Я довольно часто читаю рецензии на только вышедшие книги, чтобы быть в контексте и понимать, что вокруг них происходит. И иногда встречаешь такое!
И ведь это не какие-то маленькие отзывы на литературных порталах, а статьи достаточно известных в своей сфере критиков на очень больших медиа с многомиллионной аудиторией.
Вот тройка самых унизительных и жестоких разноса, которые были в 2024 году. На Харуки Мураками, Салли Руни и Габриэля Гарсия Маркеса.
Уверен, что среди вас, уважаемых подписчиков, есть люди творческие и, скорее всего, вы тоже когда-либо сталкивались с яростной критикой. Пусть это будет своего рода терапевтический пост.
Харуки Мураками, «Город и его ненадёжные стены» (Алекс Престон для The Guardian)
Проблема фантазий Мураками в том, что они настолько оторваны от реальности, что ничто не имеет значения и смысла. Кажется, его книги с говорящими котами, мистическими пейзажами и дрейфующими героями средних лет, одержимыми своими подростковыми переживаниями, так и не отошли от формы магического реализма, которая была еще терпимой в его коротких ранних романах. Его книги не эволюционировали — они просто стали длиннее. Мураками сейчас 75 лет, но есть что-то почти патологическое в том, как его творчество отказывается двигаться дальше. Если тридцатилетний Мураками, пишущий о подростковом сексе, был более-менее приемлемым, то сейчас это уже настоящая мерзость, когда его герой встречает «16-летнюю девушку с красиво выдающейся грудью и обнимает ее гибкое молодое тело».
Салли Руни, «Интермеццо» (Энн Манов для литературного приложения к The Times)
Это милый маленький мир, в котором девочки носят много красивых юбок, а мальчики настоящие слабаки, и худшее, что может произойти, — это дождь в Ирландии, как это обычно бывает в грустные моменты. Эта книга имеет форму, но не содержание «романа идей». Каждый персонаж был размазан, как масло по хлебу, который они постоянно едят, и превращен в безвкусную фантазию о хорошем юморе, добрых побуждениях и о старой доброй романтике. Также «Интермеццо» представляет собой роман о «горе», ведь отец героев-братьев недавно умер. Однако отец этот обрисован так смутно, что нам приходится довольствоваться лишь невыразительными сантиментами. Похоже, что ведущие издательства хотят добиться доверия за счет упоминания наиболее заезженных аспектов современной жизни, не изображая при этом ничего неприятного. Я представляю, как команда Салли Руни боится потерять хотя бы одного члена своей огромной фан-базы и поэтому довела эту тактику до абсурда, написав молодежный роман о двух проблемных мужчинах, в жизни которых есть только нежная и яростная любовь. Деньги, работа, даже интернет — ничто из этого не угрожает работе этой сентиментальной машины.
Габриэль Гарсиа Маркес, «Увидимся в августе» (Майкл Гринберг для The New York Times)
Трудно представить себе более плохое прощание от автора «Ста лет одиночества». Это микроскопическая история, которая не тянет даже на повесть, не говоря уже о законченном романе. Чтение этой книги может вызвать огромное разочарование у тех, кто знаком с самыми лучшими творениями Маркеса. Это все равно что наблюдать за великим танцором, который давно пережил свой расцвет и может продемонстрировать лишь несколько мелких элегантных движений. Творчество Маркеса пережило легионы подражателей, которые неправильно поняли магический реализм как стилистическую манеру, а не как средство для достижения более четкой и при этом загадочной реальности. Многое из того, что считается «магическим» в его романах, на самом деле, отражает жизнь, какой ее видели персонажи Маркеса из карибских городов, которые он так ярко описал. Теперь его литературные опекуны показали миру, как унизительно Маркес подражает самому себе.
Ну что, захотелось что-нибудь прочитать?)