Вика Беляева | Скрипт-доктор

Приглашаем на бесплатный тренинг Алексея Караулова «Как создать и разрешить конфликт в сценарии»!  25 августа в 15:00 (мск.) на тренинге всего за 90 минут мы быстро пробежимся по основам психологии для сценаристов и на конкретных примерах научимся создавать конфликт и психологический «рисунок» драматической сцены.  🔥Каждый участник тренинга получит таблицы и карточки, которые Алексей Караулов использует для того, чтобы «усложнять» своих персонажей и привносить конфликт в каждую сцену – а это и есть основа современной драматургии.   Нажмите на кнопку и запишитесь на бесплатный тренинг👇   КНОПКА: ЗАПИСАТЬСЯ НА ТРЕНИНГ  https://thewritersroom.ru/clash

По следам предыдущего поста.

"Я- история" отличный инструмент, но вдолгую в неё играть сложно.

Если у вас полный/короткий метр или телефильм, то таким способом вполне можно рассказать историю целиком, а если сериал, то вряд ли..

Поэтому вопрос "не понятно, а как это будет реализовано" в моем случае вполне оправдан.

Я смогла рассказать так только завязку (фактически 1ю серию), а весь второй акт разложен весьма скудно. И это вызывает вопросы. И классический синопсис с остальными событиями, поворотами и тд надо приложить)

Но основная проблема с заявкой в другом. Как раз в самой транслируемой эмоции.
Она очень драматичная, тяжёлая и даже безнадежная.
И это вызывает отторжение и вопрос: "зачем смотреть такое тяжёлое кино? "

При этом в самом сценарии эта эмоция бы так не выпирала. Потому что она транслировалась бы только в первой серии/разбавлялась событиями и тд., а со второй это была бы история про мать, которая пытается разобраться с тем, что случилось с её дочерью и останавливает преступную схему, спасая тем самым жизни других девушек.

Акцент бы сместился, и получилось бы не так безнадёжно.

Но в заявке получилось именно так. Увлеклась и перестаралась)
Поэтому за тем, какую эмоцию вы хотите вызвать у читающего/зрителя тоже важно следить.

Вот такие нюансы и ошибки.
Вам на заметку.

Придумать и расписать идею - это полдела. Не менее задачная задачка - её продать.
А если ты на старте, и у тебя пока мало или нет сценарных работ, знакомств и "сценарного веса"?
Хорошая история - питчинги. Дотянуться до продюсера напрямую и презентовать свою идею.
Но часто приходится предлагать свою историю на бумаге. В виде синопсиса.

За время работы редом я прочитала сотни заявок и синопсисов.

И знаете в чем основная беда? В абсолютном большинстве они все похожи. Похожи тем, что едва ли при прочтении вызывают какие-либо эмоции. Иногда интерес, но далеко не всегда. Да, собрано ладно, да, есть герой и конфликт, но не цепляет..

Когда мы рассказываем истории, мы, прежде всего, продаем эмоции.. Задача пишущего зацепить читающего эмоционально.

И вот эмоцию-то многие в свой текст забывают вложить. Мне, по крайней мере, всегда этого очень не хватает.

К чему я это.. Есть один не очень популярный (а зря) приём, который может помочь рассказать историю более эмоционально.

Это так называемые "я-истории". Когда вы рассказываете сюжет от лица героя. Я, лично, "я-истории" очень люблю. В том числе потому, что они помогают лучше прочувствовать персонажа.

Как пример покажу вам одну свою заявку (чур идею не тырить) ). Меня сильно зацепила история, и я решила расписать по ней сюжет как раз через "Я". Просто вам на посмотреть "а как ещё можно".

ПС:
Конкретно эту историю, я в таком виде, с большей долей вероятности, не продам) у меня по ней два отказа. Но дело не в сюжете. Как думаете, в чем? Делитесь! Прекрасная возможность "разнести "эксперта"" 😬

На уроках начинающие сценаристы часто спрашивают, где искать идеи для сценария.
Самый честный ответ: Да кто ж его знает😁. Люди-книги-прочитанная заметка в сети-подсмотренное на улице-в магазине-в метро-увиденное во сне-рассказанное в анекдоте или одной хлесткой фразой. Когда приходит идея, этот момент точно не пропустишь. Потому что сердце начинает биться чуть быстрее, и остаётся одно желание - отложить все и пойти быстрее записать. И "накрыть" может в самых неожиданных обстоятельствах.
Последняя моя идея родилась из картины 😳.
Давайте, делитесь, где вас совсем неожиданно поймала творческая муза с предложением: "Бросай все, идём писать!"?

Ребята, привет! Обещала написать, как обстоят дела с оплатой Полных метров.

Тут все очень индивидуально. Зависит от конкретного автора и продюсера в тч.
Поэтому, чуть ниже, как всегда, базовые настройки. А дальше уже, как договоритесь.
Итак:
Полные метры покупают на разных этапах.
От идеи и коротких синопсисов до уже готового сценария.
Если Вы уже зарекомендовали себя, могут подписаться на уровне аннотации и короткого синопсиса.
Если Вы дебютант, и Ваш синопсис приглянется, велика вероятность того, что Вас попросят показать что-то большее. Поэпизодник или уже готовый сценарий. Продюсеру важно видеть, что Вы можете не только придумать историю, но и расписать ее.

Соответственно Вам будет необходимо более основательно "вложиться" в материал, чтобы его купили. Это относительный минус. Как и риски того, что вы потратите время на написание, а материал, в итоге, не купят.
Неочевидный плюс: чем больше проработана история на старте, тем меньше её будут редактировать редактор и продюсер. И вы сможете уже на старте понять, видите вы историю одинаково, или и начинать сотрудничество не стоит.

Как-то так

Так, друзья, мне срочно нужна ваша помощь. извините, что мы к вам обрасчаемся и все такое.

Мои любимые ПИТЧИНГИ в телеге взломали. Мой сооснователь канала и наш технический гений Леша Зотов (которого тоже взломали и через него взломали наш канал), попросил меня обратиться ко всем нашим подписчикам, чтобы "пожаловаться на канал". То есть надо зайти в телеграм-канал @pitchingi и кликаем в шапку, там на "пожаловаться на канал" - среди вариантов "канал ненастоящий"

Поможем?

Побыстрее вернуть себе свое детище! 🙏

Друзья! Это Лёша Зотов и Наташа Егорова, которые делают известные вам ПИТЧИНГИ.
Сегодня вечером наш телеграм-канал взломали. Мы делаем все возможное, чтобы вернуть все в привычное русло. А пока не ведитесь, пожалуйста, на бесконечные предложения уважаемого Гены/Алексея, кем бы он ни был.
И спасибо большое, человеческое Виктории Беляевой, что поддержала!!
Пока по всем вопросам пишите Наташе в телегу в личку @Nataliia_Egorova. И репостните это себе, по возможности, каналы-собратья. Не хочется, чтобы люди пострадали!
Всем нам мира, кроме Гены 😈

КАК ОСВОИТЬ СТРУКТУРУ СЦЕНАРИЯ: ТЕХНИКА №1, О КОТОРОЙ НИКТО НЕ ГОВОРИТ

Закончим эту неделю рубрикой #Скрипт_а_рекомендует

Знаете, что мне нравится в кино? Что тут работают люди, которые искренне кайфуют от того, что делают. И их творческий путь бывает весьма витиеват и интересен) Как у Автора канала Самоучитель сценариста https://t.me/dreamonspec Денис по диплому - художник по свету, за 10 лет сделал карьеру в театрах, потом ещё 10 лет работал в киношных СМИ. С точки зрения драматургии, Денис самоучка (как и многие из нас, кстати!), учился по учебникам. Канал, как сам признался, завёл "чтобы не лениться и развиваться в профессии"
Сегодня Денис пишущий режиссёр, креативный продюсер и редактор.
А ещё учитель. У Дениса есть рубрика #логлайнпонедельник, куда авторы могут прислать свои логлайны и получить фидбэк, а ещё у него можно заказать редакторский разбор и вместе прокачать идею. Что, на мой взгляд, оч крутая возможность.
В общем, крайне рекомендую.

И Денис, спасибо, что поделились своей историей)

Читать долго и скучно, поэтому записала небольшое видео про 💰💰💰 в сценарной сфере. Что осталось непонятным, кидайте в комментарии, обсудим)

Ребята, срочный пост помощи. Записала вам видео по скрипт-финансам, а оно почти 500 мб😳, где можно ужать? Чтобы быстро и просто? Записывала на телефон, если что. Хелп!

Интересная статья Валерия Фёдоровича про стоимость работы сценариста. Мотивирует, да? 😬

Пиши себе, да деньги лопатой греби)
Но есть нюансы. Рассказать?

Сколько зарабатывает сценарист в России интересует просто всех. Удивительно (на самом деле нет ), но стихи, фильмы и даже собственно сценарии вызывают гораздо меньший интерес. Я по-настоящему это понял, когда опубликовал разброс авторских гонораров в Америке. Такого шквала вопросов и перепостов я не помню ))

И в личку мне тоже писали. И говорили, что очень важно узнать как дело обстоит у нас.

В результате, я проникся значимостью темы. Хотя по-прежнему считаю, что деньги в творчестве приходят прежде всего к тем, кто думает о том, что он хочет сказать и почему. Плюс талант. Плюс работоспособность. И только вслед за этим деньги.

Чтобы те цифры, которые я опубликую были максимально приближенными к индустриальной реальности, я решил переговорить с друзьями в других продашкенах. Вот список компаний и платформ, на основании данных которых я составил ценовой диапазон (в алфавитном порядке): 123 продакшен, Гудстори, Друг Друга, Иви, LookFIlm, Марс Медиа, МедиаСлово, Место Силы, Среда.

Честно говоря разброс даже внутри одной категории получился огромный. Главный критерий, влияющий на гонорар - есть ли у автора за плечами уже успешные проекты или нет.

Итак. Сколько ?))

Более-мне стабильные цены на дневные проекты. Понятно почему - это фабрики, они должны выдавать от 50 до 100 эпизодов в год и тут все должно быть максимально четко.

Сценарии день, 24 минуты - от 80 000 до 100 000

Следующая ступенька - предпрайм. Там тоже более-менее стабильно. Потому что есть понятные ограничения на бюджет серии, которые диктуют и стоимость сценариев.

Сценарии процедуралов, предпрайм, 48 минут - от 250 000
до 350 000

Ситкомы. Здесь разброс огромный. Потому что бюджет серии сильно разнится и потому что повторяемость таких проектов сильно выше чем у драматических проектов. И если проект успешный - то авторы закономерно просят увеличить гонорар, понимая, что со второго сезона производство становится бизнесом. И продюсеры к новым аппетитам готовы.

Сценарии, ситком 24 мин (первый сезон) - от 150 000 до 450 000
Сценарии, ситком 24 мин (последующие сезоны) - от 600 000 до 800 000

В драматических сериалах тоже широкий диапазон цен. Причина та же - разные бюджеты. Плюс, здесь многое зависит от опыта. Если вы студент, и только закончили обучение рассчитывать на верхнюю планку точно не приходится. Также как трудно на нее рассчитывать если у вас нет успешного проекта за плечами.

Сценарии, драма, 48 мин - от 200 000 до 600 000
Сценарии, большие проекты, 48 мин - от 400 000 до 1 000 000

При этом я знаю случаи, когда за эпизод сериала платили и больше миллиона рублей. Это все еще редкость в нашей индустрии. Думаю таких авторов в стране не больше десятка. Хотя )))


В кино все зависит от того сценарий какого фильма вы написали. Если авторское кино - то там будет абсолютный минимум. Если блокбастер, который берут в производство - то там можете попробовать выжать максимум.

Средняя цена на полные метры - от 1 000 000 до 4 500 000

Но нередки случаи цифр выше. Знаю о проекте, где стоимость за сценарий была 15 млн. Так что разброс огромный.

Вот и все. Но помните.

Главное любить то, что делаешь - иначе все бессмысленно.

Надеюсь было полезно. Обнимаю всех. Давайте делать наш мир прозрачнее ))) 🙌🏻❤️

Всем новеньким привет! Давайте знакомиться) Я Вика Беляева. Редактор, скрипт-доктор, сценарист. Вот несколько фактов обо мне: 1. В профессии я больше 15-ти лет. Как подумаю, самой страшно становится) 2. У меня нет профильного образования. Я не заканчивала ВГИК. Точнее заканчивала, но сильно позже, когда уже работала в кино, и по продюсерской специальности. А вообще изначально должна была стать дипломатом и бумажки в МИДе перекладывать. Не сложилось. 3. В кино я попала по счастливой случайности. Мне тут понравилось. Поэтому и осталась. 4. Весь свой опыт я получала "в поле", в процессе работы над проектами. 5. Начинала я с переводов. Когда давно-давно писали "Бедную Настю", наши сценаристы придумывали сюжет, а утверждал его американский showrunner. И материал все время нужно было переводить туда-обратно, чтобы процесс не останавливался. Отличный драматургический опыт, скажу я вам) Многие из авторов, которые работали тогда, сегодня входят в список авторов категории "А", и зарабатывают очень хорошие деньги. 6. Я была почти на всех курсах по драматургии: Александра Митты, Роберта Макки, Кристофера Воглера. С Нилом Ландау даже удалось поработать немного лично. 7. Большую часть своего профессионального пути я работала редактором. И очень много правила и переписывала. В связи с этим у меня есть определенная проф.деформация. Редакторского во мне очень много. 8. Сегодня я в большей степени пишу сама. 9. Так что у меня есть опыт по эту и по ту сторону баррикад. Он очень разный. Но интересный. 10. Я искренне верю: "Бог велел делиться". Отсюда и появилась идея создания этого канала. В помощь начинающим сценаристам. Очень постараюсь, чтобы тут был не только опыт, но и возможности. 11. Очень надеюсь, вам тут будет интересно, ну или, по крайней мере, полезно. В общем, welcome)

И вот она совсем точная цитата Александра Сергеевича)