Как опыт реквизитора помогает писать сценарии, которые действительно снимают?

Сергей Богданов, сценарист (сериалы «Афродеревня», «Невский», «Миша портит всё», «Гости из прошлого»), креативный продюсер, автор Telegram-канала «Круто, но надо переписать!» — специально для Фильм Про

Прежде чем начать писать сценарии я несколько лет работал реквизитором на съёмочной площадке. Это школа, которую не заменишь никакими теориями. Здесь как в той присказке: «Лучше один раз увидеть». Теперь этот опыт помогает мне писать производственно, а это упрощает работу всей съёмочной группе. Вот лайфхаки, которые вам точно пригодятся.

1️⃣. Поменьше невозможных вещей

90% начинающих авторов увлекаются красивыми образами: «Главный герой поднимает древний меч, покрытый загадочными рунами, который вспыхивает синим пламенем». Но на площадке сразу встают вопросы: Где взять такой меч? Кто его изготовит? Как сделать, чтобы он загорался? Бюджет на спецэффекты есть?

Теперь я всегда спрашиваю себя — а смогут ли это снять? Если сцена требует сложного реквизита или дорогой подготовки, я либо упрощаю описание, либо нахожу более простое решение.

2️⃣. Не весь реквизит нужно прописывать в сценарии

Прописывайте только те вещи и детали, которые работают на историю или персонажа. Реквизит должен что-то говорить о персонаже или сюжете. Если герой пьет кофе из потрескавшейся кружки — это один характер. Если из хрустального бокала — уже другой. Когда я работал на площадке, то видел, как режиссёры и операторы ищут «говорящие» детали. Теперь я продумываю реквизит ещё на этапе сценария. Но фоновые вещи и обстановочный реквизит прописывать не нужно. Об этом за вас подумают художники.

3️⃣. Оптимизация на этапе сценария

Начинающие авторы любят вычурные и необычные локации, дорогие автомобили и редких животных, которые должны читать книгу, одновременно кувыркаясь. В одном сценарии так и было написано: «Енот читает книгу и переворачивает страницы».

Сценаристы думают, что таким образом они покажут свой талант на полную, удивят так, что все на том конце обалдеют. Но на практике это просто вырежут на этапе подготовки. Та же участь ждёт и летающую тарелку с миллионом зелёных инопланетян с бластерами в сериале для «Домашнего».

4️⃣ Сценарий — это не литературное произведение, а технический документ, по которому снимают кино

В сценарии не должно быть пространных литературных описаний и все важные детали нужно прописать максимально конкретно.

Вместо «герой берет какое-то оружие» — «герой хватает старый топор с обломанным лезвием». Вместо «он ест что-то неаппетитное» — «он жуёт холодные консервированные бобы прямо из банки». Это помогает всей съемочной группе быстрее понять, что нужно для сцены.

5️⃣. Каждому автору необходим опыт на съемочной площадке

Только на практике можно понять, как будет сниматься ваше творчество. Как с легкостью будут вырезаться сцены и смыслы, которые вы закладывали из-за того, что кто-то что-то не подготовил или вдруг кончились деньги. Как режиссёры, ничего не понимающие в комедии, будут сливать ваши шутки, и как вместо стадиона с массовкой у вас будет лавочка и гитара. А так будет.

Поэтому если уж вы решили стать сценаристом, то чтобы осознать первые 4 пункта (на самом деле подобных пунктов можно найти десятки) — найдите возможность попасть на съемки. Неважно кем, хоть грузчиком, хоть буфетчицей. Важно увидеть весь сложный процесс своими глазами. Вы узнаете, как рождается фильм, и это полностью изменит ваш подход к сценарному мастерству.

🎬 Фильм Про — для тех, кто хочет в кино. Подписывайтесь!