Бумажная гримёрка

«Сто лет одиночества» Маркеса - роман о цикличности времени, круговорот страстей и смертей.

Через историю семьи Буэндия Маркес передает историю Латинской Америки - бесконечные гражданские войны, расстрел рабочих (умалчивание этого факта и переписывание истории), вторжение американских корпораций.

Мы наблюдаем историю города Макондо - от возникновения в виде небольшого поселка до периода расцвета и полного исчезновения.

Люди рода Буэндия носят одни и те же имена, обладают одними пороками и совершают одни и те же ошибки (читать без схемы рода Буэндия было бы невозможно, я обращалась к ней по несколько раз в день).

Персонажи Макондо живут бок о бок с чудесами: цыганские ковры-самолеты, вознесение Ремедиос, бабочки, сопровождающие персонажа повсюду, и дождь из цветов, бесконечные беседы с призраками. Маркес говорил, что в Латинской Америке реальность сама по себе настолько фантастична, что писателю не нужно ничего придумывать - достаточно правдиво описать то, что здесь происходит. Магический реализм в романе - это не уход от реальности, а способ до неё добраться.

Через эти чудеса ещё явственнее прослеживается главная идея романа: народ, лишенный памяти и неспособный к любви, обречен на повторяющиеся ошибки, одиночество и исчезновение.

«История этой семьи - сцепление неизбежных повторов, кружение колеса, которому вовеки б не остановиться, если бы не подгнивала ось, все быстрее, все неизбежнее»

#книжный_червяк

Коротко о моем выходном:

- полчаса в подвале на корточках
- спасенный из заточения придурочный кот
- много, очень много паутины и пыли
- вывод, что меня окружает действительно много добрых людей

Я после сессии у психолога

Я очень люблю поесть 😁

Не то чтобы я заедала стресс, но вкусная еда действительно может меня успокоить. И чем страннее сочетание вкусов, тем, кажется, быстрее проходит стресс 😁

Моя любимая еда - паста с креветками. На втором месте - тушеные овощи с куриной грудкой и соусом терияки. Я могу есть это постоянно 😈(был бы только ещё кофе))

Я не очень разборчива в еде и с удовольствием ем все, кроме окрошки с квасом (без кваса, как салатик - без проблем 😁).

Сегодня на завтрак готовила третье любимое блюдо - оладьи из кабачков.

Как-то давно, в детстве, для меня такие оладьи готовила подруга Настя. С тех пор они у меня ассоциируются с чем-то теплым, домашним. Для поедания в приятной компании) Под смех и разговоры.

Сашу я тоже подсадила на оладьи 😁 Так что, когда утром никуда не надо, мы перетираем целый килограмм кабачков и кайфуем🙈

А какое у вас любимое блюдо? Что вы готовы есть на завтрак, обед и ужин?

Моя #арт_находка_недели - снова из серии котовьих)))

Вот этот барин в очередной раз напомнил, кто в доме главный)

А что стало вашей арт-находкой недели?

Вы слышали о недавно вышедшем фильме «Закулисье реальности»? Где человек не может выбраться из желтых коридоров? (мне не понравился, после просмотра был один вопрос: и для чего?)

Оказывается, японцы год назад сняли фильм о человеке, который не может выбраться из метро (а ещё раньше они создали такую видеоигру). И вот к этому фильму у меня вопросов не возникло)

Обстоятельства сразу обострены: главному герою звонит бывшая девушка. Она в больнице. Только что узнала, что беременна, и не знает, делать ли аборт. Он обещает срочно приехать и… никак не может выйти из перехода метро.

Полтора часа герой ходит по одному и тому же переходу (да, спустя час думаешь, что можно было бы и поменьше кругов наматывать, но в целом это не смущает). Чтобы выйти, ему нужно соблюдать простые правила: замечать возникающие аномалии и поворачивать назад, и идти вперед, если аномалий нет.

И тут японцы делают великую вещь! В простейший триллер они вплетают агитку. Хорошую такую, добрую национальную идею. Поначалу так тоненько, что думаешь: боже, какие они молодцы, что об этом так метафорически говорят, это удивительно! А потом - для тех, кто с бронепоезда, - подчеркивают еще и словами (без этого можно было обойтись, конечно, и так все понятно).

Интересно, что все происходящее можно трактовать по-разному: магический реализм, раздумья героя, попадание в чистилище, нехватка кислорода при приступе астмы, сон при температуре 39 и тд. Главное - герой меняется (когнитивно-поведенческая терапия в действии😁)

В общем, этот фильм вызвал у меня и страх, и мурашки, и диалоги с главным героем (не ходи туда, беги, чувак, бегииии!), и море слез - где-то от середины до финала. Для триллера - необычное сочетание, правда?)

Очень рекомендую этот фильм. Уже записала его в список лучшего из просмотренного в этом году.

Кстати, Кавамура выпустил ещё и книгу по этому сценарию)

#зарубежка

«Выход 8»
2025 год
Режиссер Гэнки Кавамура
(тот самый, который написал «Если все кошки в мире исчезнут»)

#зарубежка

«Медея» в Ермоловском

Пустая сцена. Золотисто-черный задник складками уходит в пол. Из него выпутывается огненно-рыжая Медея (снова поразившая меня Анастасия Альмухаметова).

Задник срывается и оказывается шлейфом платья Медеи. Он тянется за ней, как рок, до самого момента убийства. Шлейф интересно обыгрывается: Медея собирает его и укачивает, вместо младенца, Ясон хватает Медею за шлейф и подтягивает к себе, не давая вырваться, и так далее. Вообще, при достаточно статичных мизансценах, в спектакле много действия, много работы с предметами, - я такое обожаю)

«Актриса не русская?» - спросил Саша с первыми словами Медеи. И тут я вспомнила, что Ясон привез жену из Колхиды (современная Грузия). Акцент - легкий штрих, постоянно подчеркивающий, что героиня здесь - чужая.

Новая жена Ясона, Главка, - как сон, как видение, является вместе с мужем, говорит вместо него, их пластический этюд завораживает.

Диалог с детьми в спектакле происходит через золотистый мяч - то ли солнце, то ли игрушку. Медея, совершив волю рока, освободившись от шлейфа, остается в белом платье, прижимает к себе мяч-дитя, и он, лопнув, обагряет платье кровью.

Весь предметный мир спектакля (и вся жизнь Медеи) - в нескольких чемоданах. Их то собирают, то раскидывают по сцене, тащат на себе, связывают между собой. Из них извлекаются яды, подарки для Главки, бутылка шампанского, знаменующая «победу».

Из этих же чемоданов торчат ноги мертвых детей, - так дети впервые «появляются» на сцене. Читала в отзывах, что людям этот ход показался пошлым и вульгарным, но для меня это очень точный символ: Ясон (а может быть, и сама Медея?) смог увидеть детей только после их смерти.

Конфликт разрешается по-гречески - «бог из машины», колесница бога солнца Гелиоса (кстати, деда Медеи) уносит героиню ввысь. Что бы ни думал о мести современный зритель, боги на стороне Медеи.

Если в начале спектакля кормилица держала на руках Медею, то в финале она укачивает Ясона, повторяя ключевую мысль спектакля: плохо, когда «в дом пришла война. Любовь совсем зачахла».

В спектакле есть, на мой взгляд, недоработанные сцены: эпизод убийства Главки и Креонта решен через рассказ, и спектакль в этом месте проседает, теряя динамику. Катарсиса, как в «Сильве», у меня не случилось, но я с огромным удовольствием наблюдала за игрой актеров, наслаждалась тем, как они держат второй и третий план, как точно выстроены взаимоотношения между ними, - словом, как хорошо разобран текст и как точно доносится содержание.

Театр Ермоловой в очередной раз порадовал - и формой, и содержанием, и продолжительностью (1-10) спектакля🙏🏻