«У ПЛОХИХ АКТЕРОВ 3 ШТАМПА, А У МЕНЯ 23»

Это было в 50-е, слава к Евстигнееву и Волчек еще не пришла. Но вскоре прогремел на всю Москву театр «Современник». А еще супруги начали сниматься в кино. Первую их работу мало кто видел, это была короткометражка «Васисуалий Лоханкин» по мотивам одной главы из «Золотого теленка», - но режиссером ее был выпускник ВГИКа Георгий Данелия. А спустя всего несколько лет Евстигнеев снимется в «Сотруднике ЧК» (режиссерском дебюте Бориса Волчека, отношения с которым наладились), еще в нескольких заметных картинах вроде «Молодо-зелено», «Человек идет за солнцем», «Девять дней одного года» (последнюю ставил Михаил Ромм, которым он восхищался). А в середине 60-х были триумфальные Дынин в «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» и режиссер народного театра, переквалифицировавшийся из тренеров, в «Берегись автомобиля!» И все - его полюбила вся страна.

Коллеги и кинематографисты восхищались им безмерно. В частности, его редкой способностью играть «с вертикальным взлетом», без долгой подготовки. Эльдар Рязанов как-то сказал, что не знает, что говорить о работе с Евстигнеевым: «Не было застольного периода, мучительных репетиций, многочисленных вариантов. Приходил на съемку человек, невероятно естественный, органичный, талантливый, входил в кадр, в сцену и делал сразу все то, что я от него хотел... Частенько приезжал на съемку усталым, (...) находил где-нибудь укромное место и спал… Когда все было готово для съемки, я подходил к нему и трогал за плечо. Он просыпался, осматривался: «Ага – я на киностудии, это Эльдар – значит, я снимаюсь у него…» Он шел в кадр и играл сразу, сразу замечательно…»

А Евстигнеев в ответ на похвалу смущался. Владимиру Бортко, режиссеру «Собачьего сердца», говорил: «У плохих актеров три штампа, а у меня их двадцать три. Ну вот, в различных комбинациях они и дают эффект…»

#вековой_юбилей #Евгений_Евстигнеев #сверхгений #судьба_человека: часть II