Шедевр википедийной глупости о Дм. Дм. Шостаковиче: "Квартет (имеется в виду квартет № 4 - А. К.) написан, возможно, в худшее время композитора (1949 год - А. К.). Тогда он, заклейменный ЦК ВКП(б) как формалист, вынужден был зарабатывать на жизнь музыкой к патриотическим фильмам и компромиссными сочинениями". У читателя возникают дикие ассоциации о бедствующем композиторе, продающем свой талант за тарелку супа. Я погуглил и вот что узнал.

"В конце 1940-х стандартный гонорар за музыку к полнометражному художественному фильму для композитора такого масштаба (как Шостакович - А. К.) составлял в среднем от 15 000 до 25 000 рублей (а за масштабные двухсерийные проекты вроде «Молодой гвардии» или «Падения Берлина» сумма могла удваиваться)." Далее: "Согласно докладным запискам Отдела агитации и пропаганды ЦК, только за 1946–1947 годы Шостаковичу было выплачено 230 200 рублей гонораров (для сравнения, Сергей Прокофьев получил 309 900 рублей). Основную долю этих сумм составляли именно заказы Министерства кинематографии (включая фильм «Пирогов»)." А вот вишенка на торте: "Огромной частью его заработка в те годы были государственные премии, которые выплачивались лично лауреатам и не облагались налогом. За музыку к фильму «Пирогов» Шостакович получил Сталинскую премию II степени (в 1948 году — это 50 000 рублей), а за музыку к фильмам «Встреча на Эльбе» и «Падение Берлина» — Сталинскую премию I степени (в 1950 году — это 100 000 рублей)".

А теперь внимание: средняя зарплата рабочего или служащего в то время составляла порядка 500–700 рублей в месяц.

Но что же можно было купить в Советском Союзе в конце 1940-х годов на гонорар за один полнометражный фильм? А вот что:
- Новый автомобиль ГАЗ-М20 «Победа» — за 16 000 рублей.
- Два автомобиля «Москвич-400» — по 8 000 рублей за штуку.
- Иномарку из ГДР EMW-312 (довоенная разработка BMW) — за 25 000 рублей (чуток накопив).
- На 15 000 – 25 000 рублей можно было полностью построить отличный деревянный загородный дом в престижных пригородных поселках (например, Переделкино или Кратово под Москвой, Комарово под Ленинградом) с учетом найма строительных бригад и покупки дефицитных стройматериалов.
- В конце 40-х для творческой и научной интеллигенции стали массово разрешать первые кооперативы. Этой суммы с лихвой хватало, чтобы полностью покрыть пай за многокомнатную квартиру в хорошем районе.
- На 20 000 рублей можно было купить 200 килограммов черной икры.
- Бутылка лучшего марочного грузинского вина или коньяка стоила порядка 30–50 рублей. Можно было упиться качественным алкоголем. И т. д.

Вы, наверное, сейчас взгоготали: "мы хотим жить как Шостакович в его худшее время!" Но есть еще всякого рода экзистенциальные и психологические проблемы, их тоже надо принимать во внимание. И Дмитрию Дмитриевичу, человеку не мелкому и чуждому чрезмерным потребительским утехам, было все же не сладко в эти годы. Это ясно. Я вовсе не хочу пролить елей на горящий керосин. Но, с другой стороны, дело было посложней, чем о нем пишет Википедия или чем его изображают современные либеральные музыковеды вроде С. Казанцевой, Т. Шишковой и несть им числа.

Эти потрясающие суммы денег, выплачиваемые советским государством композиторам, да и не только им, оправдывали в глазах первого строгость по отношению к представителям творческой интеллигенции. Дескать: "я вам со всей душой, а вы... Извольте соответствовать! Извольте служить народу, а не разводить эти ваши формальные фигли-мигли!" Ну, и кто мог, тот соответствовал. И вознаграждался. (В том числе Шостакович и Прокофьев.) А кто не хотел или не мог, тот не получал ничего или совсем ничего или получал то, что никто не хотел бы получить.

По большому счету, для художников что-нибудь изменилось (я подразумеваю настоящих художников, а не тех, кто таковым только считается в тусовке)? Нет, ничего не изменилось. Кроме того, что вам сейчас столько не дадут, как при Сталине - ни денег, ни кутузки. Но общее отношение осталось прежним (как и сотни лет назад): мера эстетической ценности (логика творчества) не совпадает ни с рыночной мерой, ни с мерой политической коньюктуры.👇👇👇