Interpol – This Mirror Weighs a Ton (2026)

Genres: post-punk revival // dream pop // post-rock // art rock

После провальных Marauder и The Other Side of Make-Believe и потери Полом Бэнксом почти всех своих вокальных навыков для лайв-перформансов, строить какие-то ожидания от нового This Mirror Weighs a Ton было сложно – даже несмотря на многообещающие синглы. Но встряска в виде присоединения к группе двух новых участников – басиста Брэда Труо и клавишника/вокалиста Secret Machines Брнэдона Кёртиса, а также смена именитого продюсера Flood на работавшего с Lorde ко-создателя саундтрека к Барби Эндрю Уайетта, вдохнули в именитый манхэттанский коллектив вторую жизнь.

Идейно новинка будто бы стирает всё то, что было последние почти 25 лет, прошедшие с выхода Turn On the Bright Lights, наследуя, тем не менее, опыт множества ошибок и неудач, и возвращается в родную гавань – огромный Нью-Йорк, всё ещё такой же неприветливый и холодный, но теперь прошитый насквозь хитросплетениями оптических кабелей, окончательно занявших место городских артерий. Одиночество, всё растущее насилие и высокотехнологичная "тюрьма" нашли отражение как в лирике, так и на обложке пластинки, подчеркивая эволюционное развитие тенденций, заложенных ещё очень давно, но достигших абсолютно абсурдных масштабов.

Но если Turn On the Bright Lights был эпитомом безнадёжности, то This Mirror Weighs a Ton, несмотря на блёклые декорации, находит решимость в мрачные времена, раз за разом пытаясь взывать к стойкости человеческого духа: 'I think the sun can come up // Be the rain when blood gets in your eyes' на Ever the Actor, 'I try to own my fate on this road to silence' на Darling Thoughts, 'Alone with a whole world outside, beyond // I'll lead you there, I'll see you coming' на Bird and the Serpent. Такой лирике вторят намного более открытые треки, зачастую реминисцирующие о прежней клаустрофобной зажатости и самокопаниях, но крайне редко композиционно повторяющие путь именитого предшественника.

Помимо повествовательной зрелости Пола, разнообразие музыкальных пейзажей, на которое решился коллектив – главная сила пластинки. Так, одноимённая песня умело заигрывает с воздушными гитарными аранжировками, Iron City представляет мощную пост-панк балладу в духе PJ Harvey, риффы Wounded Soldier и Wake Up будто бы писал либо Джонни Марр из The Smiths, либо любой другой видный коллега из джангл-поп сцены той эпохи. Даже более стандартные по своей структуре See Out Loud и Wings on Fire добрали небольшой попсовости, не потеряв в своей драматичности, но сильно прибавив в части запоминаемости.

Конечно, перед нами далеко не идеальная работа. Вторая половина альбома порой уж слишком самозабвенна в своих театрализованных меланхоличных изысканиях, и в жертву для этого приносится начальная энергичная динамичность, но даже с таким отягощающим обстоятельством This Mirror Weighs a Ton – внезапно, самый цельный и вдохновлённый полноформат со времён дебютного Turn On the Bright Lights. Браво Полу и команде.

P.S. А почитать другое мнение можно в прекрасном обзоре от Леры на канале

Standout: This Mirror Weighs a Ton
Highlights: See Out Loud, Iron City, Wounded Soldier, Wings on Fire, Ever the Actor, Bird and the Serpent, Sudden

Grade: ★★★★★★☆☆☆☆ (6.5)