Валерио Дзурлини может стать одним из проводников в мир итальянского кино. Благодаря компактной фильмографии, эстетики кадра, вкусу, литературному началу и не то что эмоциональности, присущей всем итальянцам, а – скорее чувствительности. Только начинать нужно не с призёра Венецианского фестиваля и не с лент, выходивших в советский прокат. Снова придётся обойти ряд разрекламированных постановок (они неплохие, но потом).

«Безжалостное лето» (часто переводят «Жестокое лето») с молодым Трентиньяном – что-то, с чем вы ещё не сталкивались. История любви "студента", сына одного из лидеров фашисткой партии, и вдовы капитана, героически погибшего в сражении, в июле 1943 на Адриатическом побережье Италии, которого физически никак не коснулась война. Но постепенно, волна за волной – пикирующим самолётом, приходящими похоронками, новостными сводками, известием о падении режима Муссолини, военным патрулём, мобилизацией, бомбёжкой поезда – она становится осязаемой и омывает то хрупкое, что возникло между героями.

Как вы поняли по нашим выпускам, там все внутренние соки текут в картинах режиссёров второго, а то и третьего ряда. А не в "Ночном портье" и "Смерти в Венеции". Это фундамент и каркас великого (которым он являлся, по крайней мере, с пятидесятых по середину семидесятых) итальянского кинематографа. Это, собственно, и есть настоящий итальянский кинематограф.

Безжалостное лето (Estate violenta) / Валерио Дзурлини 1959

#итальянское_возрождение #Валерио_Дзурлини
#Жан_Луи_Трентиньян #Элеонора_Росси_Драго
#лучшие_фильмы_1959_года #великолепные_кадры