Помимо внимания к деталям и нюансам человеческих взаимоотношений, эта картина даёт ещё и настоящий мастер-класс по работе с мощным актерским ансамблем - актерские дуэты смешиваются, тасуются, собираются вместе и расходятся обменявшись партнерами, демонстрируя зрителю все закоулки паутины человеческих отношений в этом объемном ромком-шестиугольнике (восьмиугольнике - если учесть еще и родителей главных героинь).

Нельзя не отметить и общую атмосферу фильма. Отстраивающаяся Италия, уже вставшая на путь, ведущий к экономическому буму, пышет жизнью и выштукатуренные стены свежевозведённых домов выглядят как белоснежные чистые листы книги новорожденного мира, умытого воздухом свежего утра, на которых еще только будет написана будущая жизнь их обитателей.

Но даже в таких прекраснодушных картинах середины 1950-х уже слышна пульсация беспринципного и нахрапистого деляжничества, граничащего с криминалом, которую так точно транслирует своей актерской игрой герой Сорди.

В целом же, “Под знаком Венеры” служит отличным примером того, что послевоенное итальянское кино лишь с виду может создать впечатление эскапистского ретро - при должном внимании к материалу со стороны зрителя эти фильмы (а особенно работы Дино Ризи) показывают свою удивительную актуальность - словно были сняты буквально здесь и сейчас.

#кино_по_итальянски