Если пройтись по всем фильмам Тарковского, задерживаясь на каждом упоминании из Библии, на каждой картине религиозного содержания, можно открыть направление пути режиссёра в его стремлении найти Истину, о чём уже написано в многочисленных исследованиях его феномена, коего в большей части не касаюсь, по причине образов, требующих в каждом отдельном случае расшифровки и подробного объяснения.

Я же, в свою очередь, отмечаю лежащие на виду особенности сюжета, в силу больших размеров ускользающие от исследователей. Напрочь отметаю мнение некоторых респондентов, что я отказываюсь признавать талант Тарковского и его профессионализм, наоборот, отмечаю то, что все его фильмы отлично сделаны, но нахожу противоречия того, что вкладывал в них автор, с тем, что наговорили критики, которые обозревают его фильмы не своими глазами, а сквозь пенсне Ясперса, Кьеркегора, Хайдеггера, Сартра и прочих.

В «Ностальгии» герой проходит искус искусства, но видит лишь дом своего детства, помещённый в руины храма. Хороший эпизод, замечательный, хотя и нарочито-символический, в отличии от других эпизодов сугубо реалистических. Можно восхищаться странностью мира, а можно впасть в ностальгию и прыгнуть в бассейн без воды, как персонаж Лантимоса в одном из его фильмов, вместо того, чтобы пройтись по нему и подумать, что сделал герой «Ностальгии», хотя так ни до чего не додумавшись, поскольку умер. Таких психопатов, как у Лантимоса, единицы в мире, стоит ли делать о них фильмы?

Я понимаю ностальгию Гоголя по России в Италии, хотя писалось ему наиболее результативно именно там. В чём смысл («дискурс» – по новоязу) «Ностальгии» Тарковского? В единстве культуры? Нет никакого единства! Всё в прошлом, во времена строительства храмов и приезда Калиостро и Казановы в Россию. Для чего он снят? Перед нами измученный существованием режиссёр Тарковский, делающий то, что умеет, а умеет он снимать фильмы.

В Италии нет нервотрепки с киношным начальством, жизнь комфортабельна, деньги на съёмки дают, а снимать уже не о чем, разве что о своей тоске. Перед нами больной человек, не обладающий силой, не только на то, чтобы ответить на призыв очаровательной женщины, но и жить. Несмотря на то, что его дни сочтены, герой не заходит в храм, а отправляется к сумасшедшему, обуянному идеей самосожжения.

Фильм снят в завораживающей медитативной манере, способствующей усыплению зрителей. Человек, который держал много лет семью под замком, предлагает писателю в момент, когда отщепенец подожжёт себя, отправиться в пустой бассейн и провести какой-то языческий ритуал, от которого тот умирает. Вот вам и «Ностальгия». Скажите мне, как это можно назвать? Сам я не решаюсь. Трудно выбрать вариант, при котором автор разоблачает своего героя, жалеет его, как себя, или показывает через него нечто героическое, возвышенное, мистическое, таинственное, непостижимое. Или всё в одном? Или эпизод с проходом по бассейну ни о чем?

Сверкающая под солнцем Италия предстает перед нами каким-то туманным Альбионом. По мрачности «Ностальгия» превысила даже сумрак безнадежности, который исходил из «Сталкера», этого филиала Соляриса на земле. О-о-очень потрафил собратьям по унынию, снобов развлёк, а натурам возвышенным предоставил возможность в очередной раз убедиться в их правоте. Вот и фон Триер в «Мизантропии», прошу прощения, «Меланхолии» воспользовался идеей Тарковского из «Жертвоприношения» объявить войну во сне для изображения панического страха перед столкновением с летящей к Земле планете. Зато ка-ка-я доза уныния впрыснута в вены!

Ностальгия (Nostalghia) / Андрей Тарковский 1983
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#советский_связной #Андрей_Тарковский
#Олег_Янковский #манифесто #1983_год