотрела её получше и подумала, что эта работа точно для лета. Наступило лето, и опять что-то не срасталось. Но вот только-только ещё прогретый солнцем август принёс нам холодный осенний ночной воздух, как я не просто поняла, что время пришло, но и осознала, почему это именно тот момент.

Пейзаж за буквами очень условный и всё же как будто летний: можно разобрать реки и поля, мосты, чистое синее небо. Но есть в этой синеве явная прохлада, в белом — морозная прозрачность, в охре — дыхание осени и праздника сбора урожая, а живые буквы трепещут и шумят от порывистого ветра.

Лист «Живописный полуустав» организован достаточно понятно: цветной квадратный фон, крупные буквы, выступающие за жёсткий квадрат, и вертикальная полоса алфавита с более мелкими буквами.

По словам Петра Петровича, работа сложилась сама собой и «появилась из ниоткуда». Он пожалел оставшиеся на палитре краски и стал экспериментировать на листе: наносил их мастихином, бальсой, растирал, смешивал, процарапывал, соскребал — в ход пошла даже случайно попавшая под руку сломанная расчёска. Когда же увидел готовый квадрат живописных пятен, то пришёл образ таких же живописных букв. Вдохновением для форм послужил исторический образец полуустава, который на первый взгляд казался «не очень привлекательным и корявым», но в нём Пётр Петрович увидел некоторые элементы экспрессивности, которые подходили для этой работы. Конечно, оригинальные формы, написанные крупной остроконечной кистью, обрели новый авторский облик.

Есть каллиграфические листы, которые складываются годами, а некоторые, как этот, — рождаются на одном дыхании. Вот как Мастер сам описывает процесс создания композиции:

«Этот квадрат, он как бы буквально мне уже подсказал, что и композиция должна быть такая, но она не замкнута этим цветовым фоном, а как бы вырывается из него. Эти пятна такие экспрессивные внутри — это одна жизнь, а буквы — как будто они там рождаются из небытия, из ничего и постепенно выходят за пределы вот этого квадрата. Ну и в дополнение, когда я уже сделал, вошёл в такое состояние, как бы сказать, экстаза, когда идёшь и не знаешь, что будет впереди. А тут получилось, что там даже некоторые пятна — на букве Е тушь где-то отступила, краска просветилась в некоторых местах, где-то разрывы. Тогда следующее понял, что надо дополнить то же самое, только более спокойно, взять кисть и тоже взять полуустав».

Сначала лист показался Петру Петровичу лишь творческим экспериментом, но через некоторое время он понял, что это полностью готовая работа. Интересно, что позднее он сделал другой вариант, но, по признанию автора, достичь того же уровня экспрессии и напряжённости первого листа не получилось.

Напоследок пожелаем вам в эти последние недели лета тоже поймать кураж и на одном дыхании создать что-то лёгкое и прекрасное.

Автор текста: Кристина Барикова

#52_работы_Мастера