Плагиат в хореографии любимая больная тема. Хоть раз в жизни обвинить коллегу в краже дело чести любого хореографа. Это знак качества. Так же как и последующее долгие сплетни гневные обсуждения. И совсем неудивительно, что началось это все с праотца нашего - Мариуса Ивановича Петипа.

В 1861 году Петипа договорился о бенефисе для своей супруги Марии Суровщиковой - Петипа на главной балетной площадке Европы того времени - Парижской опере.
Для выступления в нем, Петипа поставил балет «Le Diable à quatre» (в русской версии «Своенравная жена») и решил вставить туда эффектный номер под названием "Космополитана" из балета «Газельда, или Цыгане», принадлежавшему Жюлю Перро, с которым он был в дружеских отношениях. Когда-то Перро был главным балетмейстером Большого каменного театра Петербурга, и Петипа время от времени бывал у него в ассистентах.
Петипа решил спросить разрешения на эту вставку у Перро, и к своему удивлению, услышал отказ. У Перро не особо складывались отношения с Гранд Опера, даже балет "Жизель" ставил анонимно.
Суд разрешил исполнить этот танец, но взыскал с Петипа 5 франков за размещение в ней номера другого автора без разрешения.
В итоге бенефис прошел с грандиозным успехом и принес 18 т. франков (большие деньги)
Петипа не стал полностью заимствовать хореографию и перетасовал последовательность номеров в танце ("Космополитана" - танец, состоящий из нескольких национальных танцев). Кроме того, в афише было указано, что "Танец сочинения г-на Перро, исполняет г-жа Петипа".

Перро, который на тот момент был безработным, зная о прибыли от выступления, инициировал судебное разбирательство о взыскании 10 т. франков с Петипа. И это было, предположительно, первое дело в истории классического танца, когда один хореограф обвинил другого в плагиате хореографии и подал в суд (хотя сама практика заимствований среди хореографов была привычным делом). Суд проходил во Франции.
Интересы Петипа представлял дорогой адвокат с солидной репутацией и с опытом в делах об интеллектуальной собственности Гюстав Луи Ше д’Эст-Анж, защищавший в суде в разное время Виктора Гюго и Оноре де Бальзака.
В основу защитной позиции он поставил:
1. Национальный танец не может принадлежать какому-либо хореографу и не может охраняться законом о литературной собственности (на который ссылался представитель Перро), поскольку литературным произведением не является.
2. Главное в танце - не хореография, а сам артист, "его грация, его сила, его физиономия, привычки его тела, его фигуры".
3. Танец, сочиненный в России (а "космополитана" была сочинена Перро в России) при пересечении границы становится общественной собственностью, и под юрисдикцию французского права не подпадает.
4. Перро и сам нечист на руку, и также промышляет заимствованием хореографии.

В качестве эксперта в процессе был привлечен балетмейстер Артюр Сен-Леон, который сменил Перро у руля балета Каменного театра. Он заключил, что номера идентичные (Здесь просматривалась заинтересованность Сен-Леона из-за его соперничества с Петипа в Петербурге)
Процесс длился год, и в итоге суд вынес решение в пользу Перро и указал, что танец, сочиненный Перро, хоть и представляет из себя компоновку национальных танцев разных стран, но образует особую композицию, представляющую собой объект, охраняемый законом о литературной и художественной собственности. Кроме того, хоть Перро и сочинил его в России, он является французом, значит его права охраняются французским законом.
Правда, Перро присудили всего 300 франков вместо заявленных 10 тысяч.

Цыганская тема пользовались в то время популярностью среди балетмейстеров. Хотя бы просто потому, что цыгане, как кочевой народ, могли танцевать все что ни попадя любые танцы мира.
А сейчас цыганские комбинации самые любимые среди учениц хореографических училищ на уроках характерного танца. Потому что здесь наконец-то можно чуть чуть забыть о классическом квадрате и дать драмы 🃏

Смотрим цыганские комбинации у станка и не забываем, что чужое брать нельзя ❌

Разве только чуток для вдохновения 👀

#balet_истории

БалетON 😂