В целом сложилось впечатление, что Пинчон вставил в текст все свои заметки и наброски по началу XX века, накопившиеся за годы работы с "Радугой тяготения" и "Мэйсоном и Диксоном", и лишь условно связал их переходами постоянных персонажей из одной локации в другую. То есть в каждом эпизоде по отдельности присутствует все, что мы так любим у Пинчона, но в совокупности вышло слишком бестолково и хаотично – и это у автора, знаменитого умением многоуровневой организации историй. Арки большинства героев закрываются странице к 700-й, но они еще 400 страниц продолжают ездить по городам и весям, потому что автору хочется много-много раз повторить, что капитализм и технический прогресс плохо, а невидимость и свободный секс хорошо, и рассказать о дополнительной паре десятков местечек на Балканах и Апеннинах, не влезших в первые две трети книги. Если в сходным образом перенасыщенной "Радуге" не было ничего лишнего и все детали взаимодействовали друг с другом как элементы единого сложноустроенного механизма, и благодаря этому роман стремительно влетал в читательское сердце точно нацеленной 00000, то "Противоденствие" попросту не взлетает, поскольку гондола его дирижабля перегружена нарративным балластом.

Пожалуй, это единственный слабый роман Томаса Пинчона.