Потому что есть индустрия и инвестиции, на которых все это держится.
В случае музыкального бизнеса, артист является фронтменом, но за ним стоит еще 20 человек. В случае кинопроизводства, за актером – еще несколько сотен человек.
Теперь уже самому артисту нужно инвестировать в продвижение собственного бренда. Съемки контента, клипов, производство мерчендайза, покупку музыки, личную безопасность, юридическую защиту, комиссии агентов, режиссуру стадионов, зарплаты команд, которые это воплощают.
Получается, артист может быть сам себе продюсером.
Были бы деньги. При отсутствии денег у артиста, продюссер по сути становится инвестором. И получается, реальная функция продюсера сейчас — это инвестирование.
Есть типичная история. Было известное комедийное шоу с пятью комиками.
Один из комиков первого состава шоу недавно рассказал, что на пике успеха шоу он получал по 1 миллиону рублей за выпуск.
Не мало? Однако комики узнали, сколько денег зарабатывалось всего. И посчитали сколько из них доходило до них.
Уже другой комик того же шоу на одном подкасте рассказывал, что им это совсем не нравилось. Ребята захотели делать все сами, самостоятельно. Хотели получать больше. Но они не договорились с продюсером шоу.
Претензия продюсеру строилась на логике, что все шоу держалось на них, и они были суперзвездами. Мысль, конечно, не лишена смысла. Но это если смотреть только глазами обычного зрителя.
Характерно, что полная версия того подкаста с претензией уже удалена. И спустя время артист принес публичные извинения:
« … он знает, что я не злой. Что я хороший парень, который иногда себе позволяет какую-то…ересь.
От которой он меня часто уберегал на самом деле.
И наверное…ну и не наверное.. приношу извинения, публичные.
Очень мне совестно за свое поведение.. которое экспрессивное было.. фон такой был..»
Все это золотой стандарт конфликта артиста с продюсером.
Казалось бы, откуда она берется, эта так называемая несправедливость?
Ну откуда она берется?
Она берется из логики продюсера. Поскольку логика продюсера – это не логика зрителя или бизнес-партнера.
Это логика инвестора. Инвестор делает ставки. То есть реальные деньги ставит на артиста, на творческий материал.
Дело вот в чем. Не каждая инвестиция дает отдачу.
Если в инвестиционном бизнесе, в венчурном бизнесе, 9 из 10 проектов не приносят прибыли. То один из 10 должен окупить и себя, и вложение в те 9. Ну и сверху кое-что. То есть логика продюсера — это буквально логика инвестора.
Сейчас продюсер — это тот, у кого есть деньги сделать ставку на музыкальный материал, на артиста.
По крайней мере, есть опыт и связи, чтобы подсказать. Поддержать скромным советом.
То, что в инвестиционном бизнесе называется «smart money» – умные деньги. Про это мы еще поговорим в истории про продюсеров из 90-х.
А вывод понятен. Если ставка выигрывает, то продюсеру нужно с этого выигрыша отбить не только эту ставку и вернуть вложения в конкретного артиста..
Продюсеру нужно отбить и неудачные вложения. Вот поэтому и возникает эта большая разница в доходах и процентах звезд.
Концертный директор