На этом фоне, понятное дело, крепли и культурные связи. И, пожалуй, одним из главных амбассадоров «итальянского стиля» в отечественных комедиях стал народный любимец Эльдар Рязанов. “Невероятные приключения итальянцев в России” говорят сами за себя, поэтому не будем на них останавливаться и рассмотрим три менее очевидных примера - “Берегись автомобиля”, “О бедном гусаре замолвите слово” и “Небеса обетованные”.

Фильм 1966 года «Берегись автомобиля» отличает смелый режиссерский ход – между «благородным» преступником Юрием Деточкиным и следователем Максимом Подберёзовиковым, у которого в кабинете вместо портрета Дзержинского висит портрет Станиславского, завязываются теплые дружеские отношения.

Аналогичный сюжетный ход можно увидеть в классической картине Марио Моничелли 1951 года «Полицейские и воры». Семьи бывалого сержанта в исполнении Альдо Фабрици и мелкого воришки Тото постепенно сближаются и проникаются чисто человеческой симпатией, что приводит к невероятному катарсису в трагикомической развязке.

“О бедном гусаре замолвите слово” 1981 года, в свою очередь, повторяет блестящее сюжетное решение фильма “Генерал Делла Ровере” 1959 года. Если в фильме Рязанова провинциальный актер Бубенцов так проникается сочувствием к гусарам и вживается в роль непокорного карбонария, что в итоге губит себя, то в картине Росселлини та же история происходит с героем Витторио Де Сики - шулером и мошенником, которого хотят использовать в качестве приманки для партизан-антифашистов, выдав за их убитого лидера.

Третий пример - чернющая комедия “Небеса обетованные” 1991 года о бездомных, потерявших всё вместе с падением советского строя, и вынужденных жить на свалке. Как будто всех свалившихся на их головы несчастий было мало, приезжие иностранцы решают выкупить именно этот клочок земли, чтобы на месте свалки построить завод по производству презервативов.

Эта коллизия накрепко перекликается с фильмом самого Де Сики “Чудо в Милане” 1951 года, где карикатурные буржуи-эксплуататоры хотят прогнать с насиженных мест нищих из-за залежей нефти, обнаруженных под городской проплешиной, облюбованной бездомными горемыками. “Чудо в Милане” заканчивается тем, что волшебная голубка, исполняющая желания, помогает беднякам унестись в места, “где слова “доброе утро” действительно значат “доброе утро”.

Картина Рязанова кончается схожим образом - с поправкой на более жесткие времена. Бездомные ждут, что “прилетят инопланетяне и всех спасут”, однако вместо летающей тарелки появляются военные вертолеты, а обитателей свалки начинают вязать омоновцы. В попытке спастись, герои фильма пытаются сбежать на старом паровозе, который в решающий момент отрывается от земли и уносится в небо в сопровождении стаи бездомных собак…

#кино_по_итальянски