Кто ведёт?

Мне кажется важным заметить, что в отличие от тех аргентинцев, которые изучали роль фолловера в качестве ступени, чтобы наконец достичь высот в ведении, дело здесь не только в очевидной пользе освоения второй роли, чтобы понимать танец со всех сторон, а просто в… удовольствии. Когда блюстители традиционных ценностей бурчат, что мол столько женщин сидит, это всё не по канону и вообще зачем, ответ простой: потому что им нравится, потому что приносит столько радости. Мы так часто в погоне за лучшей техникой, более крутыми элементами и скоростью забываем, что танец придуман просто для того, чтобы получать удовольствие и кайфовать.
Лично мне кажется очень логичной эта новая ветка развития еще и с точки зрения свитча (свитч от англ. switch roles – смена ролей — танец, когда лидер и фолловер несколько раз меняются ролями во время танца, создавая постоянный поток движения и размывая границы перехода ведение в следованиеи и наоборот). Я как амбассадор этого направления очень заинтересована в бОльшем количестве двурольных людей и буду только рада, если мужчины начнут больше внимания уделять следованию.
Подушню немного: следовать это не встроенный навык, поэтому ему надо учиться. Сталкиваюсь с тем, что давно танцующие ребята считают, что если они столько лет водят, то следовать тоже сумеют. Нет, конечно, как-то они сумеют, но для того, чтобы стать хорошими фолловерами девчонки годами оттачивают навык слушания, интерпретации, не говоря уже об эстетике. Поэтому будет здорово, если мужчины будут еще и учиться следовать.
Вопрос о том, как танцевать мужчинам в роли фолловера на милонгах, остаётся пока открытым. В том смысле, что кабесео невербальная штука и парни не понимают, как им показать, что они хотят следовать. Здесь пока что не получится без устной коммуникации. Не вижу ничего плохого в том, чтобы подойти к тем лидерам, которые лояльно относятся к этой теме, и обозначить своё желание. В паре с девочками-лидерами тоже можно предложить меняться ролями. Уверена, что никакие танго скрепы не пострадают. Сама я лично видела, что классных парней-фолловеров приглашают на милонгах и марафонах, главное показать этот навык и стремление танцевать.
В общем, дорогие танцоры, не слушайте все эти устаревшие аргументы, что танго это когда мужчина ведёт, а женщина следует, что иначе это всё неправильное танго, что смена ролей убивает идею танго и прочая чушь. Мир и общество меняется, меняются нормы и восприятие, появляются новые возможности и наконец можно открывать новые горизонты, исследовать себя, движение, чувствовать и наслаждаться танцем в разных его проявлениях.

Прикрепляю сюда прекрасный танец в обычной ронде от Sebastian Bolivar & Cristian Cerezo для вдохновения (видяшку позаимствовала у Алексея Соболева)

Расскажите о вашем опыте: мужчины, пробовали ли следовать? Как вам? Пробовали ли водить парней? Девушки-лидеры, приглашаете ли мужчин следовать?

А давайте поговорим про...мужчин-фолловеров?

Тема вообще не однозначная и вызывающая, как оказалось, едва ли не больше споров и холиваров в танцевальных сообществах и интернете.
Тут буквально на днях разразился жаркий срач в чате фестиваля по весткост свингу (как вы знаете, я некоторое время занимаюсь этим танцем) касательно того, как быть, если на соревнованиях тебе в пару достался… мужчина-фолловер. Дискуссия выдалась острая (более 500 сообщений) и открыла много всего интересного в теме. Поясню, что вообще происходит. В сообществе весткост свинга большую роль играют соревнования и конкурсы, а несколько лет назад популярным явлением стало участие танцоров в соревнованиях в другой роли. Танец американский, сообщество открытое (якобы) и это явление стало набирать обороты. И если к женщинам-лидерам относятся более или менее спокойно (ну ведь дисбаланс, что им, бедняжечкам, еще делать?), то появление парней, танцующих за ведомого, вызывало довольно бурный отклик. В России. Вскрылся целый портал страхов и фобий непринятия другими пацанами, осуждения, отвержения, потери мужественности и чёрт знает чего еще.
Но вернемся к танго.
По легенде, на заре зарождения танго мужчины танцевали друг с другом. Причин для этого было несколько. Во-первых, поначалу мужчин в Аргентине было больше, потому что мигрировали в основном мужчины в поисках лучшей доли, а то и в бегах от правосудия. Во-вторых, мужчины эти тяжело работали, а потом стояли в очередь в бордель (опять же якобы), где от нечего делать они стали танцевать танго. То есть по факту снова имеем дело с вопросом дисбаланса: женщин не хватало, потому мужчины развлекались, как могли.
Забавно, но эту байку часто знают люди, которые танго никогда не занимались.
Было или не было — мы никогда не узнаем, документального подтверждения этой легенде нет.
Есть еще другая легенда. Что якобы мужчины сначала учили роль фолловера и только потом приступали к освоению лидерства. Общество тогда было консервативным и просто так потанцевать с девушкой было невозможно. Поэтому молодые парни приходили учиться танго и сначала старшие товарищи учили их партии ведомого, после чего они должны были сдавать «экзамен» и лишь тогда имели право начать учиться вести. Тоже неизвестно, сколько правды в этой байке, но красиво.
По вполне понятным причинам в современном мире танец двух мужчин воспринимается как нечто, выпадающее из нормы, а для кого-то даже табуированное, а поэтому триггерное для некоторых окружающих. Поверьте, никогда я не сталкивалась с такой яркой (негативной и не только) реакцией в танго сообществе, как придя на милонгу с Лукасом Фернандесом (помните такого чувака из Бразилии, который классно танцевал на каблуках и преподавал женские техники).
А поговорить я вообще хочу не об этом, а о том, что многие мужчины хотят следовать в танго. Я сталкиваюсь с этим на танцполе и в преподавании. Сейчас всё больше маэстро говорят о том, как здорово изучать обе роли, на шоу всё чаще в финальной ронде они танцуют в мужских парах, а, например, Жанпьеро Гальди вообще выступил с Кориной Эррера и менялся с ней ролями в Стамбуле!
Если к растущему количеству женщин-лидеров мы уже привыкли, то мужчины-фолловеры это пока редкость.
Вернусь к своей мысли о том, что мужчины хотят следовать. Приходят на занятия, пробуют вторую роль со своими приятелями, скромно просят девчонок их поводить и потом описывают это как совершенно потрясающий опыт. Конечно, и еще теперь благодаря большему количеству лидерок они могут следовать с женщинами!

Сегодня принесла вам интересное: статья Вероники Тумановой, первую после пандемии! И о чем! Эссе на тему, почему женщины больше стали изучать ведение и почему это отличный тренд.
Прочитав текст, я задумалась о том, происходит ли у нас таким же образом и по каким причинам. Мне никогда не казалось, что в России произошел бум женского ведения именно после пандемии, скорее это был постоянный последовательный рост интереса к теме. С другой стороны, я запустила свой курс по ведению для женщин (уже танцующих партию фолловера), который имел большой успех, именно в 2021 году. Так что наверное да, какая-то корреляция есть, ведь в последнее время всё больше вижу, как те девочки, кто уже давно танцует, принялись осваивать роль лидера. С чем это связано? Дисбаланс? Он был всегда. Общемировые тренды на феминизм? Возможно. Нормализация женского ведения? О да. Мы упорно работали над этим.
Буквально позавчера одна ученица заметила, что скоро все, кто у меня занимается, будут потихонечку водить. А я только за!
В общем, наслаждайтесь классным текстом Вероники и пишите свои мысли. https://verotango.com/2026/06/04/russian-why-women-learning-to-lead-is-good-for-everyone/?fbclid=IwdGRjcASQ6EBjbGNrBJDoFWV4dG4DYWVtAjExAHNydGMGYXBwX2lkDDM1MDY4NTUzMTcyOAABHmSLNOmfqP_D4ey5yBLGclowiO0zMnqHqA-xdT-jtAlIK5hwGwV3EJ1pFSFB_aem_jgKllx3PPrjBEf3c7UL3Eg

Почему я считаю, что навыки вести и следовать ключевые не только для танца, но и для жизни?
По сути ведение и следование — невероятно гениальное изобретение человека для того, чтобы танцевать в паре. Одновременно это живое телесное воплощение диалога и взаимодействия двух людей. Когда-то давно это было про знакомство мужчины и женщины, флирт, но с тех пор танец эволюционировал, и теперь когда мы танцуем в паре, мы создаем разные смыслы, выражаем разные эмоции, придумываем новые образы, проживаем свои мечты, создаем лучшие или другие версии себя в контакте с другими людьми. Поэтому когда мы осваиваем и навыки ведения, и следования в танце, мы можем выражать себя как более цельного персонажа, показывать разные стороны своей личности, исследовать свои скрытые стороны. Уже сейчас видно, что в будущем особую ценность приобретут живые контакты с живыми людьми в реальной жизни, человеческое тепло и общение. Как бы нам ни нравилось общение с чатом gpt, взаимодействие с реальным человеком ничего не заменит. А тем более, когда ии (пока что) только разговаривает. А танец через тело даёт возможность проживать диалог, соединять все части нашей личности: разум и тело, выражать невербально эмоции и намерения. Вот почему я считаю необходимым (для каждого танцора) осваивать умение вести и следовать, предлагать и соглашаться, замечать, слышать. Когда мы даем возможность проявить все эти грани себя в танце, потом легче их найти в ежедневном взаимодействии и отношениях. А вот когда мы научимся легко переходить из одной роли в другую, мы реально хакнем эту систему.
Знаете, какой вопрос я слышу чаще всего? «Тебе что нравиться больше — вести или следовать?» В моём случае нет ответа, кроме как «и то, и другое». Более того с разными людьми может нравиться разное. Самый лучший подарок, который вы можете сделать самим себе — начать изучать вторую роль сразу, не откладывая на потом.
Почему вдруг я всё это пишу? В свой последний приезд в Москву побывала на классе по контактанго* у Наты и поняла, как всё еще люблю эту практику, сколько в ней свободы, естественности и красоты. Сколько возможностей импровизировать, давать место другому для самовыражения. В общем в мае мы с Натой делаем совместный класс по контактанго, посвященный как раз ведению и следованию, смене ролей в процессе движения и контрбалансу.
Если вы танцуете танго, ки или что-то еще и вам интересно исследовать разные возможности танца, новые инструменты и точки внимания, это отличная (и редкая) возможность попробовать что-то совершенно новое, другую роль, сочетание двух практик, а еще и поработать с нами!
Про Нату и ее подход можно почитать тут https://t.me/pathsomatic/925

Класс будет проходить в пространстве Дебри (Москва) 31 мая , подробности тут https://vk.com/wall-218826085_189


*КонтакТанго - это соединение двух танцевальных практик: контактной импровизации и аргентинского танго. Возникло оно достаточно недавно и все еще находится в стадии освоения и эксперимента. У ки и танго есть удивительно много общих элементов, которые дают возможность исследовать танец, раскрывать его новые грани и пробовать создавать что-то новое.

На видяшке я как раз говорю о том, что ведение и следование — это лучшее, что случилось в танцах. Согласны?

Ку-ку, как вы там? Перекличка тех, кто остались в телеге и продолжает здесь читать посты.
Я пока не решила, где бы хотела продолжать писать и не понимаю, нужно ли. Что думаете? Отзовитесь, как вы, чем дышите, о чем танцуете.
Расскажу свои новости: сейчас я активно погружена в освоение вест-кост свинга, хожу на уроки, тренируюсь, прокачиваю своё лидерство (ох, непросто мне это даётся, но я не сдаюсь). Подсмотрела в весткосте классную штуку-switch & steal: это такая практика, где танцоры не только постоянно меняются ролями в танце, перекидывая ведение друг другу, как пинг-понг, но и "крадут" партнеров из других пар. Принесла это на милонгу и сделала такую танду, отзывы разные, но в основном люди говорили, что как минимум это необычный и интересный опыт.
Про свитч (танец с постоянной сменой ролей) я скоро напишу подробнее, потому что это меня действительно сейчас увлекает. Группой единомышленниц в Питере пробуем это практиковать и развивать. В общем, скоро всё расскажу.
Как вам идея switch & steal? Хотели бы попробовать? Практикуете смену ролей?

А ещё я в ближайшие 2 дня в Москве, свободного времени не очень много, но готова взять парочку жаждущих на индивы, пишите мне здесь @Merk_M или вк. С какими запросами ко мне можно прийти:
Общий чекап. Посмотреть, где что болит, не получается и почему.
Импровизация
Потеря вдохновения
Контакт и взаимодействие
Музыкальность
Милонга
Буду рада повидаться и потанцевать.
В субботу собираюсь на контактанго в Дебри (если интересно, пишите в личку за подробностями)

А вы знаете, кто была первая женщина-лидер в танго?


Доподлинно, конечно, не известно, кто была первая женщина-лидер в истории, однако что касается Европы — есть одно имя: Бригитта Винклер (Brigitta Winkler).
Когда говорят про родоначальников европейского квир-танго, всегда звучит её имя.
Бригитта уже была танцовщицей балета и современного танца, когда познакомилась с танго. Было это аж в далёкие 1980-е! Тогда она поехала в Париж, чтобы учиться у аргентинцев, которые там жили. Потом она стала танцевать в паре со своей подругой Анджеликой Фишер. Конечно, в Берлине того времени это не стало проблемой — это был очень богемный город, к тому же, тогда никто больше танго там не танцевал. А вот в БА такое было невозможно тогда. Однако их паре разрешили выступить, потому что они «из Европы». Тогда же в 80-е она открыла свою танго-студию в Берлине.

Бригитта легенда европейского танго: помимо того, что она была одной из первых европейцев, кто приехали учиться танго в Аргентину, еще она стала первой (или одной из первых) женщин-лидеров в Европе (возможно, не только, но утверждать не буду). Она также одна из первых стала применять различные телесные и танцевальные практики в обучении танго (как, например, Body-mind Centering, Axis Syllabus, контактная импровизация, аутентичное движение). Сейчас она путешествует по всему миру с классами и принимает участие в телесных ретритах. Как преподаватель она много экспериментирует и смешивает разные подходы.
Помимо преподавания Бригитта также является соосновательницей танцевальной компании Tango Mujer, где танцоры работают на стыке аргентинского танго, контемпорари и театра. (как видно из названия, танцуют там женщины)

Недавно Бригитта дала свежее интервью, которое я послушала в виде подкаста. В нем она рассказывает свою историю в танго, почему выбирает танцевать обе роли и почему видит будущее танго в этом. Бригитта подчеркивает, что она феминистка и поначалу ей было сложно представить себя на каблуках и в платье, однако она ей было интересно исследовать эту сторону своей женственности, но чего она никогда не приняла, так это идею, что танго возможно только между мужчиной и женщиной. Для неё есть огромный потенциал для развития танго и творчества через освоение обеих ролей, она верит, что это и есть будущее танго, потому что в человеческой личности есть обе эти роли и в танце они будут гармонично проявляться.

Я познакомилась с Бригиттой на берлинском Квир-танго фестивале в году, наверное, 2015-2016. Не помню, знакомил ли нас кто-то или просто произошло кабесео. Я тогда не очень хорошо танцевала, но помню, что у Бригитты был фантастический баланс и заземленность. Мы особо не разговаривали, о чем я, конечно, сейчас жалею, ибо она икона женского ведения. Но я рада, что волей случая мы всё-таки потанцевали.

Бригитта работала и выступала не только в женской паре, на ютубе можно найти много роликов с партнерами-мужчинами (некоторые аж 2008 года)

Прилагаю сюда также видео со спектакля Tango Mujer в шакальном качестве, но что есть, все-таки 2006 год. Еще повешу видяшку, видимо, с урока с Ребеккой Шульман. Если интересно, сходите на ютуб, там есть видяшки с разными партнерами и партнершами. Маленькая поправочка: конечно, Бригитта не лидер, а скорее двурольная тангера

Видяшка довольно длинная, но в середине будет приколюха, посмотрите 😉😉

3. Ну и очень значительный для меня пункт: теперь я танцую вест-кост свинг! Для тех, кто не в курсе: в конце 2022 я прошла начинающий курс с нуля, а потом в 2023 уехала на полгода из России, поэтому вкс забросила. Потом я периодически брала индивидуальные уроки, но без погружения. В общем летом я снова пошла на уроки в группу и побывала на своём первом фестивале WCS NIGHTS в Питере! Вторую половину 2025 я торжественно посвящаю wcs! Хожу на уроки, тренировки, индивы. Уже пережила кризис, синдром самозванца и затык с партнёршами. Моя лента в соцсетях пестрит роликами с лучшими вкс-танцорами и туториалами. Ах да. Я изучаю обе роли, конечно же. Вообще начинать новое танцевальное направление (да еще и абсолютно далекое от танго) с нуля та еще задачка и проверка на прочность. Я молчу про совершенно новое сообщество со своими правилами и законами. Переосмысляю свой танцевальный опыт, по-новому смотрю на свои первые годы в танго и учусь смирению. Что такое ведение? Как работать над базовой техникой и не умереть со скуки? Что такое музыкальность и когда я уже смогу импровизировать? Как приглашать людей вербально (о, это прямо отдельная тема)? Самое интересное, что углубление в вест-кост как-то даже освежило моё танго, вернуло вкус к танцу и взаимодействию. В общем, пока что мне всё нравится и я даже в новогоднюю ночь пошла танцевать wcs, что было просто восхитительно! Тут надо меня уже остановить, иначе вы все отпишетесь от меня. Напишите, если интересно почитать сравнение танго и вкс и оба сообщества.

4. Еще про другие танцы: немного танцевала бачату с другом и на вкс-вечеринки приходят иногда ребята из «соседних» танцев и оказалось, что с ними мне сейчас прикольнее всего танцевать (кстати, в обеих ролях), потому что это чистая импровизация, состоящая из смешения всего, что знаем.
В начале 2025 сходила на пару уроков по трайблу в разные школы. Мне очень нравится этот танец и он сольный, надеюсь, в будущем еще найду возможность им позаниматься — там довольно сложная работа рук, напоминающая мне фламенко, и чаще всего женская группа. Вообще хочется заняться сольными танцами, но пока никак не складывается.
Совсем мало танцевала контактную импровизацию и очень скучаю, постараюсь исправить это в новом году.



Заодно с итогами набросаю кое-какие новогодние обещания.
Например, касающееся музыки танго. Поняла, что моё время стало мне слишком дорого и… не хочу его больше тратить на милонги с плохим диджейством. Уже не раз в связи с разными сопутствующими обстоятельствами была на милонге, где диджейство просто свело всю милонгу на нет. В Питере появилось много новых диджеев, но, увы, новое не всегда знак качества. Так что basta! По крайней мере в Питере хожу исключительно на диджеев, чьи сеты мне нравятся всегда (ну или почти всегда).
Я знаю, что в массе своей люди не так сильно обращают внимание на диджейство и «ой я не разбираюсь» или «да я не особо отличаю оркестры», но я верю, и это подтверждается многолетними наблюдениями за динамикой милонг локальных и фестивальных/марафонных, что хорошее диджейство интуитивно чувствуется танцорами, как и плохое, когда люди, не понимая почему, устали, много сидят и «что-то сегодня не танцуется».
Лично мне хотелось бы, чтобы больше звучало классных диджеев на ивентах и милонгах, чтобы планка хорошего диджейства была высокая, а не «просто не испортить». Давайте делиться своими любимыми диджеями и продвигать их. Можно прямо здесь в комментариях!


А какие у вас танцевальные итоги года? И какие новогодние обещания вы себе дали? Делитесь своими лучшими и (если хотите) худшими танцевальными моментами прошлого года.

Мои танцевальные итоги года

2025 в танцевальном плане вышел насыщенным, (не побоюсь этого слова) эффективным и без лишних потрясений. Я мало куда ездила: Москва, Самара и Грузия. Никаких глобальных изменений: танго танцую и преподаю, но есть нюансы (ну а что вы хотите после 13 лет активного танцевания в разных частях света?)

1. уроки танго. Как-то так вышло, что особенно первая половина 2025 была про учёбу. Ходила на самые разные уроки и по разным темам. Juan Cupini & Erica Rossi, Suyay Quiroga & Johnny Carvajal, Sebastian Bolivar & Cynthia Palacios, Octavio Fernandez & Carolina Giannini, Ornella Simonetto & Juan David Vargas, Moira Castellano, Gianpiero Galdi & Lorena Tarantino, Михаил Надточий и Эльвира Ламбо, Gustavo Funes, Александр Крупников и Екатерина Лебедева. Вывод: худшие уроки по-прежнему у аргентинцев. Мало материала, много болтовни, хиханек и прибауток. Уроки у них не особенно продуманны, нет структуры, одна связка. Из всех реально зашли только уроки у Орнеллы и Хуан Давида (и то с оговорками) и, наверное, Мойры. Открытие года: Жан-Пьеро Гальди. Спонтанно метнулась на фестиваль в Грузии с уроками от ЖП и Лорены. И не пожалела! Во-первых, уроки длились дольше заявленного. Во-вторых, очень нетривиальный материал по музыкальности, комбинациям и...базе! Как они умудрились впихнуть материал/связки и работу над базой в один урок — уму непостижимо. Я молчу про офигенную подачу, юмор, работу с аудиторией. А еще я впервые вживую посмотрела шоу Жан-Пьеро и Лорены да еще и под оркестр Cachivache!
Также хочу упомянуть шикарные уроки Михаила Надточия и Эльвиры Ламбо (друзья очень советовали и всё правда). Единственное, что я бы, наверное, с удовольствием пошла на курс уроков Михаила и Эльвиры для продвинутого уровня или преподавателей. Открытием года стал Густаво Фунес. Тангомания приглашает его давно, но вот получилось пойти на уроки только сейчас и это оказалось очень увлекательно. Хорошая простая подача, прикольные штуки с понятными объяснениями, возможность постоять в паре с преподавателем. Да и нормального нуэво у нас днем с огнём. В общем, будет возможность, смело идите!

2. работа. С февраля веду регулярную мини-группу продолжающих (где у меня постоянно не хватало партнёрш). Сложился классный коллектив и чудесная атмосфера. Всё лето занимались без пауз на каникулы. Углубляли базу, работали над тонким взаимодействием, изучали сложные элементы и сделали самый длинный в истории курс по вальсу (ну, возможно, и не самый, но очень подробный), где еще пристальное внимание уделили музыке (фразам, паузам, смене динамики и акцентам). В общем, это действительно работа, которую я люблю.

После вчерашних дебатов развлеклись на милонге.
Вывод: Саша не умеет держать лицо и постоянно хихикает, а лицо внутрь пары нам неудобно 🤭

Недавно на группе начинающих затронули тему взгляда во время танца. Знаю, что некоторые считают это некомфортным и даже кринжом. Поговорили, что когда люди так близко находятся друг к другу чисто на животном уровне это может вызывать дискомфорт, потому что прямой взгляд в лицо - сигнал агрессии или опасности.
Потом наткнулась на видео с кизомбой, где партнёрша всю песню смотрит партнёру в лицо.
Мне кажется, в бачате, свинге или сальсе взгляд на партнёра часть танца, игра. И это скорее происходит, когда партнеры находятся в более открытой дальней позиции. Поправьте меня, если я не права.
В танго же часто преподы подсказывают, что лучше немного рассеивать взгляд, смотреть мимо партнера или опускать глаза. Кого тоже так учили?
Опять же, когда мы смотрим шоу маэстрос, логично, что танцоры используют более яркую мимику или жесты, добавляя бОльшую выразительность танцу, утрируя его. Взгляд - очень сильный сценический инстумент, смотреть можно по-разному, тем самым добавляя разные смыслы.
Именно поэтому на социальном танцполе это может быть неуместно и смущать партнёра/партнёршу
В общем, давайте обсуждать.
Как вас учили? Пробовали ли вы смотреть на партнёра/партнёршу во время танца?
Что делаем с близким объятием?

P.S. а вот тот пост про одежду, если вы его еще не читали 😉 https://t.me/whoisleading/39