чтение и возлияние (и кино)

У вас осталось пять дней!

Чтобы попасть за кулисы = на выставку союза театральных деятелей, которая сейчас идет БЕСПЛАТНО с почти двухчасовой экскурсией (еще подарок подарили в конце!) в национальном центре «Россия».

17 павильонов декораций, костюмов, реквизита, шумовых машин, осветительных приборов, архивных афиш и фото, писем (от Станиславского — Лилиной, от Таирова — Коонен).
6 полных спектаклей, доступных к просмотру, включая «Юнону и Авось».
Многое можно трогать, слушать, крутить, клеить, выходить на сцену.
Я видела, как зажигались глаза у детей, как они подбирали себе будущую профессию в театре или кино. Как взрослые превращались в детей, разыгрывая кукольные спектакли, и поднимая занавес.

Восторг!
Успевайте до 25 сентября.

Ищите женщину

Досмотрен «Холод», лидер зрительского хит-парада последних недель.
При всей абсурдности сюжетных поворотов (говорят, понацепленных из «Графа Монте-Кристо») и жанровых свободных падений из драмы в фантастический боевик, сериал о женщине, сбежавшей из тюрьмы, чтобы отомстить убийцам своей семьи, дал мне много вдохновляющих размышлений.

Во-первых, спасибо за музыку – каждый раз радуюсь, когда слышу в нашем кино Аукцыон, а тут еще "Деревянные киты" - как и главная героиня, они из Мурманска. Добили живым исполнением песни «Городок» - не знаю, что у меня не так с этой композицией, но всегда могу разреветься еще на вступлении.

Во-вторых, подметила два очень экономящих бюджеты операторско-сценарных решения:
-вместо параллельного монтажа использовать пространство и мебель для деления кадра по героям – двери, оконные проемы, душевые и другие прямоугольные сущности отлично сойдут;
-использовать POV в экшн-сценах, на манер компьютерных игр, (особенно с минимальным углом обзора - когда у героя на голове мешок – ничего не понятно, но очень страшно).

В-главных, продолжаю наблюдать, как вместе с национальной задачей поиска Нового Русского Героя в кино некоторые авторы самоотверженно берутся за поиск Новой Героини.
И хотя в «Холоде», особенно второй его половине, действуют не герои, но персонажи, он старается очень откровенно задать сегодняшнее направление этого поиска, и не только в России.

-Месть – дело мужчин, таков порядок вещей – нежно пеняют мужики Жене Плотниковой (Любовь Аксенова)
-Порядки меняются – отвечает она.
Хрупкие девы в беде is dead, baby.

В моде снова горящие избы (иронично, что по сюжету Женя до всех событий работала в пожарной охране) и риторика в стиле «иди за мной, иначе сдохнешь». Прячься за юбку, иными словами, там разберемся. Нужен будешь, позову.

Но всем главным героиням сериалов последних лет: Кустовой из «Почки», Светлане из «Трассы», Саше из «Контейнера» , Лере из «Дыши», Кате из «Первой ракетки» - драматургия отсыпала таких страданий (потеря своих и чужих детей, смертельные болезни, сума, тюрьма и кутерьма) – что юбку приходится сменить на брюки, в которых удобно бежать терминатором навстречу главгадам. Бежать и тушить – тлеет-то повсюду.

«The Dropout» создала* и придумала Элизабет Меривезер – сценарист, писатель и продюсер, которая позже сделает пронзительный «Dying for sex», а в этом году заставит на одном дыхании смотреть триллер «Furious»/ «Яростная».

В пристальном наблюдении за психологией героинь – весь стиль команды Меривезер. Крупные планы, крупные драмы, никаких оправданий и сожалений – только отцентрованный женский гнев – сила, которая не просто двигает, но переворачивает эти истории.
«Яростная» и ее героини (напряжение между которыми иногда напоминает «Убивая Еву» – но без желания обладать и уничтожать, только сблизиться и понять) переворачивают пласты многолетней коррупции и жестокости. И делают это без надежды на торжество справедливости – просто потому, что не могут не делать.

-
*Мне очень нравится в американской индустрии вот это разделение по вкладу в историю - на «edited by», «written by» и «created by» – о котором в том числе говорила на своем мастер-классе Оля Никулина.
В российских сериалах ближайший аналог – «автор сериала», но звучит это немножко свысока, не хватает глагола действия всем нашим должностям.

Запускаем мини-курс, посвященный экранизациям!
Поговорим, чем может стать книга и какие есть медиумы у истории, обсудим текущую структуру индустрии и разберем секреты успешных успехов именно в России, послушаем юриста по авторскому праву.
Закончится всё ПИТЧем – жюри собирается такое, что хочется не только готовить к нему участников, но и самой выступить.

девочка: морнинг рутин
женщина: рутин 500мг + Витамин С 2000

В качестве реабилитации после всех своих летних болячек ем витамины (по рецепту врача!) и смотрю медицинские сериалы (по своим личным рекомендациям).

«Большая фарма» – замкнутый круг из бизнеса и альтруизма, превращающийся в колесо гигантской международной махины, способной задавить отдельно взятую семью. Очень люблю в этом проекте:
-ансамблевость истории – в этом сценарии Олега Маловичко нет одного героя, исследованию на прочность моральных ценностей подвергается каждый из членов семьи Гиреева, по сюжету открывшего лекарство, способное вылечить даже онкологию;
-операторскую и художественную работу Батыра Моргачёва и Дениса Исаева – клаустрофобно-микроскопное наблюдение подчеркнуто округлыми деталями в архитектуре и интерьерах.

«The Dropout»/ «Выбывшая» – об Элизабет Холмс, кровавой стартаперше и основательнице компании Theranos, снято и написано немало документального, из большого – сериал HBO и док от A24 и Нейтана Филдера, представленный недавно в Венеции и активизировавший Элизабет в соцсетях.
Но «Выбывшая» - сериал художественный, концентрирующийся, как и «Большая фарма», на попытке разглядеть первичные человеческие мотивы гениев, которые привлекают миллиарды на изобретения, способные перевернуть всю сферу здравоохранения. Только в случае с Элизабет Холмс до сих пор, как минимум, для нее, висит вопрос, кто она: гений или мошенница?

Сходила вчера на фестиваль Докер, на самую необычную его программу «Докер Панк».
Мероприятие проходило в ивент-комунне за фри донат, что уже задавало стиль всей комнате. Зрители сидели на полу босиком, в воздухе раздавался крепкий запах глинтвейна на чем-то явно не сухом.

Посмотрели 7 коротких метров, в которых «панк» не всегда было про героя, тему, но и иногда про формат съемки или манеру повествования, а иногда про что-то свое, авторское и весьма туманное для зрителя. В 3/7 пели «Гражданскую оборону», в 2/7 герой работает курьером.

Короткой строкой, от (субъективно) худшего к лучшему:

«Я убил русское кино» — футболка у режиссера с аналогичным слоганом была хорошенькая, а фильм не имеет отношения ни к доку, ни к фильму, ни к панку. Похожий на Джигурду дядя грустит о закрытии «Дома кино» под песню Васи Ложкина.

«Панк в городе» — этюдик напрямую про панка, который грустно курит с видом на зимний Королёв.

«Зеркамера» — очень раздражающий своим героем псевдодок с шутками для 16-летних фланеров-гуманитариев с Китай-города.

«Курьеры Камиллы» — анимированный скринлайф о нелегких буднях петербургских курьеров, хорош тем, что единственный не использует интервью как док метод.

«Посредники» — этическая и визуальная ловушка для зрителя, очень изобретательно малыми средствами автор показал проблему буллинга. Плохо, что это псевдодок. А может и нет.

«Поехали в бар» — еще один скорее этюд, чем фильм, но уж очень обаятельный тандем героев – парня с СМА (спинальной мышечной атрофией) и его ассистента.

«Родня» — док не наблюдения, но вмешательства. Режиссер пытается помирить свою семью с помощью съемок этого фильма. Уникальный коллективный опыт, незабываемые речевые характеристики, слезы на финальных титрах. Биография автора – моё уважение.

Очень довольна тем, как прошел вебинар по жанровым экранизациям для @opencallprod на прошлой неделе – не зря полтора месяца смотрела и пересматривала триллеры.
Приятно до сих пор получать отзывы и вопросы на эту лекцию. В обсуждении мы вышли за пределы темы и коснулись, например, виноделия Краснодарского края.

Авторов волновала уникальность, вот в этом вопросе я узнала себя, когда только начинала развивать свои первые сценарные идеи:
Если тебе говорят, что твоя история напоминает или похожа на что-то известное, это удачно? Или, наоборот, писать лучше так, чтобы ни с чем было не сравнить?
- пусть говорят, отвечу я так. По двум похожим идеям можно снять абсолютно разные истории, и даже по одной и той же книге в один и тот же год могут выйти два совершенно разных фильма – как «Франкенштейн» Гильермо дель Торо и «Невеста» Мэгги Джилленхол.

Поговорили мы и о писателях, которые хотят сами работать над сценарием экранизации и участвовать активно в съемочном процессе – гринфлаг это, или?.. Рассказала в ответ про Набокова, который для Кубрика точно был редфлагом.

Еще прислали интересный вопрос, можно ли считать «Одиссею» первым написанным детективом?

Ответ тут в стиле курица-яйцо, потому что детектив, как жанр, конечно, взял что-то у эпоса, но эпос детективом еще не был: в «Одиссее» Гомера есть загадка, и есть преступления, но нет «сыщика» и нет должной жанру интриги, да и не нужна она была там.

Но при этом классические, уже фирменные для жанра детективы, конечно, черпали вдохновение в Одиссее – и благодаря этому вопросу я нашла шикарное эссе Александра Гениса об общем между Шерлоком Холмсом и миром Гомера.
У 19 века не было свидетеля лучше, чем Холмс – пишет Генис, как и у древнегреческого мифа не было певца лучше, чем Гомер, и певца настолько талантливого и хитрого, что мы принимаем его миф за исторический факт.


-
чтение и возлияние (и кино) вконтакте

Целый день меня окружают эксцентричные мужчины 65+. Другой ерзал все три часа сеанса «Хрусталев, машину», первую половину фильма снабжая репликами «ну это же сумасшедший дом, это же ничего не понятно». На второй половине он предсказуемо подзатих, чтобы затем выдать «когда этот фильм уже закончится», а после выразить сожаление, что фильм закончился.

Люди приходят в кинотеатр, чтобы разделить одну и ту же мечту, сказал кто-то из великих, и в принципе, я почти согласна.

Влетела (ну как, влетела, протолкалась — реалистичнее) на ММКЯ под фразу писателя 65+ «РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА —ЖИВА!»

Делайте ваши ставки, куплю я что-то или справлюсь с книжным голодом (задача сложная: денег я намеренно не взяла, последние наличные отдала уличному баянисту)

Вас тут уже 400 (как ударов), поэтому уместно рассказать, кто я и о чем этот канал.

Меня зовут Ксения Яковлева, я сценарист и продюсер.
Образование у меня разнообразное: филологическое, кино-и даже экономическое.
10 лет работала в книжном бизнесе (начинала с «Республики», откуда ушла коммерческим директором, продолжила директором по маркетингу в издательстве «Clever»), 5 лет в киноиндустрии (руководила PR и продвижением сериалов компании «Среда»).
Этим летом ушла в самостоятельное творческое плавание.

Посмотреть мои вышедшие фильмы: документальный о видеокассетах и художественный новогодний.

В этом канале исторически я писала о прочитанных книгах и сочетающихся с ними напитках (любимая общественностью рецензия на Эдичку).

Затем, когда ушла в кино, стала рассказывать про фильмы и сериалы тоже (моя любимая рецензия на «Рипли»).

Сейчас хочу писать тут еще о работе и творчестве. Своей миссией вижу однажды объединить свой опыт в книгах и опыт в кино, поэтому часто рассуждаю об экранизациях и стараюсь реализовывать их как автор.

Считаю театр самым свободным из искусств сегодня, по возможности хожу на разные постановки и рассказываю тут о понравившихся.
Отдыхаю, посещая музеи и выставки.
Имею, как говорит моя подруга, «нишевые хобби»: занимаюсь балетом, выращиваю огород на балконе, вышиваю.

Давеча была у подруги Кати на сборе урожая, и она рассказала байку.
Как-то раз в сентябре газета New York Times опубликовала рецепт сливового пирога.
И с того момента лет 6 подряд читатели просили публиковать его снова и снова, в том же номере в сентябре. Гастрономический обозреватель и автор рецепта — Мэриан Беррос — предлагала им переписать или вырезать рецепт, но нет.
«Этот пирог и его рецепт снова и снова напоминают нам, что лето ушло и наступила осень», писали ей читатели, готовили пирог, переворачивали календарь, опять готовили пирог.

А потом, на этих пирогах, выросло поколение режиссеров, которые снимают ремейки — ну это я уже придумала.
Про пирог не придумала!