Работа сценариста - последовательная работа

Всё приходит с опытом. Лучше, конечно, чужим. Но свой более результативен.

Когда я была молода и бесшабашна, начинала работу с полнометражным кино сразу с диалогов. Ну а чего мять булки, да? Начало обычно у всех продумано, по ходу пьесы разберемся.

Когда я дважды на 30 странице сценария останавливалась и не знала, что там в оставшиеся 60 страниц писать, я ложилась на пол. Между стенаниями - «ну что там, что там» и: «я - никчёмный автор», настойчиво стучало в голове - «надо написать поэпизодник». Да, потратить время на эту бесполезную работу. Ведь другие авторы как-то работают без поэпизодников - ну, как они говорят. Проходила все стадии от отрицания до принятия и, злая на всех, садилась за поэпизодник.

Потом поэпизодник вводился в работу с самого начала. Невероятно облегчало жизнь, ведь теперь не нужно переписывать сцены, уже в поэпе видно, где нет конфликта. Но вот беда - поэпизодник не спасал от глобальных проблем. Нединамичной второй части, отсутствия важных структурных элементов, которые дают сценарные качели.

Короче. Линии. Ребята. Линии - это лучшее, что я пока нашла для начала работы с полными метрами. С линиями чаще работают в сериалах, но в кино это тоже круто работает. Спасибо моему другу сценаристу Васе Куценко, который привел меня за ручку в этот линейный полнометражный мир.

Линии в полном метре - это более структурированная заявка, собранная в рамках трехактной структуры. Возвращаюсь к ним на любом этапе написания, если вижу, что не работает какая-то часть структуры. Всем советую и рекомендую.

(Расскажу в одном из следующих постов, как это происходит у меня.)

#сценаристМаслова