У Годара есть несколько фильмов о событиях, происходящих с людьми. Человек, начиная со "Спасайся, кто может" (1980) и "Детектива" (1985), исчезает у него с экрана, а сам экран превращается в звуковую стенгазету, где актёры высказывают те или иные мысли знаменитостей всех времён и народов, начиная от Сократа, Паскаля, Ницше, Шпенглера, Ясперса и тех, кто не существует. Супер-интеллектуальный кинематограф, требующий расшифровщика в давно ожидаемом двухтомнике под редакцией Натальи Ставровской. Нам, простым людям, это не под силу.

В «Замужней женщине» (Une femme mariée, 1964) – иллюзия любви! Замужняя женщина изменяет мужу и это никак на отношениях с ним не сказывается, потому что они взаимозаменяемы. Лож возведённая в правило. Что особенно ярко выражено в том, как умело героиня ускользает от мужа в лабиринте трёх комнат. Потрясающе точно выражены чувства героев в музыкальной фразе Шопена, ставшей лейтмотивом фильма. Какое точное движение камеры, а какой монтаж! Во всех, кстати, фильмах, перечисленного мною направления. Целомудренно показана нагота актрисы Маши Мериль, уже полностью ставшей француженкой, как и Катрин Денёв, сохранившей очарование, какое всё ещё остается от русских предков. Впрочем, напяльте на Машу Мериль ватник, и вот вам Тамара Сёмина. Элегантные дамы продолжали появляться в СССР до семидесятых годов, ныне их нет, за исключением одной моей знакомой из ВГИКа. Впрочем, с экранов французского кино они тоже исчезли.

#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Годар #Замужная_женщина