• I——o г

#буквы20века

Вместо вступления

Есть одна важная для автора этой книги позиция. Я — художник.

Не ученый, не документалист, не искусствовед. Позиция, которая многое позволяет. Ученый обязан сомневаться и обнародовать только подтвержденное. Документалист должен, по возможности, собирать и публиковать все доступные факты. Искусствовед не имеет права быть необъективным — он аналитик, а не зоил.

Художник волен во всём. Затем, что ветру, и орлу, и сердцу девы нет закона. У человека, занимающегося искусством, есть только одна обязанность — свобода суждения*. Он имеет полное право хвалить и ругать, любить и ненавидеть. Он может и должен ошибаться — а вот раскаиваться в ошибках не обязан, потому что часто ошибки — лучшее из сделанного художником.

Эта книга — попытка выявить и воссоздать, глядя через буквы — художественную реальность прошлого века. Не обязательно равную настоящей, далеко не всегда объективную, но делающую видимым то, что может быть упущено при объективном анализе.

Например, я пишу о полном провале советской типографики. Это в «самой читающей стране мира». Но полиграфкомбинаты работали! Но тиражи исправно выходили! И букв на все хватало! Какой провал?!

Однако мне достаточно сравнить два каталога — компании Бертгольд, 1903 года, и советский, издательства «Книга», 1966 года — чтобы написать даже не о провале, а о геноциде шрифтового наследия, даром доставшегося большевикам после их прихода к власти.

Пожалуй, это и есть мой метод: не пытаться учесть всё, но найти точку силы или болевой узел. А ещё посмотреть оттуда, откуда никто не ждет. Пока пишу, выяснил, что через буквы видно многое, что с других сторон прикрыто толстым слоем идеологии и не менее толстой корой привычки.

Часто поймать фокус удается через деталь, как бы высвеченную острым лучом карманного фонаря.

Как показать, что до национализации типографий в России было больше шрифтов, чем в могучем ссср?

Пересчитать их на одном провинциальном плакате 1913 года и выяснить, что в официальном каталоге всей отрасли 1966 года стало меньше.

Как продемонстрировать роль рекламы в обычной жизни в начале прошлого века?

Показать фото большой улицы, где рекламные конструкции полностью меняют форму домов.

Как поймать большевиков на ухарских непродуманных реформах?

Найти на первой полосе «Правды» в главном слове «с’езд» выбитый зуб — сдуру переплавленный твёрдый знак, который так и не вернули в шрифт спустя 16 лет после орфографической реформы.

Всё это не научные приёмы, но метафоры. (Кстати, картинки можно найти в подборках к соответствующим главам).

Здесь нет претензий на объективность исследования, но есть стремление к художественной цельности рассказа. Зачем? Потому что я так вижу — и считаю необходимым поделиться с читателями этим видением. Иногда острый рисунок точнее описывает реальность, чем чертеж в трех проекциях.

Ну, а если случится промах — не беда. Придут исследователи и всё разложат по полочкам. Но, как я не раз убеждался — они могут и не прийти, если не подсветишь то, что почему-то считается неважным. Бывает, что роль провокатора — положительная.

Кстати, знаете, почему главным шрифтом советской типографики стала Латинская гарнитура — успешный коммерческий проект немецкой фирмы?

Потому, что кремлевские мечтатели ничего не могли толком спланировать (в случае с буквами это очевидно), а по-настоящему новых форм боялись как огня. Ибо во всем, кроме продразверстки, они были трогательно буржуазны. Вот и выбрали самый бюргерский шрифт из всех доступных.

Книга еще не закончена, но, как сказал цитировавшийся выше автор: хоть поздно, а вступленье есть.
_______
*подразумевающая личную ответственность за сказанное и сделанное. Художник прежде всего профессионал, ремесленник, его подпись дорого стоит.

Новый, с иголочки JRRT Uncial выложен на сайт!

Карта, для которой он сделан, тоже появилась в галерее.

Всем поклонникам профессора счастья и многобукв.

https://yurigordon.com/ru/shop/fonts/jrrtuncial

Пару дней назад я показал в сториз корягу на подставке (рис. 1, подставки она ждала год).

Сегодня взялся за дрель, пилу, стамеску и шуруповерт.

Что вышло — смотрите на видео и двух последних фото.

Это третья скульптура в серии Деревья.

Были Перекати-дерево и Останови-дерево.

И вот теперь Крути-дерево.

Материал — олива, дуб, сосна (подставка), шурупы

Прошу прощения у всех собравшихся. Случайно запостил сюда обзор, написанный для моего футбольного канала )

В конце марта этого года ко мне пришел журнал о путешествиях «Номер» с фантастическим и невероятно сложным предложением: сделать карту о путешествиях Толкина и его героев.

При этом путешествиями считались: прогулки профессора по Оксфорду; семейные поездки по Оксфордширу; вымышленные странствия Бильбо и Фродо; поездка фотокорреспондента журнала по местам съемки «Хоббита» и «Властелина колец» в Новой Зеландии.

Как всё это можно уместить на одном листе бумаги формата А2?!

Однако вот он, этот лист — смотрите картинки.

В одной карте соединены три реальных пространства и одно книжное. Развитие идет в трех масштабах от левого верхнего угла к правому нижнему. Стартуем в Оксфорде (масштаб показан на рамке карты).

В самом углу дом Толкина на Нортмур роуд. Потом пропуск примерно в милю — и карта центра Оксфорда с университетом. Масштаб: в одном делении 200 футов.

При движении вниз-вправо камера отъезжает и мы видим весь Оксфордшир: в одном делении 1 миля.

Дальше еще одна граница — и мы уже среди антиподов, на Северном острове Новой Зеландии. Масштабная линейка перескакивает на 20 миль.

Все эти тонкости, конечно, не заметны сразу — графически карта живет в одном поле, заданном размерами шрифтов и иллюстраций.

Кстати о шрифте. Специально для проекта я просмотрел сотню листов толкиновской каллиграфии, пару десятков отсканировал, выбрал самые выразительные буквы и на их основе нарисовал JRRT Uncial — унциальный курсив, включающий два почерка профессора. Кириллица, разумеется, моя.

Разработка шрифта не входила в заказ, но как устоять, когда герой сам напросился?

Любимое дело не только не утомляет, но и спорится. Карта была начата 31 марта и закончена 18 мая.

До сих пор не верю, что такой проект можно было провернуть за полтора месяца. Спасибо добрым заказчикам за предоставленную возможность поиграть в толкиновское путешествие!

В типографике принимали участие шрифты:

JRRT Uncial
Baker street 221B Mr Holmes
EasyFlex
Sirin
Foxie
Seasons Winter
Mr Palker
Mr Palker Dad
Heather Type King Size
Kostro
Mr FaraDay
Digital October
Terra Durante

Более подробный рассказ см. в фб:

https://www.facebook.com/share/14u92nVd2wA/?mibextid=wwXIfr

Журнал (я бы даже назвал его двухтомным альманахом) «Номер», в который вложена карта, можно заказать по ссылке:

https://shop.2gis.ru/zhurnal-o-puteshestviyakh-nomer-pro-marshruty-/