СКОТТ И КОТ
Про передозировку красотой операторской работы в «Рипли» все всё кажется сказали. Не знаю, зачем хотеть резать на статичные кадры то, что рифмуется, иронизирует, удивляет только в динамике – и сама сейчас так делаю. Исключительно для примера.
Кажется, сама эта операторская работа отвечает на вопрос – зачем сегодня снимать черно-белое кино, да еще и многосерийное, но нет, находятся недовольные. Люди, что вас так утомляет в ч/б, что пугает?..

Ладно, пугать, наверное, есть чему. Привыкшему к «эталонной» разухабистой злой сказке с Деймоном и Лоу (пишу это, а в голове играет ю вонна би американо) – к ее невероятной яркости и блеску – будет первые две серии «Рипли» очень непросто переключиться на ироничный философский нуар. На европейскую враждебность бесконечных лестниц. «Талантливый мистер» 99 года был картиной эксгибиционистской, «Рипли» же – творение вуайериста-эстета.

Сценарно же здесь есть то, от чего я получила огромное удовольствие – например, серия практически без слов, где 80% времени на экране только главный герой (из живых людей). Безумие, эмоции этой серии – бешеные, повествование через действие-действие-действие, через детали – это эталон сценарной и режиссерской работы (почти как серия Breaking Bad про муху). Поэтому упрекающие «Рипли» в «затянутости» возможно пока не поняли, что перед ними – новый кино-язык, маскирующийся под триллеры золотого века.

Еще одна претензия пока не смотревших «Рипли» - к возрасту главных героев. Мол, Эндрю нашему Скотту – сорокет, ну какой из него молодой плут?

Избалованные Аленом Делоном в старой экранизации под названием «Plein Soleil», мы ждем красивого мужчину в роли Тома Рипли. Мы не обращаем внимание на то, что, если у мужчины есть хотя бы одна из трех составляющих успеха – деньги, власть, страсть – со временем он получит и вторую, и третью (но это его разрушит). Ален Делон сексуален. Мэтт Деймон сексуален. Я не верю, что их герои с этой своей трубящей сексуальностью сидели на печи 20+ лет и только деньги Дикки Гринлифа вывели их в люди.

Том Рипли в исполнении Эндрю Скотта – отталкивающе асексуален, и поэтому я ему верю. У него нет власти, нет денег, нет возраста - только бездонные черные глаза, желающие поглотить все, что они видят. В этих глазах отражаются разве что полотна Караваджо и кровь. Кровь – еще одна причина снимать в ч/б. Цвет показан только краткую долю секунды – разумеется, красный цвет, кровавые кошачьи следы. Режиссера даже спросили, почему он вписал кота в список главных героев. Потому что кот действует, из свидетеля становится уликой – и единственный в этом фильме знает, кто такой Том Рипли.