А не перенестись ли нам в те времена, когда было бы безумием усомниться в интересе к балету❔
Когда-то чтобы получить заветный билетик на гастроли Большого в Ковент-Гардене, люди стояли в очереди три дня.
«Объявление было сделано в июне, гастроли были назначены на октябрь, а билеты должны были поступить в продажу в августе. За три дня до назначенной даты вокруг театра в Ковент-гардене люди начали вставать в очередь.
…Многие мои друзья стояли в этой очереди. У нас была программа гастролей, мы знали, что мы хотели посмотреть: "Лебединое озеро", "Бахчисарайский фонтан", конечно же, "Ромео и Джульетту", где танцевала Уланова - да, в общем, всё!
…погода стояла отвратительная: холодно, сыро, просто невыносимо!
И эти отважные души - я знал многих в этой очереди - кутались в плащи, укрывались пластиковыми дождевиками, питались в ужасных забегаловках, которые были открыты всю ночь для рыночных торговцев.
… Я пришел туда в пять утра в день продажи билетов. В очереди стояли сотни, если не тысячи человек. Все было прекрасно организовано - если ты хотел отойти поесть или в туалет, тебя отпускали минут на 15-20. Все это сильно напоминало военные времена»
Воспоминания балетного критика Климента Криспа.
Ажиотаж поднялся и в Москве. В Большом царила нездоровая атмосфера...
"Мы не живем ради задач, что ставит театр, мы живем ради этих туров... Что мне сделать, чтобы попасть в этот тур: куда, кому позвонить, кого попросить, кому написать... - вот что из себя представляет жизнь нашего артиста. Когда мы за границей, мы должны защищать честь советского искусства..."
Балетмейстер Большого Леонид Лавровский.
В день премьеры 3 октября 1956 года по воспоминаниям Марины Кондратьевой «стояли в проходах между рядами, сидели перед оркестровой ямой, буквально свисали с балконов». Присутствовало все высшее общество, включая королеву.
«После спектакля мы выстроились,
Елизавета спрашивает: «Кто-нибудь знает английский язык?» А нам же нельзя было подавать вида, что мы учим английский — будут неприятности, это значило, что мы хотим остаться в Америке или еще где-то. Французский мы знали, но в анкете писали: «Владею слабо». И тогда вышел Ваня Покровский, мой партнер по венгерскому танцу в «Лебедином озере», и сказал: «I love you!» Она ответила: «Неплохо для начала».
Балерина Наталья Касаткина.
Главной звездой стала Уланова, ее юная Джульетта поразила публику.
🎦На видео вторая триумфальная партия Улановой - Жизель (Альберт- Фадеечев) Снимали ночью в Ковент-Гардене после спектакля с 2:30 до самого утра.
О советском балете давно ходили легенды, и без интернета не было никакой возможности заглянуть за железный занавес. Директор Ковент-Гардена Дэвид Вебстер с 1946 года был одержим идеей в первый раз привезти Большой балет в Лондон. Марго Фонтейн вспоминала, как он ей рассказывал свой сон: раздается телефонный звонок из Советского посольства, и голос по ту сторону трубки сообщает, что прибыли 280 танцовщиков и готовы выступать... И вот мечта сбылась, случилось «второе пришествие русского балета после сезонов Дягилева». С тех пор гастроли Большого с успехом продолжились.
В 1958 году в Париже на Лебедином плакала Кшесинская, а на репетиции приходил Лифарь.
«Приходил к нам часто Серж Лифарь, в то время главный балетмейстер Гранд-опера. У него – русская школа. Настоящее имя – Сергей Михайлович. Он удивлялся: «Какие у вас мужчины сильные, ловкие! У нас таких сложных верхних поддержек не увидите. У нас это не принято».
Галина Уланова
В 1959 году на гастроли в США наконец выпустили Майю Плисецкую. Местные СМИ сразу начали противопоставлять ее «холодной» Улановой, представляя как «сногсшибательную красотку», «бомбу Большого» и femme fatale. 🎦Ее партия Хозяйки медной горы (и особенно ее обтягивающий костюм) имела особый успех.
У советской труппы в Нью-Йорке была обширная культурная программа. 🎦Сохранились кинохроники с артистами Большого в гостях на репетиции Баланчина в New York City Ballet и на круизе вокруг Манхэттена (где можно увидеть молодую Максимову)
#bilet_na_balet
БалетON 😂