Цветок для подопытного Кролика

8 фильмов Ромеро — от зомби-классики до ведьминского феминизма

Режиссёр, вдохновивший Стаса Ярушина на «зондбе» (простите, я шучу). Джордж А. Ромеро — безусловно, важный для нас автор. В 1968 году он дебютировал с «Ночью живых мертвецов», чем проложил дорогу в поп-культуре к развитию отдельного хоррор-поджанра. Так что теперь вы знаете, кого благодарить за уроки выживания в зомби-апокалипсисе.

Но в фильмографии Ромеро были работы, которые менее ассоциированы с ним — забытые незаслуженно или вполне справедливо. Разобрали по косточкам:

Невнимательный зритель — «Земля мёртвых»
бурый дженкин — «Вышибала»
АНК — «День мертвецов»
Tanya in Horrorland — «Тёмная половина»
Horror TOSH — «Обезьяна-убийца»
Жизнь страшнее — «Время ведьм»
На майские едем в Хоргу — «Мартин»
Цветок для подопытного Кролика — «Парк развлечений»

С каждого по лайку. А в комменты — ваш любимый зомби-муви

#мастераужасов

И теперь немного развернуто о Naked Blood.

Даже в своем прорывном магнум опусе Хисаясу Сато не прекращает болтать о наболевшем. Только здесь он делает это одновременно и тоньше, и радикально злее. Если в просмотренных мною фильмах периода пинку (раз, два) автор говорит об искусстве "низкого жанра" и зависимости от потребления медиаконтента как о симптоме нарастающей отчужденности современного человека, то в Naked Blood Сато раздевает свои идеи до желания навсегда убежать от боли и утопать в море вечного кайфа.

Именно такую сыворотку изобретает главный (тут у меня сомнения) герой фильма — 17-летний гениальный подросток Эйдзи, что тайком подмешивает свое творение трем пациенткам клиники, в которой работает его мать. Он — типичный протагонист фильмов Сато: асоциальный хорни-вуайерист с камерой в руках и инцестивными наклонностями в мозгу. У Эйдзи тут две роли: он режиссер и главный зритель своего же кровавого спектакля. Он снимает результаты своих трудов, находясь в состоянии между ужасом и завороженностью, результат явно был неожиданным, но оторваться от его запечатления невозможно. Примерно так я и вижу творчество самого Сато.

Две из трех подопытных легко поддаются новым возможностям, что дает им препарат. Привычные радости капитализма (который очень беспокоил режиссеров пинку), будь то нескончаемое потребление или истязание своего тела под видом заботы о нем, выливаются в боди-хоррор, который Сато снимает крупными планами без стеснения. Тем более, что бюджета ему явно дали побольше, чем обычно, и новыми, качественными спецэффектами можно флексить, сколь душе угодно.

Здесь отлично врубается прорубающая четвертую стену ирония, характерная фильмам режиссера, ведь он, по сути, о своих зрителях и снимает. Целевая аудитория пинку-контента (в основном, молодые мужчины, как Эйдзи) приходит за кайфом от демонстрации секса и насилия на экране телевизора. В Naked Blood Сато сполна кормит его отборной кровищей, при этом злобно хихикая над человеком по ту сторону экрана. Ведь источником насилия здесь является то самое желание, которое и сподвигло фаната пинку включить это кино. Naked Blood во всех подробностях демонстрирует финальную стадию их побега от боли и социума в поисках вечного блаженства, и ехидно спрашивает: "Нравится?".

Женщине в "розовом кинце" досталась неоднозначную роль. С одной стороны, да, она однозначно эксплуатируется на радость тому самому зрителю. Однако нередко в этих фильмах освещена ее незавидная участь в патриархальной Японии, и существует немало успешных, долгоиграющих серий, где она примеряет на себя маску мстителя, что беспощадным лезвием уничтожит своих обидчиков. И вся противоречивость этой женской доли воплотилась в третьей девушке.

Ее мучает постоянная бессонница. Она нелюдима и уставшая. Человеческому общению она предпочитает виртуальный секс с кактусом. Именно она сразу же замечает притаившегося со своей камерой Эйдзи, сразу же раскусывая его извращенную и эксплуататорскую натуру. Видение, где эта (возможно, главная) героиня в форме школьницы умирает в бассейне, пока Эйдзи аки заправский режиссер увлеченно снимает, как красиво растекается кровь по воде, прекрасна. И самоироничный подкол от Сато, и показ той самой роли "женщины в пинку" от первого лица.

Именно ей препарат развязывает руки и превращает усталость в жажду убивать. Финал закономерен. Она добивает погрязших в вечном самоканнибалистском блаженстве других девушек, и перерезает горло смирившемуся со своей участью Эйдзи (который, как мы помним, здесь олицетворяет зрителя и режиссера). Путы сорваны, насилию конец, так как общество потребления подошло к своему логическому завершению. В пустынях Апокалипсиса маячит новая надежда.

Не фильм, а финальный босс киноизвращенца. Даже жалею, что сбросил такое на неподготовленных всякой пинку-хероборой коллег по киноклубу.

Оглядываясь на первый сезон рубрики #админскийкиноклуб, мне показалось, что прошел он слишком позитивно и стерильно. И мне, как фанату всякой эксплуатационной дичи для маргиналов, захотелось начать новый раунд с самого известного фильма моего любимого пинку-режиссера — Splatter: Naked Blood.

Результат оказался... одновременно и печальным, и веселым. Резкий старт в самое сердце японского ада оказался слишком дезориентирующим и чрезмерным. Зато из этого реакции смешные получились.

Смельчаки, отведавшее экзотичное кровавое мясо, обжаренное в темпуре:

Цветок для подопытного Кролика
Body Count Films
Bitch Пакетовна и Минхо
штош, кино!
Kinokate
Angel's CCTV
Сеанс в 23:30
Свет далекого маяка
Фан-клуб Джули Эндрюс
Километры киноленты

Также киноклуб выражает свои благодарности и восхищения Вике за обновленный дизайн

Заглянул на полутораминутное камео для подкаста про финчеровского Убийцу.

Грех не вставить свои пять копеек в разговоре о самой аккуратной и точной репрезентации фанбазы группы The Smiths

#чертов_вотчлист. Фильм восемнадцатый.

"О, Канада!" (aka Oh, Canada) (2024) реж. Пол Шредер

Бумер-синема. Скуфокор. Старопердунская вечная и всемирная волна. Кино кризиса древнего возраста. Догма 55+. Имен направлению синематографа, где богатые и творческие белые мужчины совсем не юного возраста рефлексируют и переживают личностый кризис, можно придумать много, и я призываю вас поделиться своими вариантами в комментариях.

Сразу говорю, для меня это не клеймо. Всей душой люблю фильмы Феллини, например. Да и Паоло Соррентино вроде как много кому нравится. Поэтому говнить Шредера просто за то, что он снял стариковское кино, я не буду.

Изливать желчь на "О, Канаду" мне хочется, так как она пересекает все грани допустимого в скуфокоре и кренится в сторону поджанра "пиздец, дед опять не пьет таблетки". Сугубо мое ИМХО, но эта территория подвластна лишь Копполе и Кроненбергу. Они "без медикаментов" снимали веселую, дикую и максимально честную со зрителем шизу. Шредеру же, по всей видимости, таблетки нужны были для профилактики инсульта, так как "О, Канада" очень похожа на его приступ.

Документалист на пороге смерти решил исповедаться перед камерой и отрефлексировать свое полное мудозвонства и трусости прошлое. Однако разум угасает, мысли путаются и в рассказ вплетаются ложные воспоминания. На бумаге звучит прекрасно, но в исполнении Шредера этот концепт стреляет себе в ноги, руки и другие конечности.

Само повествование здесь черствое, безэмоциональное и попросту скучное. На уровне "ну, я родился, женился несколько раз, косил от войны и любой мало-мальской ответственности, снимал кино и читал студентам лекции, цитируя Сонтаг". Те же прилагательные можно отнести и к актерской игре Элорди с Гиром. Деревянность — главная черта, что идентифицирует их образы, как одного человека. Из ансамбля лицедеев старалась лишь Ума Турман.

Когда "О, Канада" начинает свои игры с приемом ненадежного рассказчика и старается показать угасание жизни, то швы картины окончательно расходятся и происходящее превращается в бред.

Я понимаю, что эта дезориентация и расфокусированность — это задумка, но она не работает, если нет эмоциональной привязки к персонажу и происходящим с ним событиям. А Шредер как будто даже и не пытался ее строить. Рефлексия его героя ощущается похуистической, и от первоначальной исповеди к концу мало что остается. Раскаяния нет. Сожалений о боли, причиненной окружающим, нет. Только какие-то беглые рассуждения обо всем и ни о чем у порога Чистилища.

По итогу, зритель остается с тусклым портретом старого козла, чьи привлекательные когда-то черты выцвели настолько, что их только под микроскопом можно заметить.

Не складывается у меня со Шредером. Возможно, это проблемы выборки, но вот уже третий его фильм вызывает у меня утомительную скуку, а затем стирается из памяти аки ненужный файл, занимающий место на диске.

Оценка — 4/10

Покуда лень-матушка не позволяет откапывать для себя новые алмазы, о которых уж тем более хотелось бы писать душные длиннопосты, я проталкиваю творчество Хармони Корина на канале у Айи

"Мистер Вампир" (aka Geung see sin sang) (1985) реж. Рикки Лау

Ну что же, продолжаем китайскую тему? Если вы давно следите за каналом, то моя периодически вспыхивающая любовь к вампирской теме уже всплывала много-много раз. О цзянши-фильмах и, в частности, серии "Мистер Вампир" я узнал очень давно, но все откладывал да откладывал. Пришло время, похоже, ибо мы вместе с Викой и коллективом авторов #приближаем_хэллоуин.

Кто такие цзянши? Это ожившие мертвецы с огрубевшей кожей, что по причине трупного окоченения передвигаются прыжками, вытянув вперед руки. Днем они спят в гробах или скрываются от солнечного света в пещерах, а по ночам охотятся за жизненной силой, впиваясь своими длинными и острыми ногтями в людскую плоть. И если вирус цзянши попал в кровь, то человек обратится. Средств против цзянши немало: солнечный свет, огонь, обездвиживающие печати и... клейкий рис. Китайские вампирозомби, проще говоря.

Благодаря успеху "Мистеру Вампира" фильмы о цзянши стали популярными на родине, а создатели склепали кучу продолжений, спин-оффов и даже современного кинотрибьюта в виде Rigor Mortis он удостоился. Однако для западного зрителя это все еще обскурная вещица, о чем говорят 18 тысяч просмотров на Леттербоксе.

И очень жаль, потому что борьба крутого монобрового монаха в исполнении Лам Чин-Ина и его учеников с одной извилиной на двоих против нежити — это чистое веселье. Многие любят гонгконгские слэпстик-комедии с Джеки Чаном, ведь так? Вот представьте, что туда добавили немного олдскульного вампирского хоррора и мелодраматичный кайдан про Юки-онну, и получите Мистера Вампира.

Мне кажется, культовый статус Мистера Вампира обусловлен невероятной отдачей на съемочной площадке как актеров, так и режиссера. Персонажи явно стараются перехаризмить друг друга, отыгрывая свои сцены так, чтобы зритель уж точно запомнил их присутствие на экране. А Рикки Лау выстраивает идеальную композицию.

Как уже было сказано выше, Мистер Вампир совмещает в себе множество жанров. Во главе почти всегда комедия, причем до коликов смешная. Тут и дурацкие ситуации хорошо прописаны, и актеры замечательно отыгрывают, и хореография боев удачно вбрасывает элементы слэпстика. Вот бы в кино чаще с вампирами боролись при помощи убойного кунг-фу. Жизнь бы стала куда веселее.

Главная прелесть фильма в том, что здесь пропорции жанров соблюдены безукоризненно, как в аптеке. Для каждой сцены идеально подобраны тона и полутона. Режиссер влегкую может создать атмосферный и жуткий кадр посреди комедийного абсурда. Да даже из гипертрофированного кунг-фу на веревочках кино может создать напряженную битву, в которой ощущаешь всю опасность столкновения с главным чудовищем. И это несмотря на плохонький грим того самого Мистера Вампира, который Корпорация "Тайна" раскусила бы в два счета.

И на фоне общего веселого аттракциона с китайскими вампирами, сценарные недостатки по типу не доведенных до ума и даже не нужных романтических линий, вообще не портят удовольствие от просмотра. Заслуженная классика развлекательного кино.

Оценка — 8/10

Второй выпуск рубрики #НишевыеХорроры уже здесь🪓

В этот раз мы искали ✨кровавые слэшеры✨, но откопать классные тематические фильмы, у которых менее 10к просмотров на Letterboxd, оказалось не самой простой задачей

И знаете что? Мы всё равно справились🩸

В миры маньяков и финальных девушек погрузились и нашли спрятанные алмазы:

🔪Horror TOSH — Бассейн (2001)
🔪Tanya in Horrorland — Учителю с любовью (2006)
🔪Цветок для подопытного Кролика — Неделя убийцы (1972)
🔪бурый дженкин — Режиссёрская версия (2000)
🔪На майские едем в Хоргу — Больные медсёстры (2007)
🔪АНК — Безумный расчленитель (1983)
🔪Жизнь страшнее — My Super Psycho Sweet 16 (2009)

What's your favourite scary slasher?🪓