Заметки с импро: как важно быть Эрнестом понятным. Придумать хорошее предложение, двигающее историю - это полдела. Вторая половина - донести до партнера, что именно ты предлагаешь. Потому что - это довольно неожиданно осознать - если твой партнер на сцене кивает и что-то в тему твоего предложения говорит, это не обязательно означает, что он всё понял. Он может делать "да", не выпадая из персонажа, но на чёткое"и" не способен, потому что все его ресурсы направлены на то, чтобы сориентироваться. Я это видела со стороны и сама много раз не понимала, что партнер предлагает, но это в основном были действительно сумбурные и не очень логичные идеи, которые и зритель бы вряд ли понял. А в прошлый раз партнерша на сцене придумала по-настоящему хорошую идею, лаконичную и умную в контексте истории, но подача была быстрая и с добавлением новых имен. Я играла басистку из музыкальной группы, задача была - придумать какую-то тайну вокруг наших персонажей-музыкантов. Партнерша вышла в сцену как мама моего персонажа и, повернувшись в сторону к зрителям (т.е. от меня), якобы наливая чай, быстро сказала что-то такое: "когда ты уже скажешь Виктору, что Миша его сын, ребенку нужен папа, я не могу им заниматься...." Имя "Миша" было новое, слово "папа" меня тоже сбило, и хотя я примерно поняла идею, было страшно сказать что-то четкое ("Никогда я Виктору этого не скажу, это будет наша тайна навсегда"), чтобы не испортить ход. Поэтому я мямлила что-то типа "ну а как я скажу, у нас концерты и вообще" и очень, очень надеялась, что партнерша свою идею проговорит еще раз, потому что я не смогла придумать адекватную формулировку, чтобы переспросить. Короче, шутки шутками, а в большинстве случаев нужно действовать как в том меме: повернулся лицом к партнеру и: "Она! сказала! что любит! тебя!"