Невероятная история случайного успеха такая:
Весной оказалось, что Моцартеуму дают несколько путевок в студенческий кампус крупнейшего театрального фестиваля Европы - Рурского Триеннале.
Участие в кампусе подразумевает не только бесплатный просмотр значимых постановок, но и их анализ на мастер-классах, а также нетворкинг со студентами из творческих ВУЗов других стран. В этом году в программу кампуса был включен просмотр немецкой премьеры нового перформанса Марины Абрамович «Balkan Erotic Epic».
Вообще-то мы сильно сомневались подаваться ли, но возможность вживую столкнуться с легендой перевесила все остальное.
На нашу Applied-программу дали 3 места, и все 6 перваков заявились на участие.
С присущей кафедре демократичностью, доценты решили сделать лотерею. Вышло так, что места достались и мне, и Ване. Можно было бы подумать, что резики подкручены, но проводивший лотерею драматург Макс Франк записал ее на видео и прислал его вместе с результатами лотереи. Реально, повезло.

Сам триеннале проходит в бывшем индустриальном Рурском районе в переделанных под культурные пространства огромных фабричных помещениях. История региона совершенно невероятная: когда в 80-е Германия перестала добывать уголь и выплавлять сталь, самый большой заводской регион начал вымирать. Что делать с остановившимися печами, высотой в 10 этажей, огромными банями, где могут мыться 3000 рабочих в сутки?.. Власти решили отдать эти пространства под досуг и культуру. На месте индустриальных зон разбили парки, а из осколков былого фабричного величия чего только ни сделали. Например, в Ландшафтном парке Дуйсбурга, где находился сам кампус (и где по совместительству проходили съемки Голодных Игр), есть огромный резервуар, предназначенный для хранения газа. Он уходит в землю на глубину 20 метров - поэтому теперь это приколюха для дайверов, которые тренируют там глубоководные погружения.

Триеннале называется так, не потому что проходит раз в три года, как можно было бы подумать по аналогии с венецинаской биеннале. Но раз в три года меняется программная дирекция и куратор. Таким образом, куратор имеет возможность сформировать трехлетнее высказывание, закрепить какие-то свои традиции и затем передать новой команде - снова на три года.

Кроме Абрамович нам еще показывали выставку на улицах Дортмунда «Uncanny shifts», которая мне скорее понравилась. В разных точках центра города были спрятаны объекты, иногда можно было зайти внутрь, например, заброшенного магазина оптики. Всех их объединяла история места и попытка зафиксировать тот или иной сдвиг - экологический, социальный, временной. Например, на вокзале висело табло, напоминающее обычное табло прибытия, но вместо времени на нем отображалась температура в каждом городе, указанном на табло. Температура, судя по всему, меняется в реальном времени каждые несколько секунд. Кто-то и не заметит, кто-то запутается, почему нет времени, и где его рейс, а кто-то знает, что это выставка и пришел сюда намеренно. Красиво!

Также возили в PAC, большой танцевальный комплекс как раз-таки в здании бывшей заводской бани в Эссене. Показывали два маленьких танцевальных перформанса Пападополуса и Котсифакиса «Landless» и «Opus». Под звуки, отдаленно напоминающее музыку, танцоры боролись с пустотой, исследовали экзистенциальное одиночество и столкновение движения и звука. Наверное, это довольно продвинутый современный танец, но сама идея понятна за полчаса, а что делать остальные полчаса я не очень понял, и боролся со сном, как мог. Может, бороться и не нужно было, ведь авторы и сами описывали свои спекты как вводящие в транс и исследующее его.

Воркшопы предлагались такие: обсуждение перформанса через простые игры типа бутылочки, про коннект, ошибка оговорка или описка как метод понять больше о перформансе и хрупкость.
Я побежал на игры, но было тухловато, потому что ничего, кроме заявленного в коротком анонсе и не было: мы реально играли в бутылочку и снежный ком два дня (в Европе у них немного другие правила), но меняли игры под задачу рефлексии увиденных спектов. Самое ценное для меня - в какой-то момент мы немного поразрабатывали игры, и появилась интересная идея ролевой прикладной игры, призванной поговорить о прошедшем спектакле и понять его глубже. И сама игра интересная и очень простая вышла, и добавилась ачивка разрабатывать и проводить игру на английском.

В кампусе с нами были студенты из Германии, Норвегии, Гонг-Конга, Чехии. Меня совершенно поразили студенты Гонг-Конгской школы искусств и их рассказ об учебе и жизни в Гонк-Конге: о том, как невозможно передвигаться по улице, как переселен регион - настолько, что негде показывать перформансы, потому что не найти под них место. Очень подружился с Джеймсом, какой-то словили общий вайб, получил огромное удовольствие и теперь у меня есть приятель в Гонк-Конге, которого я был бы очень рад увидеть еще.

В целом, уезжаю вдохновленным, с желанием скорее учиться дальше и новыми идеями. Про перформанс Абрамович постараюсь написать отдельно.