Тайна «немецких домов» (и причем здесь «фонари» Пулково)

(продолжение, начало здесь)

Уже в 1949 году появилась беспощадная критика проектов и строительного процесса (журнал “Архитектура Ленинграда”) - с четким указанием необходимости централизации, типизации и унификации. А закончилось это для жилищной архитектуры - мы знаем чем.

К чему я это пишу? - кажется, к случившемуся на днях небольшому культурологическому открытию.

Среди подобных малоэтажек на Удельной есть несколько довольно необычных, и в одну из них мне посчастливилось попасть (спасибо дворнику). Дом этот - почти куб, непривычно широкий, с надстройкой на кровле. Было у меня подозрение, что это - не личный мезонин, а освещение лестницы. Но оказалось ещё интереснее. Просторная лестница в центре освещается верхним светом боковых окон высокого стакана-восьмигранника, создающего потрясающий эффект купольного пространства. Под окнами, над дверьми в квартиры проходит еще один ярус с декоративными окнами- нишами, подчеркивающий вертикальность и высоту объема. Даже наполовину заложенные из утилитарных соображений окна и гирлянды коммуникаций не сбивают объединяющее ощущение пространства-холла - довольно теплое и комфортное - благодаря тому, что расположен он в центре дома.

Но самое интересное - автором проекта является Александр Васильевич Жук, будущий архитектор аэровокзала в Пулково и знаменитых фонарей-"стаканов" - визитной карточки аэропорта (1973 год). А проект этого дома, один из первых, выполненных в мастерской Фомина - был в 1949 году беспощадно разгромлен критикой за формализм, упрощенчество, отсутствие бытовых удобств и ничем не оправданную форму куба и фонаря.

Такие происходят иной раз удивительные превращения идей, и путь их проходит вне стиля, моды, технологий и официальных указаний.
#зодчие #города #былое