Масло камелии (Camellia oil, также известное как Tsubaki oil) — это натуральное растительное масло, которое изготавливается из семян камелии японской (Camellia japonica). Оно ценится в Японии и Китае уже сотни лет и имеет несколько направлений применения.
Раз вам интересно, еще накину неочевидных материалов, которые применяются в реставрации и столярке, и как выяснилось, не только там. Я применяю его много лет при заточке инструмента на водных камнях, для защиты от ржавчины. Но оказалось, что спектр применения этого масла много шире. Пойду протестирую это масло на кожаных ботинках. Дальнейший текст сгенерирован искусственным интеллектом, поэтому если будут претензии обращайтесь в Chat GPT. ;)
🔹 Основные области применения масла камелии 1. Инструменты и металл Традиционно используется в Японии для защиты мечей (катан), ножей и столярного инструмента от коррозии. Создаёт тонкую защитную плёнку, которая препятствует ржавчине, не липкая и не смывается сразу при использовании. Подходит для ухода за рубанками, стамесками, ножами, сверлами. Не содержит смол и кислот, поэтому не повреждает металл. 2. Дерево и мебель Используется как лёгкое масло для ухода за деревянными изделиями (ручки ножей, разделочные доски, посуда, мебель). Питает древесину, подчёркивает её текстуру, придаёт мягкий блеск. Не окисляется так быстро, как льняное масло, и не даёт липкости. 3. Кожа Применяется для обработки кожи (ремни, чехлы для инструментов, обувь). Делает кожу мягкой, предотвращает пересыхание и трещины. 4. Косметика В Японии и Китае масло камелии традиционно используется как средство для ухода за волосами и кожей: укрепляет волосы и придаёт им блеск; увлажняет кожу, не оставляя жирного слоя; применяется для ухода за ногтями и кутикулой.
🔹 Особенности и преимущества Натуральное, безопасное, без запаха. Медленно окисляется, поэтому долго хранится. Не образует липкой корки, в отличие от льняного масла. Экологично и многофункционально.
🔹 Где применяется сегодня В столярных мастерских и среди реставраторов мебели. В ножевых мастерских (для японских ножей). В реставрации и консервации металла. В быту — для ухода за кухонными разделочными досками, деревянной посудой, музыкальными инструментами. В косметике — как натуральное масло для волос, кожи и ногтей.
👉 Таким образом, масло камелии — универсальное средство, которое одновременно используют реставраторы, столяры, кузнецы и косметологи.
Не все знают этот материал. Orangenschalenöl — масло из апельсиновых корок -это эфирное масло, получаемое путем прессования апельсиновых корок с последующей перегонкой. Его содержание в исходном продукте составляет 0,3 — 0,5 %. Это масло, кроме использования в качестве растворителя для смол и масел, находит также применение в качестве ароматизатора в пищевой промышленности и производстве косметики.
Применение: — для разведения масляных красок, масел и восков, предназначенных для защиты и окрашивания деревянных поверхностей; — для очистки инструментов, загрязненных указанными выше продуктами; — для удаления пятен и для обезжиривания поверхностей; — для растворения натуральных смол (например, канифоли, даммары).
В чем профит? Отлично отмывает загрязнения и обезжиривает, замечательно пахнет, натуральный продукт. Есть других производителей.
Патина - это роскошный лоск, приобретаемый деревом с возрастом.Если предмету придается античный вид, то необходимо воссоздать и патину. Это не просто, так как этот лоск вызван многолетним полированием. К тому же и древесина и воск со временем изменяют цвет, и сочетание этих цветов создает особенный оттенок, а его глубокое проникновение в толщу материала также не позволяет сделать это быстро.
В антикварной и музейной практике есть особый термин — «следы бытования». Это совокупность мелких (а иногда и заметных) изменений, которые возникают на предмете в процессе его долгой службы: потёртости, царапины, выцветание, патина, мелкие сколы, потемневшие лаки, отполированные до блеска места, где чаще всего касалась рука. Эти следы — как морщины на лице человека: они рассказывают историю жизни вещи и являются важной частью её подлинности и ценности. В исторических предметах «следы бытования» могут включать: 1. Патину — естественное потемнение или изменение цвета древесины, металла или покрытия со временем. 2. Мелкие потертости и царапины — особенно в зонах активного использования: сиденья, подлокотники, края столешниц. 3. Следы старых ремонтов — штифты, латки, фрагменты заменённых деталей, которые были сделаны ещё в прошлом веке. 4. Выцветание тканей или дерева от солнечного света. 5. Тонкие трещины лака (кракелюры) или шелушение покрытия.
Музейная реставрация, коммерческая реставрация, у каждой свои требования. Но мы говорим о случае, когда мы делаем предмет для себя. Ваш предмет, ваши правила. Поэтому, если вы зашлифуете все царапины и удалите вмятины - это ваш выбор. Но остерегайтесь показывать публично результат и называть это реставрацией, могут тапками закидать.
Даже если вы отлично подготовили поверхность, поднявшийся ворс, следы кисти, пылинки сведут ваши усилия на нет. Поэтому только шлифуя каждый высохший слой отделочного покрытия можно контролировать гладкость поверхности. Завершив шлифование абразивом (например) 240 грит необходимо очистить поверхность от продуктов шлифования. Лучше всего сжатый воздух, но пылесос тоже годится. Затем нужно протереть поверхность чистой тряпкой смоченной в уайт-спирите и дать время древесине полностью высохнуть. Нанесите первый слой отделочного покрытия и дождитесь его высыхания. Работайте при хорошем освещении. Обычная шлифовальная бумага быстро забивается продуктами шлифования и они пригорают к абразиву, оставляя следы на поверхности. Лучше использовать сетчатый абразив 360 грит, но и его нужно периодически продувать или пылесосить. Также можно использовать скотч-брайт или стальную вату. Стальная вата #00 примерно соответствует 360 грит, #000 похожа на 400 грит, а #0000 на 600 грит. Цветовая кодировка скотч-брайта отличается у разных производителей, смотрите их рекомендации. Делайте длинные прямолинейные движения вдоль волокон с небольшим равномерным нажимом, перекрывая каждый проход на половину. Тонкий слой покрытия можно протереть насквозь, особенно у краев, поэтому шлифуйте эти участки легкими движениями. Отшлифовав всю поверхность, протрите ее чистой тканью. Шлифуйте второй слой как и первый, но абразивом 400 грит, затем нанесите третий слой и шлифуйте абразивом 600 грит. Уверен, это не единственно правильная схема отделки, но она точно рабочая. Применялась для отделки лаком, но при использовании масла тоже подойдет.
Десять грехов, за которые людей ждет ад Тонета(2):
Чехов Антон Павлович «Беспокойный гость» (1886 г.): "Ох, грехи наши тяжкие! — зевнул Артем. — Беда-а! Добрых людей мало, а злодеев и душегубов не приведи бог сколько!"
Помните, давно писал про грехи (https://t.me/tonetchik/3)? Насмотревшись видео с реставрациями, решил список дополнить, теперь их будет 13, что вполне символично: 11. Клеить сидение на герметик. 12. Использовать конфирматы вместо шурупов. 13. Применять ПУР для склеивания деталей спинки и ножек. (почему нельзя писал здесь: https://t.me/tonetchik/121)
В прошлом посте говоря о том, как стабилизировать столярное изделие конструктивно, и я использовал термин “заневолить”, что в переводе на человеческий значит жестко закрепить детали друг относительно друга. Словарь Даля: ЗАНЕВОЛИВАТЬ, заневолить кого, начать неволить, стать принуждать. Взять в неволю, полонить; закабалить. Использую в качестве примера лавочку из ольхи, которую я сделал в подарок. Лавочку планировалось использовать в бане, хозяйке было неудобно забираться на высокий полок. Понимая экстремальные условия эксплуатации, я предусмотрел в конструкции помимо ножек и собственно лавочки еще два элемента: продольную царгу и проножку. Царга крепилась к лавочке на шканты и клей и стабилизировала ее в продольном направлении, кроме того она увеличивала площадь склейки с ножками, делая соединение долговечным. Царга и проножка крепились к ножкам на соединение шип-проушина и водостойкий клей, обеспечивая жесткую раму основания, но не мешая деталям лавочки сжиматься-расширяться в поперечном направлении при изменении влажности. В этом случае, я с легкой душой использовал масло, как самый простой способ отделки. Хозяйка когда увидела лавочку, сказала:” Да ну нафиг эту баню! Пусть в гостинной у камина стоит.” Что лавочке жизнь не облегчило, но она была к этому готова.
Вопрос из зала: посоветуйте, чем лучше отделать деревянную раму зеркала, которая будет жить в ванной? Условия эксплуатации для рамы из массива очень тяжелые, постоянные колебания влажности и температуры, поэтому порекомендовал использовать яхтный лак (что я обычно не советую, особенно для внутренних работ). Участникам обсуждения моя идея не зашла и они начали предлагать другие способы приводя успешные примеры, когда это сработало. В общем не договорились. Давайте разберемся как можно гарантированно(!) обеспечить столярному изделию (а рама для зеркала из массива таким является) долгую жизнь в сложных условиях. Для этого мастер должен выполнить ряд условий: 1) выбрать правильную породу древесины; 2) взять древесину столярной влажности 6-8%; 3) по возможности выбрать материал правильно высушенный; 4) выбрать доски радиального распила, они меньше подвержены короблению; 5) выбрать конструктив изделия такой, что он позволит противостоять колебаниям влажности (или “заневолить” детали изделия, или позволить им произвольно разбухать и усыхать без разрушения конструкции); 6) или выбрать способ отделки, который не позволит проникать влаге внутрь деталей. Лучше соблюсти все условия, но это не всегда возможно. Расскажу историю из моей столярной практики. Много лет назад я снимал дачу и подружился с хозяином, который жил в соседнем доме. Мы частенько проводили вечера в мангальной за бокалом холодного пива и жарили всякое на углях и в тандыре. И только одно омрачало наши посиделки, это стол, который окончательно рассохся от тяжелых условий жизни. И решил я сделать моему доброму хозяину подарок, новую столешницу. Надо было бы взять дуб, но свободных денег у меня не было, а доски ясеня радиального распила были. С отделкой тоже определился быстро, у меня осталось датское масло от предыдущего проекта, напомню, масло не является укрывистым покрытием и свободно пропускает влагу. Конструктивно доски столешницы соединялась с наконечниками через шип-паз и вклеенный нагель. Столешница собиралась с помощью “спейсеров” толщиной 4 мм. Таким образом каждая доска могла свободно сжиматься-расширяться в пределах этих миллиметров. Эксплуатация показала, что 4 мм было недостаточно, зимой доски разбухали заполняя зазор и немного выворачивались вверх. Тем не менее конструкция эти изменения выдержала, на двух последних фото столешница после пяти лет жизни на открытом воздухе под навесом. Правда каждый год весной, я слегка шлифовал ее и обновлял покрытие датским маслом. Какая мораль? Либо вы конструктивно решаете вопросы коробления древесины, либо с помощью укрывистого покрытия предотвращаете доступ влаги к древесине. Для деревянной рамы возможен только второй вариант.
Сегодня день рождения Йозефа Франка — знаменитого в своё время архитектора, президента Венского Веркбунда, участника CIAM, единственного из австрийских архитекторов, которого пригласили строить Вайсенхоф. Товарищи-модернисты высоко ценили его архитектуру, но терпеть не могли интерьеры, полные драпировок и цветастых орнаментов. В 1933 году, когда власть в Вене сменилась и евреев стали избивать на улицах, 48-лений Йозеф Франк переехал с женой в Швецию — как они поначалу думали, на пару лет, пока всё не уляжется. Как оказалось, навсегда. Это стоило Франку архитектурной карьеры: после переезда он уже не строил, а только проектировал мебель и разрабатывал всё новые и новые орнаменты для тканей. И рисовал. После Франка осталось много акварелей, они часто встречаются на шведских аукционах. Покажу сегодня несколько его работ — пейзажей и натюрмортов. Особенно цветы у него хороши.
