Алина Сафронова. Про книжные жанры & тренды

Немного о ближайших планах.🤩

План А🤩
Сегодня в 19:00 пройдет открытый вебинар продюсера Ксении Яковлевой: «Кроме издательств: куда еще продать свою историю и как сделать так, чтобы ее взяли».

Приходите послушать. Ксюша очень здорово рассказывает, вдумчиво и с душой подбирает материал. Вебинар бесплатный для всех и состоится в рамках нашего КИНОПИТЧа.

План Б🤩
Осталось всего четыре дня до окончания приема заявок на ПИТЧ по триллерам, детективам, мистике и хоррору. В воскресенье набор завершится, последние места разбирают, а мы будем принимать заявки все выходные.

На финальной встрече будут восемь редакций, и у всех очень разные вкусы, направления и серии, что заметно повышает шансы быть замеченным.

План со звездочкой🤩
Команда Опен-колла организовала аттракцион неслыханной щедрости: при участии в КИНОПИТЧе еще можно красиво залететь в ПИТЧ по триллерам и детективам со скидкой 20%.

В общем, если собирались, но откладывали, считайте, что это знак. Осеннее равноденствие все-таки располагает к новым этапам.🤩

Неделя началась с рассылки каталогов перед ярмаркой во Франкфурте. 📘

С этого лета я веду международные права Acorn Publishing, независимого издательства из Калифорнии. У них довольно большой и очень разный жанровый список: готические детективы, мистика, янг-эдалт, мидл-грейд. Несколько их романов уже выходили на русском.

В каталоге, который я составила, пятнадцать романов и восемь авторов, у большинства из них есть серии и бэклисты.

Моя задача на следующие месяцы: выстроить систему работы с международными правами и найти этим книгам издателей в разных странах.📘

Для меня это новый профессиональный опыт и возможность работать с правами, не ограничиваясь одним рынком или языком. Чем лучше я понимаю, как устроен международный рынок прав, тем больше могу сделать и для авторов, с которыми работаю сама.

Так что буду понемногу рассказывать, как процесс работает изнутри: что ищут издатели в разных странах, как выбирают книги, почему одна история продается на десять языков, а другая так и остается локальным хитом.📘

Гагры с режиссером мы не обещаем. Но собрать целую комнату креативных продюсеров точно можем♥️

Стартовал наш КИНОПИТЧ «От страницы до экрана». Это новый проект для авторов и возможность представить свою идею профессионалам из мира кино.

Книга выходит за рамки бумаги: она может жить как фильм, сериал, театральная постановка или аудиоспектакль. Увидеть свою историю в разных медиумах мечтает каждый автор, и начинающий, и писатель с опытом и большим бэклистом.

На КИНОПИТЧ мы собираем креативных продюсеров, режиссеров и представителей продакшенов и платформ: Wink, START, «Среда», AMEDIATEKA, Кинопоиск, Яндекс Книги и Студиотех.

♥️Обычно до этих профессионалов приходится добираться отдельно. Мы создаем уникальную возможность рассказать свою историю сразу семи (!) представителям индустрии и получить честную обратную связь.

Наш таймлайн:

15 сентября — открываем сбор заявок.
23 сентября — проведем открытый вебинар продюсера Ксении Яковлевой: «Кроме издательств — куда ещё продать свою историю и как сделать, чтобы её взяли»
29 сентября — закончится акция «Ранняя пташка» и стоимость всех тарифов повысится
8 октября — юрист Наталья Левених расскажет, каки права отдавать и какие суммы гонорара просить
14 октября — Ксения Яковлева и Алина Сафронова расскажут «Как устроен кинорынок и где автору найти в нём денег»
19 октября — научим всех писать крутые кино-заявки для продюсеров на вебинаре (ТОЛЬКО ДЛЯ УЧАСТНИКОВ)
25 октября — закончим принимать заявки
4 ноября — объявим финалистов
24 ноября — встретимся с продюсерами

ПОДАТЬ ЗАЯВКУ и посмотреть поименный список жюри

Кто может податься на ПИТЧ?
— Авторы неопубликованных рукописей
— Авторы уже опубликованных книг со свободными правами на экранизацию
— Авторы идей без готовых книг и рукописей (продюсеры ищут не тексты, они ищут ИСТОРИИ)

Какие материалы ждем?
- заявка
- синопсис в пределах 4.000 знаков с пробелами
- фрагмент текста до 10.000 знаков с пробелами

Несколько хороших новостей для тех, кто пишет и читает остросюжетную литературу ⬇️

Алина Сафронова, литагент и редактор Анны Джейн, рассказала о трендах в сфере триллеров, хорроров и детективов.

А ещё Алина и наши друзья из продюсерского центра «Опен-колл» приглашают вас на питч. Если вы работаете в этих жанрах и хотите показать задумку или готовый текст редакторам из ЭКСМО, АСТ, Дом Историй, Рипол Классик, Феникс-Премьер, О2 и Nova Fiction, то вот ваш шанс — заявки принимают до 25 сентября: https://open-call.ru/pitch/autumn2026

Писательские советы от автора, которая продала 40 миллионов книг🩸

Сходила на писательскую панель с Тесс Герритсен, которую много лет назад издавала в России. В преддверии ПИТЧа по триллерам и детективам собрала полезные советы.

Тесс Герритсен переведена на 40 языков, журнал Time включил ее роман «Хирург» в число лучших триллеров всех времен. Вот чему она учит других авторов.

🩸Эмоции – топливо истории

Много идей приходит из газетных заметок. Было совершено преступление, и главный вопрос, который должен задать автор, звучит так: а что было дальше?

А дальше возникает эмоция, именно от нее Герритсен и отталкивается, когда пишет свои истории. Она считает, что писателю крайне важно помнить эмоции, помнить, каково это - получить работу, влюбиться или испытать страх.

🩸Повороты сюжета в триллерах

Герритсен вообще не думает о создании поворотов сюжета. Она задает вопросы: что может сделать жизнь героя еще более некомфортной? Что для него будет по-настоящему плохо? Дискомфорт - это давление, которое автор создает для героя, чтобы тот начал действовать. Герой раскрывается под давлением, а история складывается сама.

🩸Психологизм

Для Герритсен сбор материала для книги состоит в первую очередь в изучении психологии героев. Она задается вопросом: что это за человек, который становится полицейским, совершает убийство, идет в разведку? Или каково это - всю жизнь врать собственным детям?

И потом, когда ей надо показать, например, разведчицу в отставке, она дает всего одну деталь вместо множества флешбэков.

🩸Фактический материал

Все авторы боятся звонить незнакомым экспертам, когда собирают фактический материал. Герритсен звонила даже в NASA и считает, что людям на самом деле нравится рассказывать про дело своей жизни.

А если у вашего героя необычная профессия, вам нужно узнать, кто его «племя», в какой среде он живет, с кем общается. У каждой группы профессионалов есть свой язык, свои шутки, своя иерархия – именно это и есть фактический материал.

🩸Про писательский блок

У Герритсен есть один действенный метод борьбы с писательским блоком: сесть в машину и ехать несколько часов. Такая поездка в одиночестве здорово прочищает голову, снимает напряжение и позволяет отвлечься от текста, а движение и концентрация сбрасывают тревогу.

🩸Про экранизации

Все авторы панели были единодушны: берите деньги и бегите. Не лезьте в сценарий, не пытайтесь стать участниками процесса создания фильма. Автор - худший судья своей экранизации. Киношники все равно предложат сменить героям характеры и профессии, внешность и диалоги – это просто надо пережить.

Из интересного: в дискуссии участвовали три автора с многомиллионными тиражами. И каждый начал издаваться в бумаге со второго или третьего романа, а в столе так и осталась первая книга, которая не была издана.

За последнюю неделю я совершила настоящий марш-бросок по зарубежному фэнтези. Читала в оригинале самые горячие хиты тиктока. Если коротко, то читатели часто ругают эти истории ровно за то же, за что их и любят. Как говорится, все — яд, и все — лекарство.

Больших разборов не будет, но тезисно пройдемся по трем историям.➡️

❤️Alex Aster "Starside"
У меня на протяжении чтения был один вопрос: «А где любовь? А когда любовь?» Романтики для жанра довольно мало, это фактически роуд-стори: герои постоянно куда-то идут, бегут, перемещаются. В какой-то момент от этого устаешь и появляется ощущение, что сюжетные элементы начинают повторяться.

Чему это нас учит с точки зрения писательского мастерства? Каждая новая ситуация должна менять отношения героев. Если этого не происходит, даже очень динамичный сюжет в какой-то момент начинает ощущаться как повторение.

⬇️Rachel Gillig "The Knave and the Moon"
Продолжение "Рыцаря и мотылька", заканчиваю читать прямо сейчас. Тут главное для меня - атмосферный язык. Написано очень красиво, хотя местами как будто даже сложновато для аудитории. Очень эстетский, тщательно выстроенный мир, на котором автор постоянно фокусируется, неизбежно немного замедляет динамику.

Какие выводы можем сделать? Сильная мифология и обаятельные персонажи по-прежнему продают фэнтези, даже если внутри не все работает идеально. Я, например, готова читать эту серию ради одной эксцентричной горгульи. Тот случай, когда издатель выпустил фигурку горгульи, потому что она стала самым любимым персонажем книги.

❤️Devney Perry "Shield of Sparrows"
Роман прошлого года и мой фаворит из всех трех. Яркий голос главной героини, ее легко полюбить, повествование от первого лица, хорошая интрига и очень неплохая работа с эмоциями.

Читатели ругают автора за то, что информация слишком долго удерживается, вопросы накапливаются, а некоторые тайны раскрываются гораздо позже, чем читатель уже успевает о них догадаться. Это действительно одна из самых повторяющихся претензий к книге.

Мне почему-то хочется простить роману этот недостаток. Хотя сложнее простить то, что писательница нарушает главное правило фэнтези и раскрывает информацию о мире на протяжении почти всего романа, а не в первых 15% текста, как учат нас мастера жанра.

➡️В любом случае грядущая экранизация от сценариста Джона Уика все расставит по своим местам, второй роман трилогии вышел несколько месяцев назад, его планирую прочитать.

Итак, роман Yesteryear строится по формуле: одна актуальная и острая тема + наслаивание тропов + смешение жанров.

На мой взгляд, три вещи и сделали эту историю тем самым бестселлером, который обсуждают читатели по всему миру.🥖

Плохая героиня, от которой мы не можем оторваться🥚

Как пишет один из зарубежных критиков, главная героиня здесь «удивительно неприятная рассказчица: эгоцентричная, манипулятивная и эмоционально отстраненная». Ей трудно сочувствовать, но все же мы не можем от нее оторваться.

Почему? Автор ведет повествование от первого лица и показывает героиню в действительно сложных и морально неоднозначных жизненных ситуациях. Мы слышим ее голос, видим ее детство, воспитание, религиозность и столкновение с миром за пределами ее сообщества во время учебы в университете. Да, иногда над ней хочется посмеяться, но гораздо чаще ей сочувствуешь, понимая, откуда берутся ее злость, самообман и то неистовство, с которым она разрушает собственную жизнь.

Структура-обманка🥚

Нас цепляют хуком про попаданку, но в буквальном смысле он не реализуется. В истории нет ни настоящего путешествия во времени, ни магического объяснения. «1855 год» оказывается искусственно воссозданной жизнью XIX века на современном ранчо, а спутанное сознание героини принимает ее за реальность.

Структура романа сложная. Книга разделена на три части и эпилог. Она начинается на пороге катастрофы: мы видим главную героиню на пике ее карьеры инфлюенсера. Она на шестом месяце беременности, и вот-вот разразится скандал, который ее уничтожит. Дальше на протяжении всей книги мы ждем, когда бомба взорвется, потому что тикающие часы запущены с первой страницы.

Основная часть романа состоит из 57 глав, которые чередуются по строгой схеме: нечетные главы происходят в условном 1855 году, а четные возвращают нас к истории ее взлета и падения. Третья часть посвящена последствиям раскрытия правды. В эпилоге мы встречаем Натали через пять лет, а финальную точку ставит отрывок из мемуаров ее дочери.

Совпадение формы и содержания🥚

Главная героиня, успешный блогер, строит свою жизнь и идентичность на лжи. Она ненадежная рассказчица во всех смыслах. Она обманывает миллионы подписчиков и саму себя, а ее искаженное восприятие вводит в заблуждение и читателя, заставляя поверить в мнимый перенос в XIX век.

Получается идеальная метафора: роман о жизни, построенной на обмане, обманывает читателя.🥖