Литмастерская | Берлин

Я никогда не использовала в работе «Тезаурус эмоций», но после того, как Надя порекомендовала его в списке обязательных для писателей книг, решила проверить, какие невербальные элементы предлагают авторы для описания любви.

Вот некоторые примеры, которые мне особенно понравились.

Сигналы тела и поведенческие проявления: беспричинная улыбка; постоянный зрительный контакт; человек слушает песни о любви и ассоциирует себя с их героями; человек путается в словах; человек заглядывается на фотографии любовной привязанности; человек просовывает руку в карман другого.

Психологические реакции: спутанность мыслей, человек легко отвлекается и впадает в мечтательность; склонность замечать вещи, которые понравились бы любимому; человек, находясь рядом с предметом своего интереса, не замечает, что творится вокруг.

Признаки подавления этой эмоции: нервный смех или хихиканье; человек стоит близко к объекту любви, но не касается его; человек незаметно бросает на любимого взгляды.

Разогреем немного писательские мышцы перед мастерской? Выберите любые три пункта из списка (см. полную версию статьи ниже) и попробуйте написать коротенькую сценку в пять-шесть предложений, в которой чувства героя показаны только через язык тела, ощущения, реакции и действия. Постарайтесь избегать клише, типа «бабочек в животе». Может, ваш герой чувствует внутри микроволновку, в которой взрывается попкорн? Делитесь в комментариях тем, что получилось!

Принесла вам в продолжение темы цитату редактора колонки Modern Love в The New York Times:

Писать о любви может быть похоже на влюбленность: мы должны быть столь же уязвимыми на странице, как и в жизни, раскрываясь перед тем, кого надеемся увидеть влюбленным в нас. Это значит, что нам нужно показать свои недостатки и слабости и довериться тому, что это сделает нас более привлекательными, а не наоборот.

Хороший текст о любви обладает теми же достоинствами, что и хорошие отношения: честностью, щедростью, открытостью, любознательностью, чувством юмора и самоиронией. Плохой текст о любви страдает от тех же недостатков, что и плохие отношения: неискренности, скрытности, защитной позиции, обвинений, мелочности и эгоцентризма.

— Дэниел Джонс, «Как мы пишем о любви»

Sneak peek предстоящей мастерской «Как писать о любви»: мой любимый слайд презентации.

Недавно увидела фразу, от которой завизжала: a crush is just a lack of information — «влюбленность — это просто недостаток информации». Как, черт возьми, точно. Вот, скажем, некий Бенедикт Камбербэтч (все персонажи вымышлены, а совпадения с реальными людьми и событиями случайны) — краш, только потому что я не знаю его достаточно. А если мы проявились перед Другим, как полароидный снимок, со всеми нашими несовершенствами, и он все еще от нас не сбежал, значит, можно говорить о любви?

Метафора медленной проявки фотографии, мне кажется, идеально подходит и к написанию рассказа, когда ты деталь за деталью раскрываешь перед читателем полную картину и как бы влюбляешь его в героев, историю, в сам текст.

Получается, на мастерской мы будем говорить и как возникают чувства между героями, и как вызвать их у читателя.

Ну вы догадывались, что я задам этот вопрос. Вопрос неизбежен, как вкрашиться в вымышленного персонажа, когда тебе пятнадцать. Какие ваши любимые рассказы и романы о любви? Как вы могли заметить по моему не самому очевидному выбору текста к мастерской, принимается любовь разная: романтическая, платоническая, любовь к собаке или, может быть, растению...

Собрали список самых часто задаваемых вопросов:

Как устроена мастерская?

Мастерская разделена на две части: в первой мы погружаемся в разбор рассказов или отрывков из романов современных авторов, анализируем приемы и инструменты писательского мастерства. Во второй части занимаемся практикой: мастер дает упражнение, вы в течение получаса пишете небольшие тексты, один или два из которых мы обсуждаем в оставшееся время. В течение двух недель вы сможете доработать текст и получить дополнительную обратную связь в чате.

Нужно ли мне готовиться?

Это зависит от формата мастерской. К каким-то желательно заранее прочитать предоставленный мастером текст, какие-то не требуют особой подготовки. Мы выкладываем материалы за две недели до встречи, чтобы у вас было время ознакомиться.

Я никогда не писал(а), но хочу попробовать, могу ли я прийти?

Конечно! Мы рады всем — и начинающим авторам, и тем, кто просто хочет разобраться, как устроена литература. Если вы хотели попробовать себя в писательстве, но не знали, с чего начать, мастерская поможет сделать первый шаг и научиться создавать увлекательные тексты. А если вы просто любите читать, вам тоже будет интересно: вы поймете, как авторы управляют нашими эмоциями и создают живые истории.

Я профессиональный писатель, будет ли мне интересно?

Да! Если вы уже пишете, мастерская — это возможность взглянуть на свой текст свежим взглядом, разобраться в новых подходах к прозе, найти единомышленников и получить полезную обратную связь.

Что я получу на выходе? В чем польза мастерской?

Вы научитесь анализировать тексты и освоите новые писательские приемы, которые помогут сделать вашу прозу выразительнее. Получите комментарии от мастера и участников — это шанс увидеть свои сильные стороны и точки роста. И наконец, обретете сообщество, где можно обсуждать тексты, делиться идеями и вдохновляться.

Рассказ к мастерской «Как писать о любви».

Конечно, «БоДжек» появился здесь неспроста — его создатель, американский сценарист и комик Рафаэль Боб-Ваксберг, написал самый прекрасный сборник рассказов о любви «Тот, кто полюбит все твои трещины». Его книга — гремучая смесь нежности и абсурда, приправленная остроумным юмором, и, разумеется, я рекомендую ее целиком, но к занятию мы будем читать только один рассказ, который называется «Таковы факты».

Рассказ большой, но читается легко и довольно смешной. Если вы вдруг не успеете прочитать его полностью, ничего страшного! Сюжет прост до невозможности, и я могу пересказать его в двух словах: умница по имени Хезер, выпускница старшей школы, впервые за много лет встречается со сводным братом Вестом, полным раздолбаем и любителем пива, на морском курорте, куда ее семья приезжает в отпуск. Вот и всё. Никаких крутых поворотов, слащавой романтики («фу, он же мой брат»), мексиканских страстей (курорт в Мексике!) и даже инопланетяне не высаживаются на побережье, как мы могли ожидать от выдумщика Боб-Ваксберга. Только двое героев и их чувства — сложные, противоречивые, — и автор, ни разу не упоминая слово «любовь», очень тонко показывает их — уж извините за спойлер! — постепенное сближение.

Думаю, цель нашей мастерской звучит примерно так же: научиться писать о любви [подставьте любую эмоцию], не говоря о любви. Разберемся, как избегать штампов и банальностей при описании отношений, создавать напряжение и динамику, передавать нюансы чувств, чтобы в итоге писать убедительные и точные тексты, в которые влюбится читатель.

Ах да, рассказ 18+, но не потому что там есть постельные сцены (помните, «фу, он же мой брат»), а потому что встречается нецензурная брань, я должна была вас предупредить. Вот прям с первой же строчки, не пугайтесь. Прием для смелых! На следующей мастерской Надя как раз расскажет, как писать начало, которое цепляет.

А пока регистрируйтесь на нашу встречу 14 февраля и приятного чтения!

Привет, на связи Марго, мы начинаем готовиться к первой мастерской, а значит, на ближайшие две недели я захватываю этот канал, чтобы говорить о любви в литературе... и не только.

На разогрев принесла вам отрывок из моего любимого мультсериала «Конь БоДжек» (фанатов жду в комментариях!), но не только чтобы посмеяться над тем, как герой осознает, что влюбился. Для самых проницательных — это спойлер, чей рассказ мы будем обсуждать на мастерской.

Сохраним интригу до вечера, я выложу pdf-файл, который желательно прочитать к занятию, и расскажу, почему я выбрала именно этот текст.

Литмастерская | Берлин pinned a photo

Регистрация на первую мастерскую открыта!

В День всех влюбленных Марго Гритт расскажет, как писать о любви:

Если вы хорошо меня знаете, наверняка удивились, что я взялась за тему любви, а не, скажем, смерти... Но не волнуйтесь, никаких «розовых соплей» вас не ждет. Мы разберем рассказ, далекий от слащавости, и на его примере убедимся, насколько многогранно само понятие любви, а также проанализируем приемы, которые помогут нам писать о любых чувствах наших героев. И конечно же, сразу потренируемся!

А теперь к практической информации.

Дата и время: 14 февраля, 17:00-19:00
Место: Шёнеберг, 5 минут пешком от KaDeWe. Точный адрес вы получите после регистрации.
Количество мест: 8.
Стоимость: 15 евро по предоплате.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и, к сожалению, не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Если есть вопросы, пишите в комментариях, с радостью ответим!

Продолжаем знакомиться с организаторами нашей мастерской!
Задали Наде Хедвиг те же вопросы про сложности и вдохновение 👆👆👆

Без чего вы не можете начать писать?

Не буду оригинальной - без кофе. Самый продуктивный писательский час для меня сразу после пробуждения. Я открываю глаза, встаю, умываюсь, делаю себе кофе - и ныряю в текст.
Потом, в течение дня, пишу, где придется и как придется. У меня есть для этого отдельный телефон без симки, но с гуглдоками - я открываю их в эс-бане, в очереди к врачу, когда гуляю с собакой. Пишу урывками, по чуть-чуть, но постоянно. Поздно вечером перечитываю созданное за день, правлю, редактирую, иногда пишу дальше. В общем, мое существование наполнено текстом. И кофе :)

Что самое сложное в писательском деле?

Сомнения в себе. В среднем я пишу один роман 9 месяцев. Как думаете, сколько раз за это время мне начинает казаться, что все - хрень, ерунда, никуда не годится, никому не нужно? Нет, давайте так - сколько раз в неделю я так думаю? 😂 Но важно уметь справляться с таким состоянием. И продолжать писать.
Продолжать верить в свою историю.

Что вас вдохновляет?

Человеческие противоречия. То, насколько разным может быть один и тот же человек в зависимости от обстоятельств, настроения, предыстории, от того, насколько ему больно, что стоит на кону, чего он хочет добиться... Меня завораживает то, что в литературе называется внутренним конфликтом - метания, страхи, надежды, травмы и то, как их проживают. Я люблю всматриваться в темноту и изображать ее так достоверно, как могу. Отзывы в духе "сначала я ненавидел этого персонажа, а потом захотел обнять его" - мои любимые.
А все начинается с противоречий. И внутренней борьбы.

Обещали вам ответы на тупые самые частые вопросы писателям :)

Несем!

(отвечает Марго Гритт):

Без чего вы не можете начать писать? (зажигание свечки, песня на повторе, погладить кошку)

Так и хочется пошутить про сто грамм, но во-первых, я не могу писать пьяной, несмотря на советы Хемингуэйя, а во-вторых, ритуалы как-то появляются сами по себе, причем разные для разных проектов. Например, одним летом я писала текст только вечером, только на балконе и только с миской черешни на коленях. Последний сборник рассказов я не могла писать без саундтрека из сериала Dark на фоне. А сейчас раз в неделю я прихожу работать в библиотеку и обязательно покупаю перед этим кофе.

Что самое сложное в писательском деле?

Эти невыносимо долгие двадцать минут от момента, когда ты сел писать, до момента, когда ты действительно начал писать. Важно не сорваться, не подумать: «Сегодня что-то не идет, попробую завтра», — а помнить, что требуется время, чтобы настроиться на работу, и потупить в чистый лист столько, сколько нужно.

Что вас вдохновляет?

Чужое искусство и, в принципе, любые визуальные образы, например, подсмотренные в повседневной жизни, которые мозг по привычке пытается перевести в слова. Иногда мне кажется, что мне правильнее называться не писательницей, а переводчицей, потому что всё, что я делаю — это вербализирую внутреннее кино.

А что вас вдохновляет, друзья?

На какие книги обратить внимание, если вы работаете с крупной формой? Спросили автора трех фэнтези романов Надю Хедвиг:

«Спасите котика! Все, что нужно знать о сценарии», Блейк Снайдер

Одно из самых известных — да что там, самое известное! — пособие для сценаристов за последние десять лет. Почему я советую писателям книгу для сценаристов? Чтобы выстроить гладкий сюжет, который будет держать читателя в напряжении до последней точки, полезно знать, как это делают в кино, — а может, и благородно своровать оттуда пару приемов :)

«Создание арки персонажа. Секреты сценарного мастерства», Кэти Мари Уэйланд

И снова книга по сценаристике. Но поверьте, она лежит на столе у каждого писателя, который работает с крупной формой. Ведь прежде, чем выстроить сюжет, нам нужно досконально понять, куда мы ведем нашего героя, т.е. какая из арок: положительная, плоская или отрицательная — его ждет. А дальше, уже хорошо представляя себе опорные точки его роста, расставляем по ним биты истории… Мы обязательно поговорим с вами об этом на мастер-классе.

«Тезаурус эмоций: Руководство для писателей и сценаристов», Анджела Акерман, Бекка Пульизи

Вы знали, что “голые” сценарии (где нет подробного описания, как герой что-то сказал и отреагировал), считаются приглашением для актера проявить креативность и привнести что-то свое? Самому пофантазировать, что там с реакциями, тембром голоса, вечным вопросом “куда смотреть?” и языком тела. Но в книге так не получится. Реакции персонажа должны быть четко прописаны и говорить за него — а еще желательно идти вразрез с тем, что он говорит (тогда вы покажете подтекст). Чтобы их правильно описать, используйте “Тезаурус эмоций”.

Знаете эти книги? Пользуетесь ими?

С минимальным отрывом победила полезнота — то есть книги, которые должен прочесть каждый писатель. Хотя давайте начистоту — никто никому ничего не должен 😝 Просто книги, которые мы советуем.

Сначала спросили Марго Гритт:

«Внутренний рассказчик. Как наука о мозге помогает сочинять захватывающие истории», Уилл Сторр

Сторр рассказывает о внутренних механизмах, которые заставляют наш мозг проявлять любопытство, искать причинно-следственные связи, создавать вымышленные воспоминания, а значит — тысячелетиями творить нарративы из наших собственных жизненных сюжетов. Сторр доказывает, что инструменты писательского мастерства взяты не из воздуха, а логично связаны с устройством нашего мозга, а потому так хорошо работают в руках тех, кто ими владеет. Даже если вы не пишете, книга все равно будет полезна.

«Купание в пруду под дождем», Джордж Сондерс

Американский курс по русскому рассказу XIX века только звучит занудно — на самом деле, это мастрид для всех, кто работает с короткой прозой. Сондерс пристально всматривается в рассказы Чехова, Тургенева, Толстого и Гоголя, заставляет нас медленно читать страницу за страницей и выискивать рабочие приемы. На мастерских мы будем действовать по похожему принципу, но возьмемся за современную прозу: разберем ее по косточкам и украдем что-нибудь как художники.

«На затравку», Чак Паланик

Великий и ужасный Паланик приоткрывает дверь в творческую лабораторию и раскрывает секреты, как писать так, чтобы читатели падали в обморок — причем буквально, если помните его «Кишки». Если не страшитесь черного юмора, провокаций, цинизма и жестокости, которым он не изменяет даже в учебном пособии, смело берите. Обещаю, вы будете смеяться в голос, а советы по мастерству Паланик дает чертовски дельные, например: «Болтовня для завязки хороша только в порнухе».

Читали какие-то из этих книг? Возьмете на заметку?

п.с. завтра принесем стопочку от Нади Хедвиг 😎

готовлю первое занятие нашей литмастерской, посвященное любви, и в то же время дочитываю комикс «Расцветает самая красная из роз» Лив Стремквист, которая утверждает, что в эпоху позднего капитализма мы (Леонардо Ди Каприо в особенности) утратили способность влюбляться

эту цитату про кебабное мясо — очень по-берлински — хочется взять эпиграфом к мастер-классу

Итак, нас с вами 16 уже 30! С нами все понятно, 2 писательницы с любовью к мраку хтони прекрасному.

А вы? Что пишете, есть ли каналы, куда подписаться, что любите читать? Нам все-все интересно ❤️

Темы февральских мастерских уже известны:

14.02 в честь Дня всех влюбленных Марго расскажет, как писать о любви (Надя: «...чтобы людей не тошнило»).

28.02 Надя расскажет, как начинать произведение, будь то роман или рассказ, так, чтобы у читателя не было шанса его закрыть. Спойлер: позаимствуем приемы у сценаристов.

О времени и месте сообщим заранее, зарегистрироваться и оплатить участие вы сможете через Гугл-форму.

О формате:

Мастерская — это место, где вы можете одновременно учиться чему-то новому и практиковаться. Каждое занятие посвящено определенной теме. В первой части мы смотрим на примерах, как устроен тот или иной прием, на второй — тренируемся и вместе разбираем написанное.

Каждое занятие длится 2 с половиной часа. После мы будем выкладывать пост, под которым вы сможете показать итоговые отрывки текста, начатые на занятии, прокомментировать чужие работы и получить фидбек от сокурсников.

Темы мастерских мы выкладываем заранее вместе с подготовительным материалом и списком литературы (Надя: «Маленьким». Марго: «Посмотрим»).

Ваш уровень письма не имеет значения, мы ждем как начинающих, так и продолжающих писателей и писательниц. На одно занятие можем пригласить не больше 8 человек.

Место: Шёнеберг, пять минут пешком от KaDeWe.

Вход по предварительной регистрации и предоплате, предоплата: 15 евро.

Привет!

Мы — писательницы из Берлина — открываем литературную мастерскую! Живые встречи дважды в месяц, писательские упражнения, разборы текстов, литературные пленэры, много творчества и печеньки. О формате еще расскажем подробнее, а пока — кто мы такие?

Надя Хедвиг — филолог-литературовед, автор фэнтези трилогии «Великие Девы» («Поцелуй Зимы», «Месть Осени», «Жертва Весны», изд-во Эксмо), преподаватель литературного мастерства в школе Band, литературный консультант. Автор канала «Прими свою темную сторону 18+», соведущая подкаста «Поговорим о наболевшем». Уже два года рассказывает писателям об изображении насилия и травмы в художественных текстах (дорассказывалась до собственного курса), любит «стекло» и мрачные истории (чем мрачнее, тем лучше). Умеет простраивать арки персонажей, писать так, что картинки в голове невозможно «развидеть», и может подсказать, как сделать сюжет логичнее, а персонажей — глубже.

Марго Гритт — писательница, автор двух сборников рассказов, «Вторжение» и «Чужеродные» (изд-во «Альпина. Проза»), редактор и бета-ридер. Выпускница литературной магистратуры Высшей школы экономики в Москве, финалистка премии «Лицей», лауреатка российско-итальянской премии «Радуга» (бла-бла-бла, какие-то еще регалии, никому они не интересны, Марго). Ведет телеграм-канал о писательстве и жизни в Берлине «Рукопись, которая горит». Пишет короткую прозу в разных жанрах от сурового реализма до антиутопии и в мастерской отвечает за базар язык и авторский стиль. Поможет вам найти уникальный голос и подскажет, как описать синее небо и не сойти с ума.