Хижина в лесу

Медовый месяц (2013, США)

Молодожены Би и Пол отправляются отмечать медовый месяц в лесной домик у озера, который долгие годы принадлежал семье невесты. Пара наслаждается природой и обществом друг друга, только Би вдруг начинает лунатить и бродить ночью по лесу, пока бедолага Пол тщетно пытается понять, что происходит.

Состояние Би постепенно ухудшается — и в той же мере атмосфера фильма становится все более напряженной и и страшной. Кто на самом деле наши супруги и кем становимся мы после того, как вступаем в брак? Фильм, который по всем критериям казался проходным, ставит сложные вопросы и дает изящные ответы. Рекомендуется любителям неспешного инди-пинди и психологических триллеров.

Ангел за стеной (2022, Италия)

Одинокого старика выселяют из его собственного жилья. Не имея перспектив и альтернативных вариантов, он обосновывается в стене своей бывшей квартиры и наблюдает за новыми жильцами.

Во-первых, это фильм Лоренцо Бьянкини, который снял обожаемый За бродом, и в этом фильме его фирменный стиль виден отчетливо. Во-вторых, главную роль играет 88-летний Пьер Ришар. Отдельно хочу отметить трепетное отношение Лоренцо к саундтреку и визуальному ряду, что делает просмотр крайне приятным (если абстрагироваться от сюжета, конечно).

Кино вышло очень тяжелым, и скорее драмой, чем хоррором, но если вам хочется (не буду спрашивать, почему) грустного и как следует пореветь — приятного просмотра. Ужасы это или нет — решайте сами, но мне перспектива стать бездомной старушкой кажется очень пугающей.

Маргиналы (2024, Канада)

Классическая семья (мать, отец и два разнополых подростка) выбираются на уикенд в глуши. В разгар барбекю рядом с ними паркуются братья-реднеки: че-кого, одни здесь, мы потеряли кузена, хотите кузнечиков пожевать, можно вашу дочку потискать и так далее. Семейство напрягается, вежливо прощается с непрошенными гостями и трогается с места. Правда, по пути к большой дороге они опять встречают этих братьев, у которых теперь проблемы с тачкой. Реднеки просят о помощи. Смеркается. Все нервничают.

Сложно описать сюжет фильм без спойлеров, но я назову это Несмешные Убойные каникулы. Первые 15 минут я испытывала предсказуемый дискомфорт и удовольствие от предвкушения традиционного сюжета, но в итоге все свернуло совсем не туда. Имея все шансы сделать понятное кино в известном жанре а-ля Кровавая жатва создатели безбожно перемудрили, в итоге Маргиналы (которые в моем переводе назывались Быдланы) пока становятся для меня самым разочаровывающим фильмом года.

Воскрешение Каина (1992, США)

Преамбула: я долго искала какой-либо фильм со следующей особенностью - про диссоциативное расстройство идентичности, но так, чтобы факт этого расстройства не был сюжетным макро-спойлером (то есть, не как, например, здесь).

Главный герой – детский психолог, муж и отец – страдает этим самым расстройством, о чем мы узнаем в первые минуты. Симпозиум в его голове похищает детей для исследований, мстит супруге за адюльтер и подозрительно навязчиво изучает поведение собственной дочери.

В 2024 году тридцатилетний возраст кинокартины ощущается и в манере съемки, и в характерных операторских приемах, и во временами немного театрально-переигрывающем Джоне Литгоу. Впрочем, к некоторой несовременности привыкаешь буквально за первые минут пятнадцать, и «Воскрешение Каина» смотрится пусть чуть неуклюже, но живо и захватывающе.

Жду в комментариях ваши любимые и желательно неочевидные фильмы про множественную личность, а если это еще и не сюжетообразующий спойлер - жду с особым нетерпением!

По пятам (2015, Тайвань)

Мусей-призраки — приведения, которые принимают облик детей или животных и похищают людей. Одной из жертв становится бабушка молодого трудоголика Чивея, а потом и сам внук. На спасение отправляется возлюбленная Чивея, которая состоит с ним отношениях уже 5 лет, но оформлять брак официально не хочет. Замуж, может, и не хочет, но и отдавать парня не намерена (ни себе, ни людям призракам!).

Классический азиатский фильм ужасов, который чертовски похож на всех остальных сородичей своей группы. Потому эта рекомендация для тех, кто любит традиционные восточные ужастики и точно знает, чего хочет – не будет жесткого удивления, как и разочарования. По форме однозначно ужасы, мрачность обстановки выдержана достойно. Вы знаете, что делать!

Астрал. Медиум (2024, Ирландия)

Дани жестоко убита в собственном доме одним из пациентов ее мужа-психиатра. Спустя год в дом возвращается сестра-близнец Дани, Дарси, — незрячая владелица магазина со странностями (oddity — именно так называется фильм в оригинале), которая помимо прочего умеет «читать вещи» одним прикосновением. Дарси хочет разобраться с произошедшем, потому что не верит в официальную версию полиции.

Хоррор без главного героя, где таковым могли бы быть потусторонние силы, но сценарий (или что-то еще) не дотянул. Фильм кажется классным и жутким, но как будто не полным — хороший вариант для альманаха, но после просмотра остается странное ощущение — и это всё? Скорее всего, претензий было бы меньше, если бы за режиссуру не отвечал Дэмиэн Маккарти, который снял один из лучших европейских хорроров 21 века «Предостережение». Видимо, на Oddity он решил отдохнуть перед тем, как снова выдать нам что-то действительно великое.

Чужой: Ромул (2024, США, Великобритания)

Этой рецензией я рискую призвать в комментарии демона противоположных оценок, но начнем. 2142 год, девушка Рэйн живет в колонии с дефектным андроидом, которого зовет своим братом, и пытается покинуть убийственные шахты, но ввиду некоторых бюрократических проблем (кстати, по-своему страшный момент) это оказывается формально невозможно. Вместе с не сильно запоминающимися товарищами (хотя мне понравилась бритоголовая азиатка) Рэйн сбегает на заброшенный корабль, где их ожидают… Ну вы поняли кто.

Атмосферное и динамичное кино, не берущее на себя многого и справедливо играющее на отсылках к оригинальной серии – как визуальных, так и сюжетных (например, мы с товарищем по просмотру в какой-то момент заключили, что андроид для Рэйн – это sort of кошка для Рипли). «Ромул», в какой-то степени, не приносит в во вселенную Чужого чего-то принципиально нового, но, пожалуй, оно и славно.

Степфордские жены (2004, США)

Жесткая карьеристка Джоанна переживает нервный срыв на работе. Вместе с заботливым супругом она переезжает в пригород, чтобы вдали от городской суеты поправить свое эмоциональное состояние и набраться сил. К их удивлению, Степфорд, в котором они поселились, оказался патриархальным раем, где женщины разительно отличаются от самой Джоанны – все такие кукольные, домохозяйственные. Спустя некоторое время она с еще одной такой же белой вороной Бобби начинают что-то подозревать.

Моя любимая рубрика «собираемся в комментариях и признаемся в любви к фильму». К моему дикому изумлению почему-то не все в мире смотрели Степфордских жен, и это возмутительно. Красивое, дорогое и качественное кино с потрясающим актерским составом и юмором, которое тем не менее остается ужастиком. Потому что мир, в котором идеальная женщина это мультипекарь с вечно разогретой духовкой (если вы понимаете о чем я) — это очень страшный мир.

Анатомия (2000, Германия)

Студентка-медик Паула (молодая Франке Потенте) узнает, что ее приняли в крайне престижную медицинскую академию — как потом окажется, со страшной тайной. Паула пытается расследовать, что происходит в академии и почему здесь постоянно случаются исчезновения людей.

Отличная страшилка для всех, кто боится, что во время операции наркоз не сработает. Можем ли мы доверять врачам в момент физической уязвимости? Кому-то «Анатомия» может показаться грубо сшитой (кхе-кхем), но ужас, на котором построен сюжет, заставляет зрителя ехать дальше. Рекомендуется любителям европейских слэшеров из нулевых и поклонникам Франки Потенте.

Титан (2020, Франция)

«Титан» Жюлии Дюкурно - нашумевший боди-хоррор, получивший Золотую пальмовую ветвь в 2021 году.

В центре сюжета – Алексия, с детства вынужденная жить с титановой пластиной в голове. Девушка сходит с ума от машин, занимается с ними сексом и даже беременеет от одной из них. Позже еще и станет Иисусом...Больше не спойлерю;)

Напомню, что жанр – боди-хоррор, в фильме много внимания уделяется телу и его трансформациям (ахтунг: будьте осторожны, не самое приятное зрелище). Соответственно здесь неоднократно показаны зеркала, в которые вглядываются главные герои.

В фильме есть над чем подумать, не только в контексте истории Алексии, но и с учетом актуальных проблем, а также испытать гамму различных эмоций.

Рекомендация от Самсон и Данила - блога искусствоведа, влюбленного в кино. Подписывайтесь!

Научная секция пилотов (1996, Россия)

Второй полный метр Андрея И (в миру – госслужащего с обычной фамилией), где сложности начинаются уже на стадии определения жанра: сюжетно вроде бы детективный триллер, количество и разнообразие убийств наводит на мысли о хорроре, попытки рационально объяснить происходящее – на то, что перед нами артхаусный вывих мозга.

Никаких пилотов нет, есть московское метро, неуловимый (потому, что не вполне материальный) маньяк, следственная группа из безымянных мужчин и женщины с именем, музыка Сергея Курехина и даже скриншоты ПК с Windows 3 (роскошь для 1996 года!).

Рекомендовать сложно, не рекомендовать обидно, никакой корреляции между насмотренностью или еще чем-то и вероятностью того, что понравится, я не могу придумать, просто учитывайте, что вы не получите однозначного ответа на вопрос «какого черта здесь происходит», но разве на этот вопрос всегда существует ответ?

Кукушка (2024, Германия)

Гретчен (и именно так, «Гретхен» на немецкий манер она поправляет) живет в парадигме «ад это семья»: мать умерла, отец-тюфяк живет с противной второй женой и воспитывает немую младшую дочь, будто телепортированную из j-хоррора. Этим составом они прибывают на альпийский курорт с сальным владельцем, который предлагает Гретчен работу в отеле, где постоялицы время от времени неудержимо блюют, а по ночам на улицу выходит стремная женщина в бежевом тренче.

Орнитологический хоррор, красивый и страшный, который оказывается не тем, чем кажется: вместо ожидаемой мистики – сай-фай, вместо очевидной семейной драмы – история репродуктивного насилия и утраты и обретения родственника. Пока глобальными идеями – любовью (специфичной!) к природе и местью (обоснованной!) за смерть любимой – мостится дорога в ад, невольно вовлеченному в это человеку куда важнее сберечь себя и ближнего своего, а с остальным уже как получится.

Джиперс Криперс (2001, США)

Дэрри и Триш – брат и сестра, возвращаются из колледжа на каникулы домой. На пустой трассе они видят, как мутный тип сбрасывает что-то похожее на тело, завернутое в простынь, в трубу рядом с заброшенной церковью. Дэрри уговаривает сестру проверить, вдруг телу в простыне еще можно помочь. Этот полный альтруизма жест будет стоить им очень дорого.

Смотрела фильм душным летом в начале 2000-х, когда киноновинки еще передавали друг другу на CD-RW. Шок от просмотра был настолько велик, что потом я спала с включенным светом еще несколько ночей, а это меня еще РЕН-ТВ, Кошмар на улице Вязов и Криминальная Россия основательно подготовили. С тех пор я узнала, что режиссер фильма был обвинен в совращении несовершеннолетнего, посмотрела на большом экране последнюю часть франшизы и увидела сотни ужастиков, но ни разу не испытала того же, что при просмотре Джиперса Криперса. Были и более страшные фильмы, и более стильные, и каких только не было, но тот самый главный фильм, из-за которого я так люблю хорроры - остается неизменным. Кажется, внутри себя я все еще оцениваю все ужастики по шкале от 0 до 10 джиперскриперсов.

Охотники из рая (2024, Бельгия)

Развлечения миллиардеров — ловить беженцев в океане, привозить их на свой остров, кормить икрой и беседами о политике. А потом устраивать сафари, где в качестве добычи выступают те самые беженцы.

В конце 90-х в России вышла книга Охота на пиранью, а чуть позднее - экранизация с Машковым. Охотники из рая буквально копия этого фильма, только с социальной жилкой и расовым разнообразием. Мне понравилась дискуссия за ужином — как понравится любому, кого белые богачи все еще бесят, и фрагментарное освещение проблем в странах Африки. В остальном это все те же Голодные игры, но кому вообще могут помешать еще одни Голодные игры?!

С 16 августа празднуем десятый день рождения It follows!! Культовая картина, которую пересматривать одно удовольствие, а на большом экране — вообще мед. Тут программа и расписание специальных показов, а с 22 августа фильм перевыпустят в широкий прокат. Не пропустите возможность получить гарантированное удовольствие: берите друзей и ностальгируйте. Заодно повидаемся, потому что представлять эту вкуснятину 23 августа в Санкт-Петербурге буду я — одна из авторок вашей любимой Хижины в лесу Ира Савина.

Подробности здесь. До встречи!

Господин оформитель (1988, СССР)

Советский(!) хоррор(!), который – с удивлением недавно обнаружила – в английской локализации именуется Мистер Дизайнер.

Дебют не особенно известного Олега Тепцова по сценарию Юрия Арабова, в основе - рассказ Александра Грина «Серый автомобиль». Музыка Сергея Курехина. В главной роли – устрашающе-красивый Виктор Авилов. Звучит, как что-то потрясающее.

В декорациях петербургского декаданса происходит история творца, соперничающего с богом, обладающего дьявольским талантом и простыми человеческими слабостями. Настоятельно рекомендуется смотреть, если еще не, - в том числе, и чтобы избавиться от темпоральных и географических предрассудков на тему того, где и когда может быть снято по-настоящему хорошее кино.

Журнальный столик (2022, Испания)

Молодые родители покупают журнальный столик, который превращает их жизнь в кошмар. Циничнее и страшнее фильма в этом году ты не увидишь — громкое заявление, но я в нём уверен. В этом уверен и Стивен Кинг, который в шоке с этой истории. Ещё страшнее, что при всей трагедийности ситуации фильм умудряется быть пусть и чернейшей, но комедией.

Испанский режиссёр Кайе Касас взял самую табуированную тему для кино, да ещё посмел разыграть её так, чтобы зрителю пришлось улыбаться — такая изощренная пытка. Хорошо, что пытка закончится: в конце фильма мы все наконец-то уроним голову на плаху — казни уже, Касас... Впечатлительным не смотреть, я не шучу. Остальным смотреть срочно!

Рекомендация от Лебедь о кино. Обзоры фильмов без духоты и авторские мемы: мы такое любим!

MaXXXine (2024, США)

Опа, у нас тут новый жанр — комфортные хорроры!

Заключительная часть трилогии Ти Уэста и Мии Гот (напомню, первая это X, вторая — Перл), на этот раз в атмосфере 80-х. Максин работает в порно, но хочет стать актрисой. И она, скорее всего, станет — ее талант заметила строгая режиссерка, которая хочет сделать из Максин звезду своего фильма «Пуританка-2». В это же время в Лос-Анджелесе орудует серийный убийца, и, кажется, он вот-вот доберётся и до Максин. Но убить ее не так легко, ведь она — final girl.

Получилось не просто симпатично — это атмосферное и захватывающее кино, в котором миллион отсылок и намеренных жанровых клише, и все вместе они собираются в маленький такой, но удивительный бриллиантик. Миа Гот, конечно, абсолютно великая, ну и Ти Уэст чувствует так, что каждой сцене безоговорочно веришь.

Костяной домик (2023, Великобритания)

На уединенной ферме живет семья: хозяйка дома, ее супруг в полном невменозе и инвалидном кресле и дочь-подросток. Однажды дождливой ночью к ним стучится напуганный парень, которому нужна помощь: у его брата арматура застряла в печени. И гости, и хозяева очень вежливы и учтивы, потому что шкафы аж ломятся от количества скелетов. Одно неловкое движение, и вечер перестает быть томным.

Меня завлекли 100% положительных отзывов на rotten tomatoes (как у His House, например) и обещание какого-то парня из интернетов («вы такого никогда не видели!! Это шок!!!»). Пятьдесят оттенков девиантного поведения и психотравмы на любой вкус с криминальной составляющей. Создатели будто хотели сказать слишком многое, но концепт умеренности им не известен. Перенасыщенное сюжетными линиями кино лучше не смотреть перед сном, чтобы не будоражить нервную систему, но в целом получилось интересно. Со 100% на rotten tomatoes погорячились, на мой взгляд, хотя концовка определенно топовая.

Домовой (2024, Россия)

Фолк-хоррор по-русски: сироты Арсений и Варвара после гибели родителей живут с бабушкой в деревне, правда, всего минут десять хронометража – бабушка закономерно умирает, дети отправляются в детдом, откуда их хочет забрать богатая супружеская пара. Вернее, хотят забрать только Варю, а Арсений идет в довесок, но ему жизнь в приемной семье заходит, а сестру напрягают мутные усыновители. Далее в кадре появляется великая Роза Хайруллина, поворачивается в камеру с вопросом «Что вы знаете про славянский культ предков?», и зритель уже понимает, что внешность и интонации Розы Вакильевны нагонят жути лучше любой потустронней хтони.

У «Домового» миллион недостатков, но немало и достоинств: во-первых, дети-актеры играют действительно хорошо, во-вторых, картинка выглядит красиво и как-то «дорого», в-третьих, фильм скорее динамичный в смысле развития сюжета и отсутствия долгих унылых вводных. Могло быть, конечно, лучше, но и так тоже ничего.