Начало.

Ключевую роль в фильме играет символизм. Голливуд представляется неким закругленным и герметичным не Миром, но мирком - точно как миниатюрный стеклянной шар с Элизабет показанный вначале; на протяжении всей истории мы перемещаемся из её просторного пентхауса в большую телевизионную студию и обратно, но парадоксальным образом это лишь усугубляет ощущение клаустрофобии и замкнутости. Этот мирок существует в своей собственной хронологии, где смываются эпохи и даты - с одной стороны герои используют смартфоны и достижения науки будущего, но с другой - сама профессия отсылает нас к буму ТВ-аэробики восьмидесятых. Это мини-вселенная безвременья, живущая по законам индустрии, где ничего не меняется и не может поменяться.

Характерным также является тот момент, что употребив эликсир молодости, Элизабет даже не приходит в голову "начать жить с чистого листа", например - попробовать завести семью (у неё нет не только мужа/бойфренда, но даже подруги с которой можно посоветоваться, или родственников, пускай отдаленных - она живет в полной изоляции). Не желает она и пойти в другую индустрию - сразу же возвращаясь на ту же аэробику, которой занималась десятилетия, в той же студии, работать на того же мерзкого босса Харви. Поскольку из мирка нет выхода, впрочем, она его и не ищет.

Жизненный цикл "звезды" очень емко отмечен в образе отдельной взятой голливудской звездочки на «Аллее славы» - от её установления, пышной премьеры, фотографирующихся фанатов, до равнодушных зевак топчущихся мимо, которым это имя уже ничего не говорит. Коридор телестудии, увешанный постерами с Элизабет, отображает насыщенную карьеру подходящую к концу, тогда как Сью возвращается к началу.

Тут подчеркивается особое отношение американцев к концепту "знаменитости" и "успеха". Элизабет могла спокойно уйти на пенсию, достаток это более чем позволял, возможно участвовать в других передачах не требующих идеальной физической формы. Но жизнь вне этого мирка даже не рассматривается, да и есть ли она?

Безусловно, это глобальный феномен, миллионы по всему миру желают славы, но только Америке это приобретает паталогический характер, "пан или пропал": это не столько нация, сколько проект, сформированный иммигрантами съехавшихся из других (реальных) обществ, отчаянно желающих прийти к успеху на зависть бывшим соотечественникам. Get Rich or Die Tryin'. Успех и слава - это кислород и солнечный луч, без которого американец банально не может выжить. Даже если ты не находишься в активном процессе обогащения, ты постоянно мечтаешь и планируешь это, тем самым орошая скудный росточек своего существования посреди бескрайних просторов американской пустыни.

Отмечу ещё несколько моментов.

- Все играют замечательно, Мур и Куолли восхитительны, но по иронии по-настоящему сверкает мужичье. Деннис Куэйд в роли продюсера - дьявольски хорош, и то что выбрали именно его совсем не случайность. Он также играет в недавнем биопике Рейгана, которого считает своим героем, и поддержал Трампа, даже выступал в его поддержку на митингах, так что кандидат на роль патриархальной акулы капитализма весьма символичный.

- В лучших традициях боди-хоррора идет упор на практические эффекты (которые в этом фильме заслуживают всех возможных наград) вот отличие от бездушного и всем опизденелого CGI.

- Идея совместить бабские карьерные склоки из Шоугёлз с мутантами Кроненберга и поучительной драмой о наркозависимости "Реквиема по мечте" - гениальна и истерически смешна. Однако метафизический подтекст соединяет скорее Твин Пикс и День Сурка - и тут больше страшно, чем смешно.

Наконец, теперь мы подходим к главной теме - причем тут Франция?

Ответ ниже.