Возможно, на этом канале в последнее время было слишком много сложной музыки - тогда, для контраста, сегодня брошусь в другую крайность.

Эта музыка в некотором роде родилась как определённый реквизит, который при необходимости можно было достать со склада и применять по своему усмотрению - как в театральной кладовой хранятся фальшивые пистолеты, старые чемоданы, накладные усы и искусственные цветы, так в музыкальном архиве ждали своего часа нагнетающие жути басовые линии, космические синтезаторы, комедийные ксилофоны, торжественные духовые и прилипчивые мелодии.

Она звучала повсюду - на телевидении и радио, в рекламных роликах, учебных фильмах, спортивных программах, документальном кино, презентациях промышленных товаров, криминальных реконструкциях, супермаркетах, аэропортах и т.д. Зритель и слушатель редко знал её название, хотя она и сопровождала самые яркие моменты фильмов ужасов и комедийных бэнгов, спортивных побед и фейлов, реклам дорогих костюмов и дешёвых кед, оставаясь при этом всегда на заднем плане. Она не претендовала на самостоятельную драматургию, но постоянно генерировала драматургию вокруг себя, становясь готовым эмоциональным комментарием, своеобразной отмычкой к сцене - достаточно было выбрать правильную мелодию - и картинка, событие или вещь начинали казаться быстрее, дороже, опаснее или смешнее.

Всё это - Library music, или библиотечная музыка - но библиотечная не в смысле музыки для книжных хранилищ, а музыка, которую специализированные компании хранили в своих каталогах - библиотеках.
Если кому-то вдруг требовалась "напряжённая музыка для погони", "меланхоличная тема для съёмки ночного города" или "оптимистичный и бодрый финал сцены с душещипательным продолжением", а денег и времени на создание индивидуальной композиции не было, она становилась решением: обращаешься в библиотеку и подбираешь готовую, заранее сочинённую и записанную музыку - в 60-х 70-х годах это стало очень практичным и простым решением, и как раз эти годы и стали временем расцвета библиотечной музыки.

Эти компании заказывали такого рода произведения авторам библиотечной музыки, среди которых были профессиональные композиторы, аранжировщики, студийные музыканты и т.д. Лишь некоторые из них работали с большими оркестрами и известными исполнителями, большинство же оставались почти невидимыми для публики - их имён никто не знал, многие композиции вообще не имели названия и обозначались лишь каталожными номерами, обложки альбомов выглядели максимально просто - их неизвестность была частью системы, ведь библиотечная музыка была не художественным произведением, а лишь набором полезных музыкальных материалов для рекламы, теле-шоу и презентаций.