тот летний вечер был настолько липок и душен, что юный сорванец Томми Вудри (в исполнении суперзвезды студии Disney Бобби Дрисколла) выторговал у своей мамы прекрасное право заночевать на пожарной лестнице.

сон, однако же, не придёт; вместо этого Томми станет невольным свидетелем (якобы) свершившегося смертоубийства со стороны парочки добропорядочных соседей сверху над заезжим матросом при помощи бытовых ножниц.

скажем прямо, вряд ли кто-то поверит на слово Томми Вудри, - с его-то устоявшейся репутацией врунишки и фантазёра, - впрочем, череда последовавших за этим событий наверняка заставит Томми перебить любого из бахвалящихся своим летом одноклассников фразой "дружок, подержи-ка моё молоко".
великолепный триллер Теда Тецлаффа среди прочих гармоничных пропорций, безусловно, зиждется и на выверенной операторской работе.

будучи и сам достойным представителем этого прекрасного цеха, Тецлафф завершил свой достойнейший путь, глядя в глазок кинокамеры на съёмочной площадке "Дурной славы" (Notorious, 1946) Альфреда Хичкока, - и есть подозрение, про запас умыкнув у маэстро сюжетные крючки, поплавки тревожности, грузила интриги и прочие саспенс-снасти.
"Окно", наверное, правильней переводить как "Оконце" - да, это вполне себе щекочущий нервы аттракцион, - но "для всей семьи": с неизбежной моралью в конце и - вы не поверите - моралью в начале (фильм открывается цитатой Эзопа) - не зря, в общем-то, наряду с благосклонностью критиков кино это стало в своё время и мощным коммерческим хитом.

интересней другое.
примерно через двадцать минут экранного времени, описывая увиденное отцу, малыш Томми задаст невероятно красивый и сакраментальный вопрос: "если ты что-то видишь своими глазами - это ведь не сон, правда?" ("if you see a thing with your own eyes, it can't be a dream, can't it?").
отец, конечно же, не ответит.
и один из главных минусов фильма видится в том, что Томми, как и всякий искусный лжец, нисколько не сомневается в правдивости своих слов.

впрочем, автор произведения, по которому снималось "Окно" (по совместительству, прекрасный детективщик Корнелл Вулрич), через несколько лет отшлифует этот сюжет, добавит к нему приставку "the rare", продаст всё тому же Хичкоку и заставит вглядываться в нью-йоркских окон негасимый свет уже прикованного к коляске Джеймса Стюарта, - отнюдь не столь уверенного в себе и действительного ненадежного рассказчика.
великую тему впоследствии разовьют Кортасар с Антониони.
остальное - уже история.

p.s.
замечательная (без скидок на возраст) игра Бобби Дрисколла была отмечена премией Академии в нерегулярно вручавшейся и специфической номинации "Лучший ребенок-артист".
по остроумному наблюдению Антона Хаакмана в книге "По ту сторону зеркала: кино и вымысел" (Spiegel: film en fictie, 1977), -"многие хичкоковские кульминации разыгрываются на больших высотах - крыши, башни, горы, купола, - которые обеспечивают эффектное падение".
"Окно", будучи фильмом типично "хичкоковским", тоже содержит сцену падения.
не такого трагического, впрочем, как падение самого Дрисколла - от детской голливудской звезды до наркозависимого бездомного молодого человека, похороненного в безымянной могиле на острове Харт, всего лишь в паре кварталов от съёмок того самого фильма.

жестокая ирония судьбы.

Окно (The Window) / Тед Тецлафф 1949

#нуаровый_полдник, #хичкоковский_триллер, #Бобби_Дрисколл, #лучшие_фильмы_1949_года