Пан Сапковский в своём ироничном «Пособии для начинающих авторов фэнтези» настоятельно рекомендовал оным, в первую голову, обучиться иностранным языкам, чтоб уберечься от «ономастических ляпсусов и комичных промашек», а не зная языков, «во весь дух мчаться к более эрудированным и дружески расположенным людям».

Я б добавила ещё один совет: выучив иностранный язык, не забывать, на каком языке говорят герои твоего произведения, а то будет, как у Джоан Харрис или там Ирвина Ялома какого-нибудь: они отчего-то любят ввернуть в речь персонажей французское или немецкое словцо, хотя сюжет подразумевает, что эти ребята и так говорят на французском или немецком соответственно, пусть и написано всё по-английски. Возможно, это такой всратый странный способ передать атмосфЭру, но лично мне эта внезапная демонстрация лингвистических познаний автора только портит впечатление.

Другое дело, когда всяческие русские дворяне у Толстого или, скажем, Тургенева не в силах произнести фразу без пары французских слов, ибо это суровая правда той жизни, чего уж. «Она по-русски плохо знала»(с), такое вот. Это реальное смешение разных языков в речи, а не те «атмосферные вставочки», на которые я сетовала выше.

Вообще полезно знать языки, что родные, что иностранные, — глубокомысленно замечает Капитан, фланируя по этому посту в своих очевидно элегантных штанах.

Хотя иной раз знание иностранного языка мешает чтению перевода с него, ибо, перефразируя того же пана Сапковского, глазами вторичной языковой личности своей можно увидеть всякое, «комические промашки» в том числе. Ещё хуже бывает с песнями, которые берут за душу, пока ты не понимаешь их слов, а как поймёшь — магия рассеивается.

Если только эта магия не спрятана в чём-то ещё.

Когда юная и восторженная я впервые посмотрела «Время цыган», меня настолько вштырила песня Ederlezi, что я гоняла её на репите в своём голубеньком cd-плеере (факъ, айм олд) недели две кряду. Я поискала тогда, конечно, и перевод, и историю этой песни вообще (кто там у кого что заимствовал, где о чём пели, что праздновали), и немножко удивилась тексту: я ожидала найти там любовь и фатум, а нашла голодные слёзы в день святого Георгия. А потом удивилась ещё раз — тому, что в моём восприятии не изменилось ничего, и мне для этого даже не пришлось счесть барашка метафорой или библейской отсылкой и ещё как-то сыграть в интерпретацию.

Наверное, так сработали визуальный ряд и музыка, Кустурица и Брегович — чортовы гении всё-таки. Брегович превратил народную песню в нечто эпичное, но не пафосное совсем, а завораживающее, как хор в трагедии. Ещё ничего не произошло, а ты — вместе с бабушкой Перхана — сердцем чуешь, что добром это всё не кончится.

И даже теперь, after all this time™, когда я не просто помню, о чём песня, а прям понимаю её слова (благо их немного), магия никуда не исчезает. Тут про любовь и фатум, а барашек пусть остаётся в ящике Маленького Принца, штоли, куда его ещё девать?

А Капитан пусть этот ящик поскорее унесёт как слишком очевидный даже для него, на прощание напомнив, что иностранные языки и книжечки — самый доступный и безопасный (и пока даже легальный) способ прожить побольше разных жизней за свою единственную и неповторимую.

#уцарямидасаослиныеуши