Была вчера в Театре Олега Табакова. Сцена на Сухаревской — роскошь роскошная: зеркала, мозаика, блеск — любая интерьерная мелочь работает на атмосферу, несет внутри себя концепт, становится говорящей и осязаемой. Что-то на дорогом.

Смотрела «Кинастон», и это неожиданный ремикс для старой любви. Готова долго и нудно рассказывать, почему эта постановка для меня важна. So.

Много-много лет назад мне попался по телевизору фильм, частично построенный на историческом фактаже, частично украшенный романтичной чепухой, но, так или иначе, ставший одним из моих любимых, наряду с «Влюблённым Шекспиром». Фильм о реально существовавшем человеке — Эдварде Кинастоне, актёре эпохи Реставрации, блистательном исполнителе женских ролей, чью жизнь перевернул с ног на голову указ Карла Второго, разрешающий женщинам выступать на сцене. Снят сюжет по пьесе Джеффри Хэтчера Compleat Female Stage Beauty и локализован в российском прокате под названием «Красота по-английски» (2004). Фильм неспроста часто и не в пользу «Красоты» сравнивают с оскароносным «Шекспиром», ведь обе костюмированные драмы, по сути, говорят об одной и той же исторической проблеме, просто в разном ключе и с фокусом на разных нюансах. В сравнении «Красота по-английски» проигрывает триумфатору 90-х, но в моем сердце оба этих фильма живут rent free.

Так вот. Я обожаю перфоманс Билли Крудапа, сыгравшего Кинастона в кино: это очень изящная актерская работа, которая, пожалуй, заслуживала большего, чем позволяли бюджет и сценарий. Я вообще люблю, как Крудап играет — будь то Доктор Манхеттен в его исполнении, или гитарист Рассел Хэммонд в «Почти знаменит», — но то, что он сделал с Кинастоном, для меня абсолютная любовь. Чтобы описать свои чувства, украду цитату у Руперта Эверетта, киношного Карла Второго: lots of feels and chills.

И тут я узнаю, что Кинастону посвящен спектакль. (Зная о моей любви, представьте визги.) И что в главной роли Юрий Чурсин, которого хоть убей сложно представить в образе ряженой Дездемоны. Начинаю читать: спектакль поставили в 2017 году, специально под Максима Матвеева, похудевшего ради роли на 15 кг и долго упражнявшегося в пластике, чтобы добиться идеальной внешней формы. В 2020 Матвеев проект покинул, и только после долгих раздумий «Кинастон» решили не закрывать. Главную роль отдали Чурсину, спектакль снова имел успех.

Об этом всем я узнала еще зимой. Но цены на билеты так больно кусались, что я откладывала и откладывала «подарок себе» на потом. А тем временем Театр Табакова решила покинуть Аня Чиповская, бессменная исполнительница роли Маргарет Хьюз, по мнению историков — первой профессиональной актрисы. В общем, я расстроилась. Но шанс спектаклю все же дала.

Не пожалела, конечно. Это яркое и эпатажное зрелище, в котором даже банальный пол — метафора неустойчивости театральной жизни. Весь мир театр, а люди в нем… помним же, да? Это тот случай, где за эксцентричностью костюмов и шутками ниже пояса кроется нерв, глубина, травма, не раздавшийся, но услышанный крик. Не знаю, был ли такой эффект от игры Матвеева, но Чурсину удалось сделать Кинастона понятным героем, в шкуру которого легко влезть. Тем не менее, вплоть до финальной сцены меня не отпускало чувство, что роль не до конца его. Может, если б я не видела Чурсина в образе Сирано де Бержерака месяцем ранее, мне было бы легче, но Чурсин-Сирано будто бы отозвался сильнее. Другая загвоздка в исполнительнице Маргарет Хьюз — не отпускало фантомное разочарование, что я не вижу на сцене Чиповскую. Мне кажется, это был настолько ее образ, что не представлять, как бы говорила и двигалась она, было сложно.