Да, он последняя из появившихся звёзд экрана (по хронологии после Бреда Питта) в их классическом понимании и представлении. Но с наследием из ряда сомнительных хитов и набора оригинальных картин с творческим ароматом и художественными вензелями («Что гложет Гилберта Грейпа», «Быстрый и мёртвый», «Ромео + Джульетта», «Банды Нью-Йорка», «Выживший»); три фильма с Де Ниро… Есть достойные работы мастеров («Поймай меня, если сможешь» Стивена Спилберга, «Дж. Эдгар» Клинта Иствуда, «Джанго раскованный» Квентина Тарантино). Но всё это не тянет пересматривать лишний раз, а часто не очень приятно. «Отступники» не стали народным хитом, как «Славные парни» и «Казино» — хотя это одна из редких удач в редкой фильмографии артиста. Как и «Авиатор», который, вроде, показывают на занятиях студентам европейских киновузов — про что я слышал, когда ещё учился в своём. Да, каждый будет помнить фильм 1997 года, который потопил кинематограф, разрушив драматургические нормы и впервые указав на то, что спецэффекты важнее литературной составляющей.
ДиКаприо сейчас — это мемы и собственные бенефисы. Каждый выход — это праздник и уникальная работа (я, лично, наслаждаюсь). Но с какого момента так пошло? Наверное, со второй половины нулевых. Точно не сразу. Недавно пересматривал «Банды Нью-Йорка» и «Отступников»: в каждом кадре он просто смотрит в нужном направлении, добавляет необходимую эмоцию (что уже делает артиста отличным — посмотрите на Мэтта Дэймона!) и часто гримасу Де Ниро.
Перечисленное выше может выделяться на фоне общего упадка кинематографа ХХI века, однако это далеко не то же самое, как «Мистер Дидс переезжает в город» и «Ровно в поддень» у Гэри Купера вместе с картинами, которые будут открывать зрители будущих поколений — «Питера Иббетсона», фундаментальный «Источник», плеяду развлекательных шедевров ДеМилля и множество всего остального. Нельзя сравнить с «Это случилось однажды ночью», «Унесёнными ветром» и другими лентами Кларка Гейбла. Не говоря уже о том, что значили эти фигуры для своего поколения, значат до сих пор сейчас… Или как можно поставить на одну полку удачи Джека Николсона и ДиКаприо?!.
Даже если обратить внимание на две соседние суперзвезды. У Бреда Питта есть «Древо жизни», «Moneyball», два лучших фильмов Тарантино, два лучших фильма Дэвида Финчера и самый культовый, «12 обезьянок», «Большой куш», «Роберт Форд, пристреливший Джесси Джеймса», «Killing Them Softly»… И более десятка приятных (порой душевных как «Знакомьтесь, Джо Блэк») развлекательных лент. И, конечно, у Лео нет ничего подобного «Человеку дождя», «Рождённому четвёртого июля», «Нескольким хорошим парням»,«Джерри Магуайеру», «Широко закрытым глазам» и такому забористому наследию, в котором начинают выбирать для сиквелов даже самые неудачные ленты.
Радость от славы проходит довольно быстро и ты понимаешь, что главная награда не в том, что тебя вдруг стала узнавать на улице каждая моль, а то, что твои фильмы останутся после твоей смерти.
За 35 лет плотной работы в кино. (Если не вести отчёт от появления на телевидении в конце семидесятых.) Пора юбиляру вчерашнего дня подумать о вечном. А то, если не спасёт нас от глобального потепления, будем в последствии лишь вспоминать, когда попадаем по телевизору на позднюю ретроспективу Скорсезе, и учить историю шестидесятых по «Однажды… в Голливуде».
#юбилей + #мнения #Леонардо_ДиКаприо #портрет #персональная_подборка