Крупный план Леоне

Немногие знают, что у знаменитой тройной дуэли в финале «Хорошего, плохого, злого» Серджо Леоне — визитной карточке мастера — есть два основных источника.

Первый — это «Честная игра» (Straight Shooting, 1917) Джона Форда. В кульминационной сцене герои с оружием медленно сходятся на центральной улице, и Форд для создания саспенса вставляет внутри сцены два очень крупных плана их лиц — это ещё не сверхкрупный кадр с глазами, но очень близко к этому.

Любопытно, правда, дальнейшее развитие этой дуэли: после крупных планов герои продолжают сходиться, сходиться и… весьма недраматично бегут прятаться за деревянные стенки дома. Театральные дуэли один на один без укрытий в вестернах ещё не придуманы (это сделают позже, в 1950-е), так что герои ведут себя так, как вообще-то и могли вести себя здравомыслящие люди в перестрелках — они прячутся.

Второй источник — малоизвестный нуар Энтони Манна «Отчаянный» (Desperate, 1947). Здесь мы уже видим схожую мизансцену и монтаж: три героя сидят кругом, Манн переключается между тремя планами, постепенно укрупняя их, пока мы не видим лишь глаза на вспотевших лицах героев. В качестве звуковой дорожки — тикающие часы. Вот это уже почти Леоне — за исключением длительности сцены.

У меня нет твёрдых данных о том, что Леоне видел эти фильмы — однако это не было бы необоснованным предположением. Леоне хорошо знал голливудский вестерн; другой немой фильм Форда «Железный конь» (The Iron Horse, 1924) был растаскан им на цитаты для «Однажды на Диком Западе». Что касается фильма Манна, то он (если верить IMDb) крутился в итальянском прокате в… 1963 году, как раз на заре спагетти-вестернов.

#вестерн_на_выходные
#Джон_Форд #Энтони_Манн #Серджо_Леоне
#Хороший_плохой_злой