Сцена в глазах смотрящего

Продолжу тему музыкального театра. И потом возьму с ней на время паузу.

Сегодня хочется поразмышлять о разных перспективах. И как наши страдания (или их отсутствие) определяются нашими ожиданиями.

Недавно одним вечером понедельника я оказался на балете. В билете было явно обозначено, что места в бенуаре. Ну ложа, круто же?

Оказалось, что это ближайшая к сцене ложа, в которой по диагонали видно только 30-40% сцены.

Как вы понимаете, в балете это ограничение весьма ухудшает впечатление от просмотра. Ну, если только по задумке режиссера танцоры почему-то не проводят большую часть справа.

Вполне бы и можно было тут расстроиться? И тут включается вопрос перспективы.

Буквально перспективы, кстати говоря. Потому что, в отличие от сцены, оркестровая яма мне была видна очень близко и с уникального ракурса, где дирижер была ко мне лицом, а к залу – спиной.

И так мне удалось понаблюдать за ее экспрессией, эмоциями и сигналами, которые она посылала музыкантам при хорошем или плохом исполнении. Чистое состояние потока.

Или можно было подглядеть в записи нот музыкантов с их собственными пометочками. Например, у пианистки была вычеркнута часть произведения, сбоку нарисована балерина в формате палка-палка-огуречик и подписано «дождись, пока она все докрутит».

Ну кайф же? Послушать Моцарта и понаблюдать за мелкими деталями живого организма, самоорганизовавшегося на пару часов.

Так и вышло, что у меня одного во всем зале было совершенно свое представление. С редким отвлечением на танцоров – но не потому что сцену было не видно, а потому что оторваться было невозможно.

Посмотрите сами!